டாட்டியானா ஷ்மிகா (டாட்டியானா ஷ்மிகா).

டாட்டியானா ஷ்மிகா

ஒரு ஆபரேட்டா கலைஞர் ஒரு பொதுவாதியாக இருக்க வேண்டும். வகையின் விதிகள் இவை: இது பாட்டு, நடனம் மற்றும் நாடக நடிப்பு ஆகியவற்றை சம நிலையில் ஒருங்கிணைக்கிறது. இந்த குணங்களில் ஒன்று இல்லாதது மற்றொன்றின் இருப்பால் எந்த வகையிலும் ஈடுசெய்யப்படாது. அதனால்தான் ஓபரெட்டாவின் அடிவானத்தில் உள்ள உண்மையான நட்சத்திரங்கள் மிகவும் அரிதாகவே ஒளிரும். டாட்டியானா ஷ்மிகா ஒரு விசித்திரமான உரிமையாளர், செயற்கை, திறமை என்று ஒருவர் கூறலாம். நேர்மை, ஆழ்ந்த நேர்மை, ஆத்மார்த்தமான பாடல் வரிகள், ஆற்றல் மற்றும் கவர்ச்சியுடன் இணைந்து, பாடகரின் கவனத்தை உடனடியாக ஈர்த்தது.

டாட்டியானா இவனோவ்னா ஷ்மிகா டிசம்பர் 31, 1928 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். "எனது பெற்றோர் மிகவும் கனிவான மற்றும் கண்ணியமான மக்கள்" என்று கலைஞர் நினைவு கூர்ந்தார். "அம்மாவோ அல்லது தந்தையோ ஒருவரைப் பழிவாங்குவது மட்டுமல்லாமல், அவரை புண்படுத்தவும் முடியாது என்பதை குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நான் அறிவேன்."

பட்டம் பெற்ற பிறகு, டாட்டியானா ஸ்டேட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் தியேட்டர் ஆர்ட்ஸில் படிக்கச் சென்றார். டிபி பெல்யாவ்ஸ்காயாவின் குரல் வகுப்பில் அவரது வகுப்புகள் சமமாக வெற்றி பெற்றன; அவரது மாணவர் மற்றும் IM டுமானோவ் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், யாருடைய வழிகாட்டுதலின் கீழ் அவர் நடிப்பின் ரகசியங்களில் தேர்ச்சி பெற்றார். இவை அனைத்தும் ஒரு படைப்பு எதிர்காலத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

"... எனது நான்காவது ஆண்டில், எனக்கு ஒரு செயலிழப்பு ஏற்பட்டது - என் குரல் மறைந்துவிட்டது," என்று கலைஞர் கூறுகிறார். “இனிமேல் என்னால் பாட முடியாது என்று நினைத்தேன். நான் கூட நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேற விரும்பினேன். என் அற்புதமான ஆசிரியர்கள் எனக்கு உதவினார்கள் - அவர்கள் என்னை நம்ப வைத்தனர், என் குரலை மீண்டும் கண்டுபிடிக்கிறார்கள்.

இன்ஸ்டிடியூட்டில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, டாட்டியானா அதே 1953 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோ ஓபரெட்டா தியேட்டரின் மேடையில் அறிமுகமானார். கல்மனின் வயலட் ஆஃப் மாண்ட்மார்ட்ரேவில் வயலெட்டா என்ற பாத்திரத்துடன் இங்கே தொடங்கினார். ஷ்மிக் பற்றிய கட்டுரைகளில் ஒன்று, இந்த பாத்திரம் "நடிகையின் கருப்பொருளை முன்னரே தீர்மானித்தது போல், எளிமையான, அடக்கமான, வெளிப்புறமாக குறிப்பிடப்படாத இளம் பெண்களின் தலைவிதியில் அவரது சிறப்பு ஆர்வம், நிகழ்வுகளின் போக்கில் அதிசயமாக மாற்றப்பட்டு சிறப்பு தார்மீக சகிப்புத்தன்மையைக் காட்டுகிறது, ஆன்மாவின் தைரியம்."

