கார்லோஸ் க்ளீபர் |

கார்லோஸ் க்ளீபர்

க்ளீபர் என்பது நம் காலத்தின் மிகவும் பரபரப்பான மற்றும் அற்புதமான இசை நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். அவரது திறமை சிறியது மற்றும் சில தலைப்புகளுக்கு மட்டுமே. அவர் கன்சோலுக்குப் பின்னால் வருவது அரிது, பொதுமக்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்களுடன் தொடர்பு இல்லை. இருப்பினும், அவரது ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியும் கலை துல்லியம் மற்றும் நடத்தும் நுட்பத்தில் ஒரு வகையான பாடம். அவரது பெயர் ஏற்கனவே புராணங்களின் சாம்ராஜ்யத்திற்கு சொந்தமானது.

1995 ஆம் ஆண்டில், கார்லோஸ் க்ளீபர் தனது அறுபத்தைந்தாவது பிறந்தநாளை ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் டெர் ரோசென்காவலியர் நிகழ்ச்சியுடன் கொண்டாடினார், இது அவரது விளக்கத்தில் கிட்டத்தட்ட மீறப்படவில்லை. ஆஸ்திரிய தலைநகரின் பத்திரிகைகள் எழுதியது: “கார்லோஸ் க்ளீபர் போன்ற நடத்துனர்கள், மேலாளர்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரா கலைஞர்கள் மற்றும் பொதுமக்களின் கவனத்தை உலகில் யாரும் ஈர்க்கவில்லை, மேலும் அவர் செய்ததைப் போல யாரும் இதிலிருந்து விலகி இருக்க முயற்சிக்கவில்லை. இவ்வளவு உயர்ந்த வகுப்பின் நடத்துனர்கள் எவரும், இவ்வளவு சிறிய திறனாய்வில் கவனம் செலுத்தி, படித்து முழுமையுடன் நிகழ்த்தியதால், வழக்கத்திற்கு மாறாக அதிக கட்டணத்தை அடைய முடியவில்லை.

உண்மை என்னவென்றால், கார்லோஸ் க்ளீபரைப் பற்றி நமக்கு மிகக் குறைவாகவே தெரியும். திரையரங்குகள் மற்றும் கச்சேரி அரங்குகளில் தோன்றும் தருணங்களுக்கு வெளியே இருக்கும் க்ளீபர் என்பது இன்னும் குறைவாகவே நமக்குத் தெரியும். ஒரு தனிப்பட்ட மற்றும் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட கோளத்தில் வாழ வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பம் பிடிவாதமானது. உண்மையில், அவரது ஆளுமைக்கு இடையே ஒரு வகையான தவறான வேறுபாடு உள்ளது, இது மதிப்பெண்ணில் அற்புதமான கண்டுபிடிப்புகளைச் செய்யக்கூடியது, அதன் உள்ளார்ந்த இரகசியங்களை ஊடுருவி, பைத்தியக்காரத்தனமாக அவரை நேசிக்கும் பார்வையாளர்களுக்கு அவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் சிறிதளவு தவிர்க்க வேண்டும். அதனுடன் தொடர்பு கொள்ளுங்கள், ஆனால் பொதுமக்கள், விமர்சகர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், அனைத்து கலைஞர்களும் வெற்றிக்காக அல்லது உலகப் புகழுக்காக செலுத்த வேண்டிய விலையை கொடுக்க ஒரு உறுதியான மறுப்பு.

அவனது நடத்தைக்கும் ஸ்னோபரிக்கும் கணக்கீடுக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. அவரை ஆழமாக அறிந்தவர்கள் ஒரு நேர்த்தியான, கிட்டத்தட்ட கொடூரமான கோக்வெட்ரியைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். இருப்பினும், ஒருவரின் உள் வாழ்க்கையை எந்தவொரு குறுக்கீடுகளிலிருந்தும் பாதுகாக்கும் இந்த விருப்பத்தின் முன்னணியில் பெருமை மற்றும் கிட்டத்தட்ட தவிர்க்கமுடியாத கூச்சம் உள்ளது.

