Alexander Porfiryevich Borodin |

அலெக்சாண்டர் போரோடின்

போரோடின் இசை … வலிமை, சுறுசுறுப்பு, ஒளி போன்ற உணர்வைத் தூண்டுகிறது; அது ஒரு வலிமையான மூச்சு, நோக்கம், அகலம், இடம்; இது வாழ்க்கையின் இணக்கமான ஆரோக்கியமான உணர்வைக் கொண்டுள்ளது, நீங்கள் வாழும் உணர்விலிருந்து மகிழ்ச்சி. பி. அசாஃபீவ்

A. போரோடின் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பிரதிநிதிகளில் ஒருவர்: ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர், ஒரு சிறந்த வேதியியலாளர், ஒரு செயலில் உள்ள பொது நபர், ஒரு ஆசிரியர், ஒரு நடத்துனர், ஒரு இசை விமர்சகர், அவர் ஒரு சிறந்த இலக்கியவாதியையும் காட்டினார். திறமை. இருப்பினும், போரோடின் உலக கலாச்சார வரலாற்றில் முதன்மையாக ஒரு இசையமைப்பாளராக நுழைந்தார். அவர் பல படைப்புகளை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் அவை உள்ளடக்கத்தின் ஆழம் மற்றும் செழுமை, பல்வேறு வகைகள், வடிவங்களின் கிளாசிக்கல் இணக்கம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. அவர்களில் பெரும்பாலோர் ரஷ்ய காவியத்துடன், மக்களின் வீரச் செயல்களின் கதையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர். போரோடினுக்கு இதயப்பூர்வமான, நேர்மையான பாடல் வரிகள், நகைச்சுவைகள் மற்றும் மென்மையான நகைச்சுவை ஆகியவை அவருக்கு அந்நியமானவை அல்ல. இசையமைப்பாளரின் இசை பாணியானது பரந்த அளவிலான விவரிப்பு, மெல்லிசைத்தன்மை (போரோடின் ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் பாணியில் இசையமைக்கும் திறனைக் கொண்டிருந்தார்), வண்ணமயமான ஒத்திசைவுகள் மற்றும் செயலில் மாறும் ஆசை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எம் கிளிங்காவின் மரபுகளைத் தொடர்ந்து, குறிப்பாக அவரது ஓபரா “ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா”, போரோடின் ரஷ்ய காவிய சிம்பொனியை உருவாக்கினார், மேலும் ரஷ்ய காவிய ஓபரா வகையையும் அங்கீகரித்தார்.

போரோடின் இளவரசர் எல். கெடியானோவ் மற்றும் ரஷ்ய முதலாளித்துவ ஏ. அன்டோனோவா ஆகியோரின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற திருமணத்திலிருந்து பிறந்தார். அவர் தனது குடும்பப்பெயரையும் புரவலரையும் முற்றத்து மனிதர் கெடியானோவ் - போர்ஃபிரி இவனோவிச் போரோடினிடமிருந்து பெற்றார், அவருடைய மகன் அவர் பதிவு செய்யப்பட்டார்.

