ஃபாஸ்டினா போர்டோனி |

ஃபாஸ்டினா போர்டோனி

போர்டோனி-ஹாஸ்ஸின் குரல் நம்பமுடியாத அளவிற்கு திரவமாக இருந்தது. அவளைத் தவிர வேறு யாராலும் அதே ஒலியை அவ்வளவு வேகத்தில் திரும்பத் திரும்பச் சொல்ல முடியாது, மறுபுறம், ஒரு குறிப்பை காலவரையின்றி வைத்திருப்பது அவளுக்குத் தெரியும்.

"ஹஸ்ஸே-போர்டோனி ஓபரா ஹவுஸின் வரலாற்றில் பெல் காண்டோ குரல் பள்ளியின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவராக நுழைந்தார்" என்று எஸ்.எம் க்ரிஷ்செங்கோ எழுதுகிறார். - பாடகரின் குரல் வலுவாகவும் நெகிழ்வாகவும் இருந்தது, லேசான தன்மை மற்றும் இயக்கம் ஆகியவற்றில் விதிவிலக்கானது; ஒலியின் மயக்கும் அழகு, டிம்ப்ரே பேலட்டின் வண்ணமயமான பன்முகத்தன்மை, சொற்களஞ்சியத்தின் அசாதாரண வெளிப்பாடு மற்றும் சொற்பொழிவின் தெளிவு, மெதுவான, மெல்லிசை கான்டிலீனாவில் வியத்தகு வெளிப்பாடு மற்றும் ட்ரில்ஸ், ஃபியோரிடுரா, ஃபியோரிடுரா, ஆகியவற்றின் செயல்திறனில் அற்புதமான திறமை ஆகியவற்றால் அவரது பாடுதல் வேறுபடுகிறது. ஏறுவரிசை மற்றும் இறங்கு பத்திகள் … மாறும் நிழல்களின் செல்வம் (ரிச் ஃபோர்டிசிமோ முதல் மிகவும் மென்மையான பியானிசிமோ வரை). Hasse-Bordoni ஒரு நுட்பமான பாணி உணர்வு, ஒரு பிரகாசமான கலை திறமை, சிறந்த மேடை செயல்திறன் மற்றும் ஒரு அரிய வசீகரம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார்.

ஃபாஸ்டினா போர்டோனி 1695 இல் (பிற ஆதாரங்களின்படி, 1693 அல்லது 1700 இல்) வெனிஸில் பிறந்தார். அவர் ஒரு உன்னத வெனிஸ் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், ஐ. ரெனியர்-லோம்ப்ரியாவின் உயர்குடி வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். இங்கே ஃபாஸ்டினா பெனடெட்டோ மார்செல்லோவைச் சந்தித்து அவரது மாணவரானார். சிறுமி வெனிஸில், பியாட்டா கன்சர்வேட்டரியில், பிரான்செஸ்கோ காஸ்பரினியுடன் பாடினாள். பின்னர் அவர் பிரபல காஸ்ட்ராடோ பாடகர் அன்டோனியோ பெர்னாச்சியுடன் மேம்பட்டார்.

போர்டோனி முதன்முதலில் ஓபரா மேடையில் 1716 இல் வெனிஸ் தியேட்டர் "சான் ஜியோவானி கிரிசோஸ்டோமோ" இல் சி.-எஃப் மூலம் "அரியோடான்டே" என்ற ஓபராவின் பிரீமியரில் தோன்றினார். பொல்லாரோலோ. பின்னர், அதே மேடையில், அல்பினோனியின் “யூமேக்” மற்றும் லோட்டியின் “அலெக்சாண்டர் செவர்” ஓபராக்களின் முதல் காட்சிகளில் அவர் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார். ஏற்கனவே இளம் பாடகரின் முதல் நிகழ்ச்சிகள் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றன. போர்டோனி விரைவில் பிரபலமானார், மிகவும் பிரபலமான இத்தாலிய பாடகர்களில் ஒருவரானார். உற்சாகமான வெனிசியர்கள் அவளுக்கு நியூ சிரேனா என்ற புனைப்பெயரைக் கொடுத்தனர்.

1719 ஆம் ஆண்டில் பாடகருக்கும் குசோனிக்கும் இடையிலான முதல் படைப்பு சந்திப்பு வெனிஸில் நடந்தது என்பது சுவாரஸ்யமானது. பத்து வருடங்களுக்குள் அவர்கள் லண்டனில் நடந்த புகழ்பெற்ற உள்நாட்டுப் போரில் பங்கேற்பவர்களாக மாறுவார்கள் என்று யார் நினைத்திருப்பார்கள்.

1718-1723 ஆண்டுகளில் போர்டோனி இத்தாலி முழுவதும் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். அவர், குறிப்பாக, வெனிஸ், புளோரன்ஸ், மிலன் (டுகேல் தியேட்டர்), போலோக்னா, நேபிள்ஸ் ஆகிய இடங்களில் நிகழ்த்துகிறார். 1723 ஆம் ஆண்டில், பாடகி முனிச்சிற்கு விஜயம் செய்தார், 1724/25 இல் அவர் வியன்னா, வெனிஸ் மற்றும் பார்மாவில் பாடினார். நட்சத்திரக் கட்டணம் அற்புதமானது - ஆண்டுக்கு 15 ஆயிரம் கில்டர்கள் வரை! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போர்டோனி நன்றாகப் பாடுவது மட்டுமல்லாமல், அழகாகவும் பிரபுத்துவமாகவும் இருக்கிறார்.