ஷ்மிகா தியேட்டரில் ஒரு சிறந்த வழிகாட்டி மற்றும் கணவரைக் கண்டார். மாஸ்கோ ஓபரெட்டா தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்கிய விளாடிமிர் அர்கடிவிச் காண்டேலாகி, இரண்டு நபர்களில் ஒருவராக மாறினார். அவரது கலைத் திறமையின் கிடங்கு இளம் நடிகையின் கலை அபிலாஷைகளுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. ஷ்மிகா தியேட்டருக்கு வந்த செயற்கை திறன்களை காண்டேலாகி சரியாக உணர்ந்தார் மற்றும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது.

"என் கணவர் முக்கிய இயக்குநராக இருந்த பத்து வருடங்கள் எனக்கு மிகவும் கடினமானவை என்று என்னால் சொல்ல முடியும்" என்று ஷ்மிகா நினைவு கூர்ந்தார். - என்னால் அனைத்தையும் செய்ய முடியவில்லை. நோய்வாய்ப்படுவது சாத்தியமில்லை, பாத்திரத்தை மறுப்பது சாத்தியமில்லை, தேர்வு செய்வது சாத்தியமில்லை, துல்லியமாக நான் முக்கிய இயக்குனரின் மனைவி என்பதால். எனக்கு பிடித்திருந்தாலும் பிடிக்காவிட்டாலும் எல்லாவற்றையும் விளையாடினேன். நடிகைகள் சர்க்கஸ் பிரின்சஸ், தி மெர்ரி விதவை, மரிட்சா மற்றும் சில்வாவாக நடிக்கும் போது, ​​"சோவியத் ஓபரெட்டாஸ்" இல் அனைத்து பாத்திரங்களிலும் நான் மீண்டும் நடித்தேன். முன்மொழியப்பட்ட பொருள் எனக்குப் பிடிக்காதபோதும், நான் இன்னும் ஒத்திகை பார்க்க ஆரம்பித்தேன், ஏனென்றால் காண்டேலாகி என்னிடம் கூறினார்: "இல்லை, நீங்கள் அதை விளையாடுவீர்கள்." மற்றும் நான் விளையாடினேன்.

விளாடிமிர் அர்கடியேவிச் ஒரு சர்வாதிகாரி, தனது மனைவியை கருப்பு உடலில் வைத்திருந்தார் என்ற எண்ணத்தை நான் கொடுக்க விரும்பவில்லை ... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த நேரம் எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. காண்டேலாகியின் கீழ் தான் நான் தி வயலட் ஆஃப் மாண்ட்மார்ட்ரே, சானிதா, குளோரியா ரோசெட்டா நாடகத்தில் தி சர்க்கஸ் லைட்ஸ் தி லைட்ஸ் நாடகத்தில் வயலெட்டாவாக நடித்தேன்.

இவை அற்புதமான பாத்திரங்கள், சுவாரஸ்யமான நடிப்பு. அவர் என் பலத்தை நம்பியதற்காக அவருக்கு நான் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன், எனக்கு மனம் திறக்க வாய்ப்பளித்தார்.