அவரது தாயின் மனம் மற்றும் ஆற்றலுக்கு நன்றி, சிறுவன் வீட்டில் ஒரு சிறந்த கல்வியைப் பெற்றார், ஏற்கனவே குழந்தை பருவத்தில் அவர் பல்துறை திறன்களைக் காட்டினார். அவரது இசை குறிப்பாக கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது. அவர் புல்லாங்குழல், பியானோ, செலோ வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார், சிம்போனிக் படைப்புகளை ஆர்வத்துடன் கேட்டார், சுதந்திரமாக கிளாசிக்கல் இசை இலக்கியங்களைப் படித்தார், எல். பீத்தோவன், ஐ. ஹெய்டன், எஃப். மெண்டல்சோனின் அனைத்து சிம்பொனிகளையும் தனது நண்பர் மிஷா ஷிகிலேவ்வுடன் மீண்டும் வாசித்தார். ஆரம்பத்தில் இசையமைக்கும் திறமையையும் காட்டினார். பியானோவிற்கான போல்கா "ஹெலேன்", புல்லாங்குழல் இசை நிகழ்ச்சி, இரண்டு வயலின்களுக்கான ட்ரையோ மற்றும் ஜே. மேயர்பீர் (4) எழுதிய "ராபர்ட் தி டெவில்" என்ற ஓபராவின் கருப்பொருள்களில் செலோ ஆகியவை அவரது முதல் சோதனைகளாகும். அதே ஆண்டுகளில், போரோடின் வேதியியலில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார். சாஷா போரோடினுடனான தனது நட்பைப் பற்றி V. ஸ்டாசோவிடம் கூறும்போது, ​​​​M. Shchiglev நினைவு கூர்ந்தார், "தனது சொந்த அறை மட்டுமல்ல, கிட்டத்தட்ட முழு அபார்ட்மெண்ட் ஜாடிகள், பதில்கள் மற்றும் அனைத்து வகையான இரசாயன மருந்துகளால் நிரப்பப்பட்டது. ஜன்னல்களில் எல்லா இடங்களிலும் பலவிதமான படிக தீர்வுகள் கொண்ட ஜாடிகள் நின்றன. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, சாஷா எப்போதும் ஏதாவது பிஸியாக இருந்ததாக உறவினர்கள் குறிப்பிட்டனர்.

1850 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை (1881 முதல் இராணுவ மருத்துவம்) அகாடமிக்கான தேர்வில் போரோடின் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் மருத்துவம், இயற்கை அறிவியல் மற்றும் குறிப்பாக வேதியியல் ஆகியவற்றில் ஆர்வத்துடன் தன்னை அர்ப்பணித்தார். சிறந்த மேம்பட்ட ரஷ்ய விஞ்ஞானி N. Zinin உடனான தொடர்பு, அகாடமியில் வேதியியலில் ஒரு பாடத்தை அற்புதமாக கற்பித்தார், ஆய்வகத்தில் தனிப்பட்ட நடைமுறை வகுப்புகளை நடத்தினார் மற்றும் திறமையான இளைஞனில் அவரது வாரிசைப் பார்த்தார், போரோடினின் ஆளுமை உருவாக்கத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. சாஷாவும் இலக்கியத்தை விரும்பினார், அவர் குறிப்பாக