கிளைபரின் ஆளுமையின் இந்த அம்சத்தை அவரது வாழ்க்கையின் பல அத்தியாயங்களில் காணலாம். ஆனால் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனுடனான உறவுகளில் அது மிகவும் வலுவாக வெளிப்பட்டது. க்ளீபர் எப்போதுமே கராஜன் மீது மிகுந்த அபிமானத்தை உணர்ந்தார், இப்போது, ​​​​அவர் சால்ஸ்பர்க்கில் இருக்கும்போது, ​​​​சிறந்த நடத்துனர் அடக்கம் செய்யப்பட்ட கல்லறைக்குச் செல்ல அவர் மறக்கவில்லை. அவர்களின் உறவின் வரலாறு விசித்திரமானது மற்றும் நீண்டது. ஒருவேளை அது அவருடைய உளவியலைப் புரிந்துகொள்ள உதவும்.

ஆரம்பத்தில், கிளீபர் சங்கடமாகவும் சங்கடமாகவும் உணர்ந்தார். கராஜன் ஒத்திகை பார்த்துக் கொண்டிருந்தபோது, ​​க்ளீபர் சால்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஃபெஸ்ட்ஸ்பீல்ஹாஸுக்கு வந்து, கராஜனின் டிரஸ்ஸிங் ரூமுக்குச் செல்லும் தாழ்வாரத்தில் மணிக்கணக்கில் சும்மா நின்றார். இயற்கையாகவே, பெரிய நடத்துனர் ஒத்திகை பார்த்துக் கொண்டிருந்த மண்டபத்திற்குள் நுழைய வேண்டும் என்பது அவரது ஆசை. ஆனால் அவர் அதை வெளியிடவே இல்லை. கதவுக்கு எதிரே நின்று கொண்டு காத்திருந்தான். கூச்சம் அவனை முடக்கியது, ஒருவேளை, கராஜன் தன்மீது என்ன மரியாதை வைத்திருக்கிறான் என்பதை நன்கு அறிந்திருந்தும், அவனை ஒத்திகையில் கலந்துகொள்ள யாரேனும் அழைக்காமல் இருந்திருந்தால், அவன் கூடத்திற்குள் நுழையத் துணிந்திருக்க மாட்டான்.

உண்மையில், ஒரு நடத்துனராக க்ளைபரின் திறமைக்காக கராஜன் பெரிதும் பாராட்டினார். மற்ற நடத்துனர்களைப் பற்றி அவர் பேசும்போது, ​​விரைவில் அல்லது பின்னர் அவர் தனக்குத்தானே சில சொற்றொடரை அனுமதித்தார், அது அங்கிருந்தவர்கள் சிரிக்க அல்லது குறைந்தபட்சம் சிரிக்க வைத்தது. அவர் க்ளீபரைப் பற்றி ஆழ்ந்த மரியாதை இல்லாமல் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லவில்லை.

அவர்களது உறவு நெருக்கமாக வளர்ந்ததால், சால்ஸ்பர்க் திருவிழாவிற்கு க்ளைபரைப் பெறுவதற்கு கராஜன் எல்லாவற்றையும் செய்தார், ஆனால் அவர் அதை எப்போதும் தவிர்த்தார். ஒரு கட்டத்தில், இந்த யோசனை நனவாகும் என்று தோன்றியது. க்ளீபர் "மேஜிக் ஷூட்டரை" நடத்தவிருந்தார், இது அவருக்கு பல ஐரோப்பிய தலைநகரங்களில் பெரும் வெற்றியைக் கொடுத்தது. இதன்போது, ​​அவருக்கும் கராஜனுக்கும் கடிதங்கள் பரிமாறப்பட்டன. க்ளீபர் எழுதினார்: "சால்ஸ்பர்க்கிற்கு வருவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஆனால் எனது முக்கிய நிபந்தனை இதுதான்: திருவிழாவின் சிறப்பு கார் பார்க்கிங்கில் உங்கள் இடத்தை எனக்குக் கொடுக்க வேண்டும்." கராயன் அவருக்குப் பதிலளித்தார்: “நான் எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறேன். சால்ஸ்பர்க்கில் உங்களைப் பார்க்க நான் மகிழ்ச்சியாக இருப்பேன், நிச்சயமாக, வாகன நிறுத்துமிடத்தில் எனது இடம் உங்களுடையது.