ஷ்மிகா கூறியது போல், சோவியத் ஓபரெட்டா எப்போதும் அவரது திறமை மற்றும் படைப்பு ஆர்வங்களின் மையத்தில் உள்ளது. இந்த வகையின் அனைத்து சிறந்த படைப்புகளும் சமீபத்தில் அவரது பங்கேற்புடன் கடந்துவிட்டன: I. டுனேவ்ஸ்கியின் “ஒயிட் அகாசியா”, டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் “மாஸ்கோ, செரியோமுஷ்கி”, டி. கபாலெவ்ஸ்கியின் “ஸ்பிரிங் சிங்ஸ்”, “சனிதாஸ் கிஸ்”, “தி சர்க்கஸ் லைட்ஸ் தி லைட்ஸ்", "கேர்ள்ஸ் ட்ரபிள்" ஒய். மிலியுடின், "செவாஸ்டோபோல் வால்ட்ஸ்" கே. லிஸ்டோவ், "கேர்ள் வித் ப்ளூ ஐஸ்" வி. முரடேலி, "அழகுப் போட்டி" ஏ. டோலுகன்யன், "ஒயிட் நைட்" டி. க்ரென்னிகோவ், ஓ. ஃபெல்ட்ஸ்மேன் எழுதிய “லெட் தி கிட்டார் ப்ளே”, வி. இவனோவின் “காம்ரேட் லவ்”, கே. கரேவின் “பிராண்டிக் கேஸ்கன்”. இது மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய பட்டியல். முற்றிலும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள், மற்றும் ஒவ்வொரு ஷ்மிகாவிற்கும் அவர் உறுதியான வண்ணங்களைக் காண்கிறார், சில சமயங்களில் நாடகப் பொருளின் மரபு மற்றும் தளர்வு ஆகியவற்றைக் கடக்கிறார்.

குளோரியா ரொசெட்டாவின் பாத்திரத்தில், பாடகர் திறமையின் உயரத்திற்கு உயர்ந்தார், ஒரு வகையான கலை நிகழ்ச்சியை உருவாக்கினார். காண்டேலகியின் கடைசிப் படைப்புகளில் அதுவும் ஒன்று.

EI Falkovic எழுதுகிறார்:

"... டாட்டியானா ஷ்மிகா, தனது பாடல் வரிகள், பாவம் செய்ய முடியாத ரசனையுடன், இந்த அமைப்பின் மையமாக மாறியபோது, ​​​​கண்டேலாகியின் பாணியின் பளபளப்பு சமநிலையில் இருந்தது, அவளுக்கு செழுமை வழங்கப்பட்டது, அவரது எழுத்தின் அடர்த்தியான எண்ணெய் மென்மையானது. ஷ்மிகா விளையாடும் வாட்டர்கலர்.

அது சர்க்கஸில் இருந்தது. குளோரியா ரொசெட்டா - ஷ்மிகாவுடன், மகிழ்ச்சியின் கனவின் கருப்பொருள், ஆன்மீக மென்மை, அழகான பெண்மை, வெளிப்புற மற்றும் உள் அழகின் ஒற்றுமை ஆகியவை செயல்பாட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. ஷ்மிகா சத்தமில்லாத நடிப்பை மேம்படுத்தினார், மென்மையான நிழலைக் கொடுத்தார், அதன் பாடல் வரிகளை வலியுறுத்தினார். கூடுதலாக, இந்த நேரத்தில் அவரது தொழில்முறை மிகவும் உயர்ந்த நிலையை எட்டியது, அவரது கலை நிகழ்ச்சிகள் கூட்டாளர்களுக்கு ஒரு மாதிரியாக மாறியது.

இளம் குளோரியாவின் வாழ்க்கை கடினமாக இருந்தது - பாரிஸின் புறநகர்ப் பகுதியைச் சேர்ந்த ஒரு சிறுமியின் தலைவிதியைப் பற்றி ஷ்மிகா கசப்பாகப் பேசுகிறார், ஒரு அனாதையை விட்டுவிட்டு, ஒரு இத்தாலியரால் தத்தெடுக்கப்பட்டார், சர்க்கஸின் உரிமையாளர், முரட்டுத்தனமான மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட ரொசெட்டா.