ஏ. புஷ்கின், எம். லெர்மண்டோவ், என். கோகோல், வி. பெலின்ஸ்கியின் படைப்புகள், பத்திரிகைகளில் தத்துவக் கட்டுரைகளைப் படித்தார். அகாடமியில் இருந்து ஓய்வு நேரம் இசைக்காக ஒதுக்கப்பட்டது. போரோடின் அடிக்கடி இசைக் கூட்டங்களில் கலந்து கொண்டார், அங்கு ஏ. குரிலேவ், ஏ. வர்லமோவ், கே. வில்போவா, ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்கள், நாகரீகமான இத்தாலிய ஓபராக்களில் இருந்து ஆரியஸ் ஆகியோரின் காதல்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன; அவர் அமெச்சூர் இசைக்கலைஞர் I. கவ்ருஷ்கேவிச்சுடன் குவார்டெட் மாலைகளை தொடர்ந்து பார்வையிட்டார். அதே ஆண்டுகளில், அவர் கிளிங்காவின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்தார். புத்திசாலித்தனமான, ஆழ்ந்த தேசிய இசை அந்த இளைஞனைக் கைப்பற்றியது மற்றும் வசீகரித்தது, அதன் பின்னர் அவர் சிறந்த இசையமைப்பாளரின் விசுவாசமான அபிமானி மற்றும் பின்பற்றுபவர் ஆனார். இவை அனைத்தும் அவரை படைப்பாற்றல் செய்ய ஊக்குவிக்கிறது. இசையமைப்பாளரின் நுட்பத்தை மாஸ்டர் செய்ய போரோடின் சொந்தமாக நிறைய வேலை செய்கிறார், நகர்ப்புற அன்றாட காதல் உணர்வில் குரல் பாடல்களை எழுதுகிறார் ("நீங்கள் என்ன அதிகாலையில், விடியல்"; "தோழிகளே, என் பாடலைக் கேளுங்கள்"; "அழகான கன்னி வெளியே விழுந்தார். காதல்”), அத்துடன் இரண்டு வயலின்கள் மற்றும் செலோ (ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடலான “நான் உன்னை எப்படி வருத்தப்படுத்தினேன்” என்ற கருப்பொருள் உட்பட), சரம் க்வின்டெட், முதலியன. இந்த நேரத்தில் அவரது கருவிப் படைப்புகளில், மாதிரிகளின் தாக்கம். மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசை, குறிப்பாக மெண்டல்சோன், இன்னும் கவனிக்கத்தக்கது. 1856 ஆம் ஆண்டில், போரோடின் தனது இறுதித் தேர்வில் சிறந்த தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றார், மேலும் கட்டாய மருத்துவப் பயிற்சியில் தேர்ச்சி பெறுவதற்காக அவர் இரண்டாவது இராணுவ நில மருத்துவமனையில் பயிற்சியாளராக நியமிக்கப்பட்டார்; 1858 ஆம் ஆண்டில் அவர் மருத்துவப் பட்டத்திற்கான தனது ஆய்வுக் கட்டுரையை வெற்றிகரமாக ஆதரித்தார், மேலும் ஒரு வருடம் கழித்து அவர் அறிவியல் முன்னேற்றத்திற்காக அகாடமியால் வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