பல ஆண்டுகளாக அவர்கள் இந்த விளையாட்டுத்தனமான விளையாட்டை விளையாடினர், இது பரஸ்பர அனுதாபத்திற்கு சாட்சியமளித்தது மற்றும் சால்ஸ்பர்க் விழாவில் க்ளீபர் பங்கேற்பது தொடர்பான பேச்சுவார்த்தைகளுக்கு அதன் உணர்வைக் கொண்டு வந்தது. இது இருவருக்கும் முக்கியமானது, ஆனால் அது ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை.

கராஜன் பாராட்டிய விழாவிற்கு கலைஞர்களை வரவழைப்பதற்காக சால்ஸ்பர்க் எப்பொழுதும் எந்தப் பணத்தையும் செலுத்துவதால், கட்டணத் தொகை குற்றவாளி என்று கூறப்பட்டது, இது முற்றிலும் பொய்யானது. மேஸ்ட்ரோ உயிருடன் இருந்தபோது, ​​​​தனது நகரத்தில் கராஜனுடன் ஒப்பிடப்படும் வாய்ப்பு கிளேபரில் சுய சந்தேகத்தையும் கூச்சத்தையும் உருவாக்கியது. ஜூலை 1989 இல் சிறந்த நடத்துனர் காலமானபோது, ​​​​கிளீபர் இந்த சிக்கலைப் பற்றி கவலைப்படுவதை நிறுத்தினார், அவர் தனது வழக்கமான வட்டத்திற்கு அப்பால் செல்லவில்லை மற்றும் சால்ஸ்பர்க்கில் தோன்றவில்லை.

இந்த சூழ்நிலைகள் அனைத்தையும் அறிந்தால், கார்லோஸ் க்ளேபர் ஒரு நரம்பியல் நோயால் பாதிக்கப்பட்டவர் என்று நினைப்பது எளிது. எங்கள் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் சிறந்த நடத்துனர்களில் ஒருவராகவும், கார்லோஸை வடிவமைப்பதில் பெரும் பங்கு வகித்தவராகவும் இருந்த பிரபல எரிச் க்ளீபருடனான அவரது தந்தையுடனான உறவின் விளைவாக பலர் இதை முன்வைக்க முயன்றனர்.

மகனின் திறமையின் மீது தந்தையின் ஆரம்ப அவநம்பிக்கையைப் பற்றி ஏதோ-மிகக் குறைவாகவே எழுதப்பட்டிருந்தது. ஆனால், கார்லோஸ் க்ளீபரைத் தவிர (ஒருபோதும் வாயைத் திறக்காதவர்), ஒரு இளைஞனின் ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி யார் உண்மையைச் சொல்ல முடியும்? மகனைப் பற்றிய தந்தையின் சில கருத்துக்கள், சில எதிர்மறையான தீர்ப்புகளின் உண்மையான அர்த்தத்தை யாரால் ஊடுருவ முடியும்?

கார்லோஸ் எப்போதும் தனது தந்தையைப் பற்றி மிகுந்த மென்மையுடன் பேசினார். எரிச்சின் வாழ்க்கையின் முடிவில், அவரது கண்பார்வை செயலிழந்தபோது, ​​கார்லோஸ் அவருக்கு பியானோ இசையை வாசித்தார். மகனின் உணர்வுகள் எப்போதும் அவர் மீது அதிகாரத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன. வியன்னா ஓபராவில் ரோசன்காவலியர் நடத்தியபோது நடந்த ஒரு சம்பவத்தைப் பற்றி கார்லோஸ் மகிழ்ச்சியுடன் பேசினார். அவர் ஒரு பார்வையாளரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார்: “அன்புள்ள எரிச், ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நீங்கள் ஸ்டாட்ஸோப்பரை நடத்துகிறீர்கள் என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். நீங்கள் கொஞ்சம் கூட மாறவில்லை என்பதையும், எங்கள் இளமைக்காலத்தில் நான் ரசித்த அதே புத்திசாலித்தனம் உங்கள் விளக்கத்தில் இருப்பதையும் குறிப்பிடுவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்.

