எரிக் சாட்டி (Erik Satie) |

எரிக் சாட்டி

போதுமான மேகங்கள், மூடுபனிகள் மற்றும் மீன்வளங்கள், நீர் நிம்ஃப்கள் மற்றும் இரவின் வாசனைகள்; நமக்கு பூமிக்குரிய இசை தேவை, அன்றாட வாழ்க்கையின் இசை!... ஜே. காக்டோ

E. Satie மிகவும் முரண்பாடான பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர். அவர் தனது சமகாலத்தவர்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆச்சரியப்படுத்தினார், சமீப காலம் வரை அவர் ஆர்வத்துடன் பாதுகாத்ததற்கு எதிராக தனது படைப்பு அறிவிப்புகளில் தீவிரமாகப் பேசினார். 1890 களில், சி. டெபஸ்ஸியைச் சந்தித்தபோது, ​​பிரஞ்சு தேசிய கலையின் மறுமலர்ச்சியைக் குறிக்கும் வளர்ந்து வரும் இசை இம்ப்ரெஷனிசத்தின் வளர்ச்சிக்காக, ஆர். வாக்னரின் கண்மூடித்தனமான சாயலை சாட்டி எதிர்த்தார். அதைத் தொடர்ந்து, இசையமைப்பாளர் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் எபிகோன்களைத் தாக்கினார், அதன் தெளிவற்ற தன்மையையும் நேர்த்தியையும் நேரியல் எழுத்தின் தெளிவு, எளிமை மற்றும் கடுமையுடன் எதிர்த்தார். "சிக்ஸ்" இன் இளம் இசையமைப்பாளர்கள் சதியால் கடுமையாக பாதிக்கப்பட்டனர். ஒரு அமைதியற்ற கிளர்ச்சி ஆவி இசையமைப்பாளரிடம் வாழ்ந்து, மரபுகளை தூக்கியெறிய அழைப்பு விடுத்தது. சதி தனது சுதந்திரமான, அழகியல் தீர்ப்புகளால், ஃபிலிஸ்டைன் ரசனைக்கு தைரியமான சவாலுடன் இளைஞர்களைக் கவர்ந்தார்.

சதி ஒரு துறைமுக தரகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். உறவினர்களிடையே இசைக்கலைஞர்கள் இல்லை, இசையின் மீதான ஆரம்பகால ஈர்ப்பு கவனிக்கப்படாமல் போனது. எரிக் 12 வயதாக இருந்தபோதுதான் - குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது - தீவிர இசை பாடங்கள் தொடங்கியது. 18 வயதில், சதி பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், அங்கு சில காலம் நல்லிணக்கம் மற்றும் பிற தத்துவார்த்த பாடங்களைப் படித்தார், மேலும் பியானோ பாடங்களை எடுத்தார். ஆனால் பயிற்சியில் அதிருப்தி அடைந்த அவர், வகுப்புகள் மற்றும் தன்னார்வலர்களை இராணுவத்திற்கு விட்டுச் செல்கிறார். ஒரு வருடம் கழித்து பாரிஸுக்குத் திரும்பிய அவர், மான்ட்மார்ட்ரேவில் உள்ள சிறிய கஃபேக்களில் பியானோ கலைஞராகப் பணிபுரிகிறார், அங்கு அவர் சி. டெபஸ்ஸியைச் சந்திக்கிறார், அவர் இளம் பியானோ கலைஞரின் மேம்பாடுகளில் அசல் இசைவுகளில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் அவரது பியானோ சைக்கிள் ஜிம்னோபீடியின் இசைக்குழுவைக் கூட எடுத்துக் கொண்டார். . அந்த அறிமுகம் நீண்ட நாள் நட்பாக மாறியது. வாக்னரின் வேலையில் இருந்த இளமை மோகத்தை டெபஸ்ஸி சமாளிக்க சதியின் செல்வாக்கு உதவியது.

1898 ஆம் ஆண்டில், சாட்டி பாரிஸின் புறநகர் பகுதியான ஆர்கேவுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் ஒரு சிறிய ஓட்டலுக்கு மேலே இரண்டாவது மாடியில் ஒரு சாதாரண அறையில் குடியேறினார், மேலும் அவரது நண்பர்கள் யாரும் இசையமைப்பாளரின் இந்த அடைக்கலத்தை ஊடுருவ முடியவில்லை. சதிக்கு, "ஆர்கி ஹெர்மிட்" என்ற புனைப்பெயர் வலுப்பெற்றது. வெளியீட்டாளர்களைத் தவிர்த்து, திரையரங்குகளின் லாபகரமான சலுகைகளைத் தவிர்த்து, தனியாக வாழ்ந்தார். அவ்வப்போது அவர் சில புதிய வேலைகளுடன் பாரிஸில் தோன்றினார். அனைத்து இசை பாரிஸும் சதியின் நகைச்சுவைகளை, கலையைப் பற்றி, சக இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றிய அவரது நன்கு நோக்கப்பட்ட, முரண்பாடான பழமொழிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறியது.