போரோடின் ஹைடெல்பெர்க்கில் குடியேறினார், அந்த நேரத்தில் பல்வேறு சிறப்பு வாய்ந்த பல இளம் ரஷ்ய விஞ்ஞானிகள் கூடினர், அவர்களில் டி.மெண்டலீவ், ஐ. செச்செனோவ், ஈ. ஜங்கே, ஏ. மைகோவ், எஸ். எஷெவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் போரோடினின் நண்பர்களாக மாறினர். ஹைடெல்பெர்க் வட்டம் என்று அழைக்கப்படுபவை. ஒன்றாகக் கூடி, அறிவியல் சார்ந்த பிரச்சனைகள் மட்டுமின்றி, சமூக அரசியல் வாழ்க்கை, இலக்கியம் மற்றும் கலைச் செய்திகள் பற்றியும் விவாதித்தனர்; கொலோகோல் மற்றும் சோவ்ரெமெனிக் இங்கே வாசிக்கப்பட்டனர், ஏ. ஹெர்சன், என். செர்னிஷெவ்ஸ்கி, வி. பெலின்ஸ்கி, என். டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோரின் கருத்துக்கள் இங்கே கேட்கப்பட்டன.

போரோடின் அறிவியலில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளார். அவர் வெளிநாட்டில் தங்கியிருந்த 3 ஆண்டுகளில், அவர் 8 அசல் இரசாயன வேலைகளைச் செய்தார், இது அவருக்கு பரவலான புகழைக் கொண்டு வந்தது. அவர் ஐரோப்பாவைச் சுற்றி வர ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் பயன்படுத்துகிறார். இளம் விஞ்ஞானி ஜெர்மனி, இத்தாலி, பிரான்ஸ் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்து மக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் கலாச்சாரத்துடன் பழகினார். ஆனால் இசை எப்பொழுதும் அவருடன் வந்திருக்கிறது. அவர் இன்னும் ஆர்வத்துடன் வீட்டு வட்டங்களில் இசையை வாசித்தார் மற்றும் சிம்பொனி கச்சேரிகள், ஓபரா ஹவுஸ்களில் கலந்துகொள்ளும் வாய்ப்பை இழக்கவில்லை, இதனால் சமகால மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களான கேஎம் வெபர், ஆர். வாக்னர், எஃப். லிஸ்ட், ஜி. பெர்லியோஸ் ஆகியோரின் பல படைப்புகளுடன் பழகினார். 1861 ஆம் ஆண்டில், ஹைடெல்பெர்க்கில், போரோடின் தனது வருங்கால மனைவியான E. ப்ரோடோபோபோவாவைச் சந்தித்தார், அவர் ஒரு திறமையான பியானோ கலைஞரும் ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்களின் வல்லுநரும் ஆவார். புதிய இசை பதிவுகள் போரோடினின் படைப்பாற்றலைத் தூண்டுகின்றன, ரஷ்ய இசையமைப்பாளராக தன்னை உணர உதவுகின்றன. அவர் தனது சொந்த வழிகள், அவரது படங்கள் மற்றும் இசையில் இசை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகளைத் தொடர்ந்து தேடுகிறார், அறை-கருவி குழுமங்களை உருவாக்குகிறார். அவற்றில் சிறந்தவை - சி மைனரில் பியானோ குயின்டெட் (1862) - ஏற்கனவே காவிய சக்தி மற்றும் மெல்லிசை மற்றும் பிரகாசமான தேசிய நிறம் இரண்டையும் உணர முடியும். இந்த வேலை, போரோடினின் முந்தைய கலை வளர்ச்சியை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது.

1862 இலையுதிர்காலத்தில் அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமியில் பேராசிரியராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை மாணவர்களுடன் விரிவுரை மற்றும் நடைமுறை வகுப்புகளை நடத்தினார்; 1863 முதல் அவர் வன அகாடமியில் சில காலம் கற்பித்தார். புதிய வேதியியல் ஆராய்ச்சியையும் தொடங்கினார்.

தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே, அகாடமி பேராசிரியர் எஸ். போட்கின் வீட்டில், போரோடின் எம்.பாலகிரேவைச் சந்தித்தார், அவர் தனது சிறப்பியல்பு நுண்ணறிவுடன், போரோடினின் இசையமைக்கும் திறமையை உடனடியாகப் பாராட்டினார் மற்றும் இளம் விஞ்ஞானிக்கு இசை அவரது உண்மையான தொழில் என்று கூறினார். Borodin வட்டத்தின் உறுப்பினராக உள்ளார், இதில் பாலகிரேவ் தவிர, C. Cui, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov மற்றும் கலை விமர்சகர் V. ஸ்டாசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். இவ்வாறு, "தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" என்ற பெயரில் இசை வரலாற்றில் அறியப்பட்ட ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகத்தின் உருவாக்கம் நிறைவடைந்தது. பாலகிரேவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், போரோடின் முதல் சிம்பொனியை உருவாக்குகிறார். 1867 இல் முடிக்கப்பட்டது, இது ஜனவரி 4, 1869 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பாலகிரேவ் நடத்திய RMS கச்சேரியில் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த வேலையில், போரோடினின் படைப்பு படம் இறுதியாக தீர்மானிக்கப்பட்டது - வீர நோக்கம், ஆற்றல், வடிவத்தின் கிளாசிக்கல் இணக்கம், பிரகாசம், மெல்லிசைகளின் புத்துணர்ச்சி, வண்ணங்களின் செழுமை, படங்களின் அசல் தன்மை. இந்த சிம்பொனியின் தோற்றம் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு முதிர்ச்சியின் தொடக்கத்தையும் ரஷ்ய சிம்போனிக் இசையில் ஒரு புதிய போக்கின் பிறப்பையும் குறித்தது.

60 களின் இரண்டாம் பாதியில். போரோடின் பொருள் மற்றும் இசை உருவகத்தின் தன்மை ஆகியவற்றில் மிகவும் வித்தியாசமான பல காதல்களை உருவாக்குகிறார் - "தி ஸ்லீப்பிங் இளவரசி", "இருண்ட வனத்தின் பாடல்", "கடல் இளவரசி", "தவறான குறிப்பு", "என் பாடல்கள் நிறைந்தவை. விஷம்", "கடல்". அவற்றில் பெரும்பாலானவை அவற்றின் சொந்த உரையில் எழுதப்பட்டுள்ளன.