குளோரியா பிரெஞ்சுக்காரர் என்று மாறிவிடும். அவர் மாண்ட்மார்ட்ரேவைச் சேர்ந்த பெண்ணின் மூத்த சகோதரி போன்றவர். அவளுடைய மென்மையான தோற்றம், அவளுடைய கண்களின் மென்மையான, சற்றே சோகமான ஒளி, கவிஞர்கள் பாடிய பெண்களின் வகையைத் தூண்டுகிறது, அவர்கள் கலைஞர்களை ஊக்கப்படுத்தினர் - மானெட், ரெனோயர் மற்றும் மோடிக்லியானி பெண்கள். இந்த வகையான பெண், மென்மையான மற்றும் இனிமையான, மறைக்கப்பட்ட உணர்ச்சிகள் நிறைந்த ஆத்மாவுடன், தனது கலையில் ஷ்மிக்கை உருவாக்குகிறார்.

டூயட்டின் இரண்டாம் பகுதி - "நீங்கள் காற்றைப் போல என் வாழ்க்கையில் வெடித்தீர்கள் ..." - வெளிப்படையான ஒரு தூண்டுதல், இரண்டு மனோபாவங்களின் போட்டி, மென்மையான, இனிமையான பாடல் தனிமையில் ஒரு வெற்றி.

திடீரென்று, இது முற்றிலும் எதிர்பாராத "பத்தி" என்று தோன்றுகிறது - பிரபலமான பாடல் "பன்னிரண்டு இசைக்கலைஞர்கள்", இது பின்னர் ஷ்மிகாவின் சிறந்த கச்சேரி எண்களில் ஒன்றாக மாறியது. பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான, வேகமான ஃபாக்ஸ்ட்ராட்டின் தாளத்தில் சுழலும் கோரஸுடன் - "லா-லா-லா-லா" - ஒரு அழகைக் காதலித்து, அவளிடம் தங்கள் செரினேட்களைப் பாடிய பன்னிரண்டு அங்கீகரிக்கப்படாத திறமைகளைப் பற்றிய ஒரு ஆடம்பரமற்ற பாடல், ஆனால் அவள், வழக்கம் போல், முற்றிலும் மாறுபட்ட, ஏழை நோட்டுகள் விற்பனையாளரை விரும்பினார், "லா-லா-லா-லா, லா-லா-லா-லா...".

… மையத்திற்கு இறங்கும் ஒரு மூலைவிட்ட மேடையில் விரைவான வெளியேற்றம், பாடலுடன் வரும் நடனத்தின் கூர்மையான மற்றும் பெண்பால் பிளாஸ்டிசிட்டி, அழுத்தமான பாப் ஆடை, ஒரு அழகான சிறிய தந்திரக்காரரின் கதையில் ஒரு மகிழ்ச்சியான உற்சாகம், ஒரு வசீகரிக்கும் தாளத்திற்கு தன்னை அர்ப்பணித்தல் ...

… "பன்னிரண்டு இசைக்கலைஞர்கள்" இல், ஷ்மிகா எண்ணிக்கையின் ஒரு முன்மாதிரியான பல்வேறு செயல்திறனை அடைந்தார், சிக்கலற்ற உள்ளடக்கம் ஒரு பாவம் செய்ய முடியாத கலைநயமிக்க வடிவமாக மாற்றப்பட்டது. அவரது குளோரியா கான்கன் நடனமாடவில்லை என்றாலும், ஒரு சிக்கலான மேடை ஃபாக்ஸ்ட்ராட் போன்றது, கதாநாயகி மற்றும் ஆஃபென்பாக் ஆகியோரின் பிரெஞ்சு தோற்றம் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது.

எல்லாவற்றுடன், அவரது நடிப்பில் காலத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட புதிய அடையாளம் உள்ளது - உணர்ச்சிகளின் புயல் வெளிப்பாட்டின் மீது லேசான முரண்பாட்டின் ஒரு பகுதி, இந்த வெளிப்படையான உணர்வுகளை அமைக்கும் முரண்.