கார்லோஸ் க்ளீபரின் கவிதை மனோபாவத்தில், ஒரு உண்மையான, அற்புதமான ஜெர்மன் ஆன்மா, ஒரு அற்புதமான பாணி உணர்வு மற்றும் அமைதியற்ற முரண்பாடானது, அதில் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறது, மேலும் அவர் தி பேட்டை நடத்தும்போது, ​​​​பெலிக்ஸ் க்ரூலை நினைவுபடுத்துகிறார். தாமஸ் மான், விடுமுறை உணர்வு நிறைந்த அவரது விளையாட்டுகள் மற்றும் நகைச்சுவைகளுடன்.

ஒருமுறை, ஒரு தியேட்டரில் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் எழுதிய “உமன் வித்தவுட் எ ஷேடோ” என்ற சுவரொட்டி இருந்தது, கடைசி நேரத்தில் நடத்துனர் நடத்த மறுத்துவிட்டார். க்ளீபர் அருகில் இருந்தார், இயக்குனர் கூறினார்: “மேஸ்ட்ரோ, எங்கள் “நிழல் இல்லாத பெண்ணை” காப்பாற்ற எங்களுக்கு நீங்கள் தேவை. "எனக்கு லிப்ரெட்டோவின் ஒரு வார்த்தை கூட புரியவில்லை என்று கொஞ்சம் யோசியுங்கள்" என்று கிளேபர் பதிலளித்தார். இசையில் கற்பனை செய்து பாருங்கள்! எனது சக ஊழியர்களைத் தொடர்பு கொள்ளுங்கள், அவர்கள் தொழில் வல்லுநர்கள், நான் ஒரு அமெச்சூர் மட்டுமே.

உண்மை என்னவென்றால், ஜூலை 1997 இல் 67 இல் பிறந்த இந்த மனிதர், நம் காலத்தின் மிகவும் பரபரப்பான மற்றும் தனித்துவமான இசை நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் கலைத் தேவைகளை மறக்காமல் நிறைய நடத்தினார். ஆனால் Düsseldorf மற்றும் Stuttgart இல் "பயிற்சி" காலம் முடிவடைந்த பிறகு, அவரது விமர்சன மனம் அவரை ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான ஓபராக்களில் கவனம் செலுத்த வழிவகுத்தது: La bohème, La traviata, The Magic Shooter, Der Rosenkavalier, Tristan und Isolde, Othello, Carmen, Wozzecke மற்றும் மொஸார்ட், பீத்தோவன் மற்றும் பிராம்ஸின் சில சிம்பொனிகளில். இதற்கெல்லாம் நாம் தி பேட் மற்றும் வியன்னாஸ் லைட் மியூசிக் சில கிளாசிக்கல் துண்டுகளை சேர்க்க வேண்டும்.

அவர் எங்கு தோன்றினாலும், மிலன் அல்லது வியன்னாவில், முனிச் அல்லது நியூயார்க்கில், அதே போல் 1995 கோடையில் அவர் வெற்றிகரமான வெற்றியுடன் சுற்றுப்பயணம் செய்த ஜப்பானில், அவருடன் மிகவும் போற்றப்படும் பெயர்கள் உள்ளன. இருப்பினும், அவர் அரிதாகவே திருப்தி அடைகிறார். ஜப்பான் சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றி, க்ளீபர் ஒப்புக்கொண்டார், "ஜப்பான் வெகு தொலைவில் இல்லாவிட்டால், ஜப்பானியர்கள் இதுபோன்ற மயக்கமான கட்டணங்களைச் செலுத்தவில்லை என்றால், எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு ஓடிவிட நான் தயங்க மாட்டேன்."

இந்த மனிதர் நாடகத்தின் மீது மிகுந்த காதல் கொண்டவர். அவரது இருப்பு முறை இசையில் இருத்தல். கராஜனுக்குப் பிறகு, அவர் காணக்கூடிய மிக அழகான மற்றும் மிகவும் துல்லியமான சைகையைக் கொண்டுள்ளார். அவருடன் பணிபுரிந்த அனைவரும் இதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்: கலைஞர்கள், இசைக்குழு உறுப்பினர்கள், பாடகர்கள். லூசியா பாப், ரோசென்காவலியரில் அவருடன் சோஃபியைப் பாடிய பிறகு, வேறு எந்தக் கண்டக்டருடன் இந்தப் பகுதியைப் பாட மறுத்தார்.