60 களின் இறுதியில். போரோடின் இரண்டாவது சிம்பொனி மற்றும் ஓபரா பிரின்ஸ் இகோர் இசையமைக்கத் தொடங்கினார். ஸ்டாசோவ் போரோடினுக்கு பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அற்புதமான நினைவுச்சின்னமான தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தை ஓபராவின் கதைக்களமாக வழங்கினார். “எனக்கு இந்தக் கதை மிகவும் பிடிக்கும். அது நம் சக்திக்குள் மட்டும் இருக்குமா? .. "நான் முயற்சி செய்கிறேன்," போரோடின் ஸ்டாசோவுக்கு பதிலளித்தார். லே மற்றும் அதன் நாட்டுப்புற ஆவியின் தேசபக்தி கருத்து குறிப்பாக போரோடினுக்கு நெருக்கமாக இருந்தது. ஓபராவின் கதைக்களம் அவரது திறமையின் தனித்தன்மைகள், பரந்த பொதுமைப்படுத்தல்கள், காவியப் படங்கள் மற்றும் கிழக்கில் அவரது ஆர்வம் ஆகியவற்றுடன் பொருந்தியது. ஓபரா உண்மையான வரலாற்றுப் பொருட்களில் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் உண்மையான, உண்மையுள்ள கதாபாத்திரங்களின் உருவாக்கத்தை அடைவது போரோடினுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. அவர் "வார்த்தை" மற்றும் அந்த சகாப்தம் தொடர்பான பல ஆதாரங்களைப் படிக்கிறார். இவை நாளாகமம், மற்றும் வரலாற்றுக் கதைகள், "வார்த்தை" பற்றிய ஆய்வுகள், ரஷ்ய காவியப் பாடல்கள், ஓரியண்டல் ட்யூன்கள். போரோடின் ஓபராவுக்கான லிப்ரெட்டோவை எழுதினார்.

இருப்பினும், எழுதுதல் மெதுவாக முன்னேறியது. முக்கிய காரணம் அறிவியல், கல்வியியல் மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளின் வேலைவாய்ப்பு ஆகும். அவர் ரஷ்ய கெமிக்கல் சொசைட்டியின் தொடக்கக்காரர்கள் மற்றும் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார், ரஷ்ய மருத்துவர்கள் சங்கத்தில் பணிபுரிந்தார், பொது சுகாதாரத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான சொசைட்டியில் பணியாற்றினார், "அறிவு" பத்திரிகையின் வெளியீட்டில் பங்கேற்றார், இயக்குநர்களில் உறுப்பினராக இருந்தார். RMO, செயின்ட் மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமி மாணவர் பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழுவின் பணிகளில் பங்கேற்றார்.

1872 இல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உயர் பெண்கள் மருத்துவப் படிப்புகள் திறக்கப்பட்டன. பெண்களுக்கான இந்த முதல் உயர் கல்வி நிறுவனத்தின் அமைப்பாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களில் ஒருவரான போரோடின், அவருக்கு நிறைய நேரத்தையும் முயற்சியையும் கொடுத்தார். இரண்டாவது சிம்பொனியின் கலவை 1876 இல் மட்டுமே முடிந்தது. சிம்பொனி ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" உடன் இணையாக உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் கருத்தியல் உள்ளடக்கம், இசைப் படங்களின் தன்மை ஆகியவற்றில் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது. சிம்பொனியின் இசையில், போரோடின் பிரகாசமான வண்ணமயமான, இசைப் படங்களின் உறுதியான தன்மையை அடைகிறார். ஸ்டாசோவின் கூற்றுப்படி, அவர் ரஷ்ய ஹீரோக்களின் தொகுப்பை 1 மணியளவில், ஆண்டாண்டேவில் (3 மணி நேரம்) வரைய விரும்பினார் - பயனின் உருவம், இறுதிப் போட்டியில் - வீர விருந்தின் காட்சி. ஸ்டாசோவ் சிம்பொனிக்கு வழங்கிய “போகாடிர்ஸ்காயா” என்ற பெயர் அதில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டது. இந்த சிம்பொனி முதன்முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிப்ரவரி 26, 1877 இல் ஈ. நப்ரவ்னிக் என்பவரால் நடத்தப்பட்ட ஆர்எம்எஸ் கச்சேரியில் நிகழ்த்தப்பட்டது.