பின்னர், இந்த முரண் உலக வம்புகளின் மோசமான தன்மைக்கு எதிராக ஒரு பாதுகாப்பு முகமூடியாக வளர விதிக்கப்பட்டுள்ளது - இதன் மூலம், ஷ்மிகா தனது ஆன்மீக நெருக்கத்தை தீவிர கலையுடன் மீண்டும் வெளிப்படுத்துவார். இதற்கிடையில் - ஒரு சிறிய முரண்பாடான முக்காடு, இல்லை, எல்லாம் ஒரு அற்புதமான எண்ணுக்கு வழங்கப்படவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது - ஒரு ஆன்மா, ஆழமாகவும் முழுமையாகவும் வாழ தாகம், ஒரு அழகான பாடலில் திருப்தி அடைய முடியும் என்று நினைப்பது கேலிக்குரியது. இது அழகானது, வேடிக்கையானது, வேடிக்கையானது, அசாதாரணமான அழகானது, ஆனால் பிற சக்திகள் மற்றும் பிற நோக்கங்கள் இதற்குப் பின்னால் மறக்கப்படவில்லை.

1962 இல், ஷ்மிகா முதலில் திரைப்படங்களில் தோன்றினார். ரியாசனோவின் “ஹுஸார் பாலாட்” இல், டாட்டியானா ஒரு எபிசோடிக், ஆனால் மறக்கமுடியாத பிரெஞ்சு நடிகை ஜெர்மாண்டின் பாத்திரத்தில் நடித்தார், அவர் சுற்றுப்பயணத்தில் ரஷ்யாவுக்கு வந்து “பனியில்” சிக்கிக்கொண்டார். ஷ்மிகா ஒரு இனிமையான, அழகான மற்றும் ஊர்சுற்றக்கூடிய பெண்ணாக நடித்தார். ஆனால் இந்த கண்கள், தனிமையின் தருணங்களில் இந்த மென்மையான முகம் அறிவின் சோகத்தை, தனிமையின் சோகத்தை மறைக்கவில்லை.

ஜெர்மான்ட்டின் பாடலில் “நான் குடித்துவிட்டு குடித்து வருகிறேன், நான் ஏற்கனவே குடிபோதையில் இருக்கிறேன் ...” என்று தோன்றும் வேடிக்கையின் பின்னால் உங்கள் குரலில் நடுக்கத்தையும் சோகத்தையும் நீங்கள் எளிதாகக் கவனிக்கலாம். ஒரு சிறிய பாத்திரத்தில், ஷ்மிகா ஒரு நேர்த்தியான உளவியல் ஆய்வை உருவாக்கினார். நடிகை இந்த அனுபவத்தை அடுத்தடுத்த நாடக பாத்திரங்களில் பயன்படுத்தினார்.

"அவரது விளையாட்டு வகையின் குறைபாடற்ற உணர்வு மற்றும் ஆழ்ந்த ஆன்மீக நிறைவு ஆகியவற்றால் குறிக்கப்படுகிறது" என்று EI பால்கோவிச் குறிப்பிடுகிறார். - நடிகையின் மறுக்க முடியாத தகுதி என்னவென்றால், அவர் தனது கலையின் மூலம் உள்ளடக்கத்தின் ஆழத்தை ஓபரெட்டாவிற்கு கொண்டு வருகிறார், குறிப்பிடத்தக்க வாழ்க்கை சிக்கல்கள், இந்த வகையை மிகவும் தீவிரமான நிலைக்கு உயர்த்துகிறார்.