லா ஸ்கலா தியேட்டருக்கு இந்த ஜெர்மன் நடத்துனருடன் பழகுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கிய முதல் ஓபரா "தி ரோசென்காவலியர்" ஆகும். ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் தலைசிறந்த படைப்பிலிருந்து, கிளீபர் மறக்க முடியாத உணர்வுகளின் காவியத்தை உருவாக்கினார். இது பொதுமக்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டது, மேலும் க்ளைபர் தன்னை பாவ்லோ கிராஸ்ஸி மூலம் வென்றார், அவர் விரும்பியபோது வெறுமனே தவிர்க்கமுடியாதவராக இருந்தார்.

ஆனாலும், க்ளீபரை வெல்வது எளிதல்ல. கிளாடியோ அப்பாடோ இறுதியாக அவரை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது, அவர் வெர்டியின் ஓதெல்லோவை நடத்துவதற்கு கிளேபருக்கு முன்வந்தார், நடைமுறையில் அவருக்கு தனது இடத்தை விட்டுக்கொடுத்தார், பின்னர் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே. சில பருவங்களுக்கு முன்னதாக, பேய்ரூத்தில் நடந்த வாக்னர் விழாவில் க்ளீபரின் டிரிஸ்டன் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் வொல்ப்காங் வாக்னர் கிளீபரை மெய்ஸ்டர்சிங்கர்ஸ் மற்றும் டெட்ராலஜி நடத்த அழைத்தார். இந்த கவர்ச்சியான வாய்ப்பை க்ளைபர் இயல்பாக நிராகரித்தார்.

நான்கு சீசன்களில் நான்கு ஓபராக்களை திட்டமிடுவது கார்லோஸ் க்ளீபருக்கு சாதாரணமானது அல்ல. லா ஸ்கலா தியேட்டரின் வரலாற்றில் மகிழ்ச்சியான காலம் மீண்டும் நிகழவில்லை. க்ளீபரின் நடத்துனரின் விளக்கத்தில் ஓபராக்கள் மற்றும் ஷென்க், ஜெஃபிரெல்லி மற்றும் வொல்ப்காங் வாக்னர் ஆகியோரின் தயாரிப்புகள் ஓபரா கலையை புதிய, இதுவரை கண்டிராத உயரத்திற்கு கொண்டு வந்தன.

க்ளீபரின் துல்லியமான வரலாற்று சுயவிவரத்தை வரைவது மிகவும் கடினம். ஒன்று நிச்சயம்: அவரைப் பற்றி சொல்லக்கூடியது பொதுவானதாகவும் சாதாரணமாகவும் இருக்க முடியாது. இது ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் நடத்துனர், ஒவ்வொரு முறையும், ஒவ்வொரு ஓபரா மற்றும் ஒவ்வொரு கச்சேரியிலும், ஒரு புதிய கதை தொடங்குகிறது.

தி ரோசென்காவலியர் பற்றிய அவரது விளக்கத்தில், நெருக்கமான மற்றும் உணர்ச்சிகரமான கூறுகள் துல்லியம் மற்றும் பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் ஸ்ட்ராசியன் தலைசிறந்த படைப்பில் அவரது சொற்றொடர், ஓதெல்லோ மற்றும் லா போஹேமில் உள்ள சொற்றொடர்களைப் போலவே, முழுமையான சுதந்திரத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. க்ளீபர் ருபாடோ விளையாடும் திறனைப் பெற்றவர், அற்புதமான டெம்போ உணர்விலிருந்து பிரிக்க முடியாது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவரது ருபாடோ முறையைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் உணர்வுகளின் மண்டலத்தைக் குறிக்கிறது என்று நாம் கூறலாம். க்ளீபர் ஒரு கிளாசிக்கல் ஜெர்மன் நடத்துனர் போல் இல்லை என்பதில் சந்தேகமில்லை, சிறந்தவர் கூட, ஏனெனில் அவரது திறமையும் அவரது உருவாக்கமும் அதன் உன்னத வடிவத்தில் கூட வழக்கமான செயல்பாட்டின் எந்த வெளிப்பாடுகளையும் மிஞ்சும். அவரது தந்தை பெரிய எரிச் வியன்னாவில் பிறந்தார் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, அவரிடம் உள்ள "வியன்னா" கூறுகளை நீங்கள் உணரலாம். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது முழு வாழ்க்கையையும் தீர்மானித்த அனுபவத்தின் பன்முகத்தன்மையை அவர் உணர்கிறார்: அவரது குணாதிசயத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டு, மர்மமான முறையில் ஒரு வகையான கலவையை உருவாக்குகிறது.