70 களின் பிற்பகுதியில் - 80 களின் முற்பகுதியில். போரோடின் 2 சரம் குவார்டெட்களை உருவாக்குகிறார், ரஷ்ய கிளாசிக்கல் சேம்பர் கருவி இசையின் நிறுவனர் P. சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து வருகிறார். இரண்டாம் குவார்டெட் குறிப்பாக பிரபலமானது, அதன் இசை மிகுந்த சக்தியுடனும் ஆர்வத்துடனும் உணர்ச்சி அனுபவங்களின் பணக்கார உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, போரோடினின் திறமையின் பிரகாசமான பாடல் வரிகளை அம்பலப்படுத்துகிறது.

இருப்பினும், முக்கிய கவலை ஓபரா ஆகும். அனைத்து வகையான கடமைகளிலும் மிகவும் பிஸியாக இருந்தபோதிலும், மற்ற பாடல்களின் யோசனைகளை செயல்படுத்துவதில், இளவரசர் இகோர் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு ஆர்வங்களின் மையத்தில் இருந்தார். 70 களின் போது. பல அடிப்படைக் காட்சிகள் உருவாக்கப்பட்டன, அவற்றில் சில ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் நடத்திய இலவச இசைப் பள்ளியின் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தப்பட்டன மற்றும் பார்வையாளர்களிடமிருந்து அன்பான பதிலைக் கண்டன. ஒரு பாடகர், பாடகர்கள் ("மகிமை", முதலியன), அதே போல் தனி எண்கள் (விளாடிமிர் கலிட்ஸ்கியின் பாடல், விளாடிமிர் இகோரெவிச்சின் கேவாடினா, கொன்சாக்கின் ஏரியா, யாரோஸ்லாவ்னாவின் புலம்பல்) ஆகியவற்றுடன் போலோவ்ட்சியன் நடனங்களின் இசையின் செயல்திறன் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. 70 களின் பிற்பகுதியிலும் 80 களின் முற்பகுதியிலும் நிறைய சாதிக்கப்பட்டது. நண்பர்கள் ஓபராவின் பணிகள் முடிவடையும் என்று எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் இதற்கு பங்களிக்க தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தனர்.

80 களின் முற்பகுதியில். போரோடின் "இன் சென்ட்ரல் ஏசியா" என்ற சிம்போனிக் ஸ்கோரை எழுதினார், ஓபராவிற்கு பல புதிய எண்கள் மற்றும் பல காதல்கள், அவற்றில் கலை மீதான எலிஜி. A. புஷ்கின் "தொலைதூர தாயகத்தின் கரைக்கு." அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் மூன்றாவது சிம்பொனியில் பணிபுரிந்தார் (துரதிர்ஷ்டவசமாக, முடிக்கப்படவில்லை), பியானோவுக்காக பெட்டிட் சூட் மற்றும் ஷெர்சோவை எழுதினார், மேலும் ஓபராவில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார்.