ஒவ்வொரு புதிய பாத்திரத்திலும், பலவிதமான நுட்பமான வாழ்க்கை அவதானிப்புகள் மற்றும் பொதுமைப்படுத்தல்களுடன் வியக்க வைக்கும் புதிய இசை வெளிப்பாட்டின் வழிகளை ஷ்மிகா காண்கிறார். VI முரடேலியின் "தி கேர்ள் வித் ப்ளூ ஐஸ்" என்ற ஓபரெட்டாவிலிருந்து மேரி ஈவ் விதி வியத்தகுது, ஆனால் ஒரு காதல் ஓபரெட்டாவின் மொழியில் சொல்லப்பட்டது; எம்.பி. ஷிவாவின் "ரியல் மேன்" நாடகத்திலிருந்து ஜாக்டா வெளிப்புறமாக உடையக்கூடிய, ஆனால் ஆற்றல் மிக்க இளைஞர்களின் வசீகரத்துடன் ஈர்க்கிறார்; டாரியா லான்ஸ்காயா (TN Khrennikov எழுதிய "வெள்ளை இரவு") உண்மையான நாடகத்தின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. இறுதியாக, ஏபி டோலுகன்யனின் "அழகுப் போட்டி" என்ற ஓபரெட்டாவைச் சேர்ந்த கல்யா ஸ்மிர்னோவா, சோவியத் மனிதனின் இலட்சியத்தையும், அவரது ஆன்மீக அழகு, உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் செழுமையையும் தனது கதாநாயகியில் உள்ளடக்கிய நடிகையின் புதிய தேடல்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளின் புதிய காலகட்டத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். . இந்த பாத்திரத்தில், டி. ஷ்மிகா தனது புத்திசாலித்தனமான நிபுணத்துவத்துடன் மட்டுமல்லாமல், அவரது உன்னதமான நெறிமுறை, சிவில் நிலைப்பாட்டையும் நம்புகிறார்.

கிளாசிக்கல் ஓபரெட்டா துறையில் டாடியானா ஷ்மிகாவின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு சாதனைகள். I. கல்மான் எழுதிய The Violet of Montmartre இல் கவிதை வயலெட்டா, I. ஸ்ட்ராஸின் தி பேட்டில் கலகலப்பான, ஆற்றல் மிக்க அடீல், எஃப். லெஹரின் தி கவுண்ட் ஆஃப் லக்சம்பர்க்கில் வசீகரமான ஏஞ்சல் டிடியர், தி வெற்றிகரமான மேடை பதிப்பில் புத்திசாலித்தனமான நினான் எஃப். லோவின் "மை ஃபேர் லேடி" இல் மான்ட்மார்ட்ரேவின் வயலட்ஸ், எலிசா டூலிட்டில் - இந்த பட்டியல் நிச்சயமாக நடிகையின் புதிய படைப்புகளால் தொடரும்.

90 களில், "கேத்தரின்" மற்றும் "ஜூலியா லம்பேர்ட்" நிகழ்ச்சிகளில் ஷ்மிகா முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார். இரண்டு ஓபரெட்டாக்களும் குறிப்பாக அவளுக்காக எழுதப்பட்டவை. "தியேட்டர் என் வீடு," ஜூலியா பாடுகிறார். ஜூலியாவுக்கும் இந்த பாத்திரத்தில் நடித்த ஷ்மிகாவுக்கும் பொதுவான ஒன்று இருப்பதைக் கேட்பவர் புரிந்துகொள்கிறார் - தியேட்டர் இல்லாமல் அவர்களின் வாழ்க்கையை அவர்களால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இரண்டு நிகழ்ச்சிகளும் நடிகைக்கான பாடல், ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு பாடல், பெண் அழகு மற்றும் திறமைக்கான பாடல்.

"நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் உழைத்தேன். பல ஆண்டுகளாக, ஒவ்வொரு நாளும், காலை பத்து மணி முதல் ஒத்திகை, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு மாலை - நிகழ்ச்சிகள். இப்போது தேர்வு செய்ய எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்துள்ளது. நான் கேத்தரின் மற்றும் ஜூலியாவாக நடிக்கிறேன், மற்ற கதாபாத்திரங்களில் நடிக்க விரும்பவில்லை. ஆனால் இவை நான் வெட்கப்படாத நடிப்பு” என்கிறார் ஷ்மிகா.