அவரது ஆளுமையில் ஜெர்மன் செயல்திறன் பாரம்பரியம் உள்ளது, ஓரளவு வீரம் மற்றும் புனிதமானது, மற்றும் வியன்னாஸ், சற்று இலகுவானது. ஆனால் அவர்கள் கண்களை மூடிய நிலையில் நடத்துனரால் உணரப்படவில்லை. அவர் அவர்களைப் பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆழமாக யோசித்ததாகத் தெரிகிறது.

சிம்போனிக் படைப்புகள் உட்பட அவரது விளக்கங்களில், அணைக்க முடியாத நெருப்பு பிரகாசிக்கிறது. இசை உண்மையான வாழ்க்கையை வாழும் தருணங்களுக்கான அவரது தேடல் ஒருபோதும் நிற்காது. அவருக்கு முன் மிகவும் தெளிவாகவும் வெளிப்படையாகவும் தோன்றாத அந்த துண்டுகளுக்கு கூட உயிரை சுவாசிக்கும் பரிசு அவருக்கு உள்ளது.

மற்ற நடத்துனர்கள் ஆசிரியரின் உரையை மிகுந்த மரியாதையுடன் நடத்துகிறார்கள். க்ளைபர் இந்த கண்ணியத்தையும் பெற்றவர், ஆனால் உரையில் உள்ள கலவை மற்றும் குறைந்தபட்ச அறிகுறிகளின் அம்சங்களை தொடர்ந்து வலியுறுத்துவதற்கான அவரது இயல்பான திறன் மற்ற அனைத்தையும் விட அதிகமாக உள்ளது. அவர் நடத்தும் போது, ​​கன்சோலில் நிற்பதற்குப் பதிலாக, பியானோவில் அமர்ந்திருப்பது போல, ஆர்கெஸ்ட்ரா மெட்டீரியல் அவருக்கு அந்தளவுக்கு சொந்தம் என்ற எண்ணம் ஒருவருக்கு ஏற்படுகிறது. இந்த இசைக்கலைஞருக்கு ஒரு சிறந்த மற்றும் தனித்துவமான நுட்பம் உள்ளது, இது கையின் நெகிழ்வுத்தன்மை, நெகிழ்ச்சித்தன்மை (நடத்துவதற்கான அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உறுப்பு) ஆகியவற்றில் வெளிப்படுகிறது, ஆனால் நுட்பத்தை ஒருபோதும் முதலிடத்தில் வைக்கவில்லை.

க்ளீபரின் மிக அழகான சைகை விளைவுகளிலிருந்து பிரிக்க முடியாதது, மேலும் அவர் பொதுமக்களுக்கு தெரிவிக்க விரும்புவது ஓபராவாக இருந்தாலும் அல்லது ஓரளவு முறையான பிரதேசமாக இருந்தாலும் - மொஸார்ட், பீத்தோவன் மற்றும் பிராம்ஸின் சிம்பொனிகள். மற்றவர்களைப் பொருட்படுத்தாமல் விஷயங்களைச் செய்யும் அவரது நிலைத்தன்மையும் திறனும் அவரது வலிமைக்கு ஒரு சிறிய பகுதியாகும். இது ஒரு இசைக்கலைஞராக அவரது வாழ்க்கை முறை, தன்னை உலகுக்கு வெளிப்படுத்தவும், அதிலிருந்து விலகி இருக்கவும் அவரது நுட்பமான வழி, அவரது இருப்பு, மர்மம் நிறைந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் கருணை.

Duilio Courir, "Amadeus" இதழ்

இத்தாலிய மொழியிலிருந்து இரினா சொரோகினாவின் மொழிபெயர்ப்பு