80 களில் ரஷ்யாவில் சமூக-அரசியல் சூழ்நிலையில் மாற்றங்கள். - மிகக் கடுமையான எதிர்வினையின் ஆரம்பம், மேம்பட்ட கலாச்சாரத்தின் துன்புறுத்தல், பரவலான முரட்டுத்தனமான அதிகாரத்துவ எதேச்சதிகாரம், பெண்கள் மருத்துவப் படிப்புகளை மூடுதல் - இசையமைப்பாளர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அகாடமியில் பிற்போக்குவாதிகளை எதிர்த்துப் போராடுவது மேலும் மேலும் கடினமாகிவிட்டது, வேலை வாய்ப்புகள் அதிகரித்தன, உடல்நலம் தோல்வியடையத் தொடங்கியது. போரோடின் மற்றும் அவருக்கு நெருக்கமானவர்களின் மரணம், ஜினின், முசோர்க்ஸ்கி ஆகியோர் கடினமான நேரத்தை அனுபவித்தனர். அதே நேரத்தில், இளைஞர்களுடனான தொடர்பு - மாணவர்கள் மற்றும் சக - அவருக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது; இசை அறிமுகமானவர்களின் வட்டமும் கணிசமாக விரிவடைந்தது: அவர் விருப்பத்துடன் "பெல்யாவ் வெள்ளிக்கிழமைகளில்" கலந்துகொள்கிறார், A. Glazunov, A. Lyadov மற்றும் பிற இளம் இசைக்கலைஞர்களை நெருக்கமாக அறிந்துகொள்கிறார். எஃப். லிஸ்ட் (1877, 1881, 1885) உடனான சந்திப்புகளால் அவர் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் போரோடினின் பணியை மிகவும் பாராட்டினார் மற்றும் அவரது படைப்புகளை மேம்படுத்தினார்.

80 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து. போரோடின் இசையமைப்பாளரின் புகழ் வளர்ந்து வருகிறது. அவரது படைப்புகள் மேலும் மேலும் நிகழ்த்தப்படுகின்றன மற்றும் ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன: ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா, பிரான்ஸ், நோர்வே மற்றும் அமெரிக்கா. அவரது படைப்புகள் பெல்ஜியத்தில் வெற்றிகரமான வெற்றியைப் பெற்றன (1885, 1886). அவர் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரானார்.

போரோடினின் திடீர் மரணத்திற்குப் பிறகு, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் கிளாசுனோவ் அவரது முடிக்கப்படாத படைப்புகளை வெளியிடுவதற்குத் தயார் செய்ய முடிவு செய்தனர். அவர்கள் ஓபராவின் வேலையை முடித்தனர்: கிளாசுனோவ் நினைவகத்திலிருந்து மேலோட்டத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார் (போரோடின் திட்டமிட்டபடி) மற்றும் ஆசிரியரின் ஓவியங்களின் அடிப்படையில் ஆக்ட் III க்கு இசையமைத்தார், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஓபராவின் பெரும்பாலான எண்களை இசைத்தார். அக்டோபர் 23, 1890 இளவரசர் இகோர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டார். நிகழ்ச்சி பார்வையாளர்களிடமிருந்து அன்பான வரவேற்பைப் பெற்றது. "ஓபரா இகோர் பல வழிகளில் கிளிங்காவின் சிறந்த ஓபரா ருஸ்லானின் உண்மையான சகோதரி" என்று ஸ்டாசோவ் எழுதினார். - காவியக் கவிதையின் அதே ஆற்றல், நாட்டுப்புறக் காட்சிகள் மற்றும் ஓவியங்களின் அதே பிரமாண்டம், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஆளுமைகளின் அதே அற்புதமான ஓவியம், முழு தோற்றத்தின் அதே மகத்தான தன்மை மற்றும் இறுதியாக, அத்தகைய நாட்டுப்புற நகைச்சுவை (ஸ்குலா மற்றும் ஈரோஷ்கா) மிஞ்சும். ஃபர்லாஃபின் நகைச்சுவையும் கூட” .

போரோடினின் பணி பல தலைமுறை ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது (Glazunov, Lyadov, S. Prokofiev, Yu. Shaporin, K. Debussy, M. Ravel மற்றும் பலர் உட்பட). இது ரஷ்ய பாரம்பரிய இசையின் பெருமை.

ஏ. குஸ்னெட்சோவா

• போரோடின் இசையின் வாழ்க்கை →