1905-08 இல். 39 வயதில், சாட்டி ஸ்கோலா கேன்டோரத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் ஓ. செரியர் மற்றும் ஏ. ரூசல் ஆகியோருடன் எதிர்முனை மற்றும் கலவையைப் படித்தார். சதியின் ஆரம்பகால இசையமைப்புகள் 80களின் பிற்பகுதி மற்றும் 90களின் பிற்பகுதியில் உள்ளன: 3 ஜிம்னோபீடியாக்கள், பாடகர் மற்றும் உறுப்புக்கான ஏழைகளின் மாஸ், பியானோவிற்கான குளிர் துண்டுகள்.

20 களில். "ஒரு பேரிக்காய் வடிவத்தில் மூன்று துண்டுகள்", "ஒரு குதிரையின் தோலில்", "தானியங்கி விளக்கங்கள்", "உலர்ந்த கருக்கள்" என ஆடம்பரமான தலைப்புகளுடன் பியானோ துண்டுகளின் தொகுப்புகளை வெளியிடத் தொடங்கினார். பல கண்கவர் மெல்லிசைப் பாடல்கள்-வால்ட்ஸ், விரைவில் பிரபலமடைந்தது, அதே காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தது. 1915 ஆம் ஆண்டில், சதீ, கவிஞர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் இசை விமர்சகர் ஜே. காக்டோவுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், அவர் பி. பிக்காசோவுடன் இணைந்து, எஸ். தியாகிலெவ் குழுவிற்கு ஒரு பாலே எழுத அழைத்தார். பாலே "பரேட்" இன் பிரீமியர் 1917 இல் E. அன்செர்மெட்டின் இயக்கத்தில் நடந்தது.

வேண்டுமென்றே ஆதிகாலவாதம் மற்றும் ஒலியின் அழகைப் புறக்கணித்தல், கார் சைரன்களின் ஒலிகளை ஸ்கோரில் அறிமுகப்படுத்துதல், தட்டச்சுப்பொறியின் கிண்டல் மற்றும் பிற சத்தங்கள் பொதுமக்களிடையே சத்தமில்லாத ஊழலை ஏற்படுத்தியது மற்றும் விமர்சகர்களின் தாக்குதல்களால் இசையமைப்பாளரை ஊக்கப்படுத்தவில்லை. அவரது நண்பர்கள். அணிவகுப்பின் இசையில், சதி இசை மண்டபத்தின் ஆவி, அன்றாட தெரு மெல்லிசைகளின் ஒலிகள் மற்றும் தாளங்களை மீண்டும் உருவாக்கினார்.

1918 இல் எழுதப்பட்டது, பிளேட்டோவின் உண்மையான உரையாடல்களின் உரையில் "சாக்ரடீஸின் பாடலுடன் கூடிய சிம்போனிக் நாடகங்களின்" இசை, மாறாக, தெளிவு, கட்டுப்பாடு, கூட தீவிரத்தன்மை மற்றும் வெளிப்புற விளைவுகள் இல்லாதது ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. இந்த படைப்புகள் ஒரு வருடம் மட்டுமே பிரிக்கப்பட்டிருந்தாலும், இது "பரேட்" க்கு நேர் எதிரானது. சாக்ரடீஸை முடித்த பிறகு, சாக்ரடீஸ் அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒலி பின்னணியைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில் இசையை வழங்குவதற்கான யோசனையை செயல்படுத்தத் தொடங்கினார்.

சதி தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை தனிமையில் கழித்தார், ஆர்கேயில் வாழ்ந்தார். அவர் "சிக்ஸ்" உடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக் கொண்டார் மற்றும் அவரைச் சுற்றி ஒரு புதிய இசையமைப்பாளர்களை சேகரித்தார், இது "ஆர்கி பள்ளி" என்று அழைக்கப்பட்டது. (இதில் இசையமைப்பாளர்கள் எம். ஜேக்கப், ஏ. க்ளிக்வெட்-பிலீல், ஏ. சாஜ், நடத்துனர் ஆர். டெசோர்மியர்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர்). இந்த படைப்பு தொழிற்சங்கத்தின் முக்கிய அழகியல் கொள்கை ஒரு புதிய ஜனநாயக கலைக்கான ஆசை. சதியின் மரணம் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமலேயே கடந்துவிட்டது. 50 களின் பிற்பகுதியில் மட்டுமே. அவரது படைப்பு பாரம்பரியத்தில் ஆர்வம் அதிகரித்துள்ளது, அவரது பியானோ மற்றும் குரல் பாடல்களின் பதிவுகள் உள்ளன.

V. இலியேவா