அத்தகைய நட்சத்திரத்தை "கவர்க்க" ஹேண்டலுக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதை ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும். பிரபல இசையமைப்பாளர் வியன்னாவிற்கு வந்தார், பேரரசர் சார்லஸ் VI இன் நீதிமன்றத்திற்கு, குறிப்பாக போர்டோனிக்காக. "கிங்ஸ்டியர்" குசோனியில் அவரது "பழைய" ப்ரிமா டோனாவுக்கு ஒரு குழந்தை பிறந்தது, நீங்கள் அதை பாதுகாப்பாக விளையாட வேண்டும். இசையமைப்பாளர் போர்டோனியுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முடிக்க முடிந்தது, அவருக்கு குசோனியை விட 500 பவுண்டுகள் அதிகமாக வழங்கப்பட்டது.

இப்போது லண்டன் செய்தித்தாள்கள் புதிய ப்ரிமா டோனா பற்றிய வதந்திகளால் நிரம்பியுள்ளன. 1726 ஆம் ஆண்டில், ஹாண்டலின் புதிய ஓபரா அலெக்சாண்டரில் உள்ள ராயல் தியேட்டரின் மேடையில் பாடகர் முதல் முறையாக பாடினார்.

பிரபல எழுத்தாளர் ரோமெய்ன் ரோலண்ட் பின்னர் எழுதினார்:

"லண்டன் ஓபரா காஸ்ட்ராட்டி மற்றும் ப்ரிமா டோனாக்களுக்கும் அவர்களின் பாதுகாவலர்களின் விருப்பத்திற்கும் ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது. 1726 ஆம் ஆண்டில், அந்தக் காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான இத்தாலிய பாடகி, பிரபலமான ஃபாஸ்டினா வந்தார். அப்போதிருந்து, லண்டன் நிகழ்ச்சிகள் ஃபாஸ்டினா மற்றும் குஸ்ஸோனியின் குரல்வளைகளின் போட்டிகளாக மாறியது, குரல்களில் போட்டியிடுகிறது - அவர்களின் போரிடும் ஆதரவாளர்களின் அழுகையுடன் கூடிய போட்டிகள். அலெக்சாண்டரின் இரண்டு எஜமானிகளின் பாத்திரங்களைப் பாடிய குழுவின் இந்த இரண்டு நட்சத்திரங்களுக்கிடையில் ஒரு கலை சண்டைக்காக ஹேண்டல் தனது "அலெஸாண்ட்ரோ" (மே 5, 1726) எழுத வேண்டியிருந்தது. இவை அனைத்தையும் மீறி, ஹாண்டலின் வியத்தகு திறமை அட்மெட்டோவில் (ஜனவரி 31, 1727) பல சிறந்த காட்சிகளில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது, அதன் பிரம்மாண்டம் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தது. ஆனால் கலைஞர்களின் போட்டி இதிலிருந்து அமைதியடையவில்லை, ஆனால் இன்னும் வெறித்தனமானது. ஒவ்வொரு கட்சியும் தங்கள் எதிரிகள் மீது கேவலமான விளக்குகளை வழங்கிய ஊதிய துண்டுப்பிரசுரங்களை வைத்திருந்தனர். குசோனியும் ஃபாஸ்டினாவும் 6 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 1727 ஆம் தேதி மேடையில் ஒருவரையொருவர் தலைமுடியைப் பிடித்து இழுத்துக்கொண்டு வேல்ஸ் இளவரசியின் முன்னிலையில் அரங்கம் முழுவதும் கர்ஜனை செய்யும் அளவுக்குப் போராடினார்கள்.

அப்போதிருந்து, எல்லாமே தலைகீழாகிவிட்டது. ஹேண்டல் கடிவாளத்தை எடுக்க முயன்றார், ஆனால், அவரது நண்பர் அர்புத்நாட் கூறியது போல், "பிசாசு விடுவிக்கப்பட்டார்": அவரை மீண்டும் சங்கிலியில் போடுவது சாத்தியமில்லை. ஹேண்டலின் மூன்று புதிய படைப்புகள் இருந்தபோதிலும், வழக்கு தோல்வியடைந்தது, அதில் அவரது மேதையின் மின்னல் பிரகாசித்தது ... ஜான் கே மற்றும் பெபுஷ் ஆகியோரால் சுடப்பட்ட ஒரு சிறிய அம்பு, அதாவது: "பிச்சைக்காரர்கள் ஓபரா" ("பிச்சைக்காரர்களின் ஓபரா"), தோல்வியை நிறைவு செய்தது. லண்டன் ஓபரா அகாடமி…”

போர்டோனி லண்டனில் மூன்று ஆண்டுகள் நிகழ்த்தினார், ஹாண்டலின் ஓபராக்களான அட்மெட், கிங் ஆஃப் தெசலி (1727), ரிச்சர்ட் I, இங்கிலாந்து மன்னர் (1727), சைரஸ், பெர்சியாவின் மன்னர் (1728), எகிப்தின் ராஜா டோலமி ஆகியவற்றின் முதல் தயாரிப்புகளில் பங்கேற்றார். ” (1728). பாடகர் அஸ்ட்யானக்ஸில் ஜே.-பி பாடினார். 1727 இல் பொனோன்சினி.

1728 இல் லண்டனை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, போர்டோனி பாரிஸ் மற்றும் பிற பிரெஞ்சு நகரங்களுக்குச் சென்றார். அதே ஆண்டில், அல்பினோனியின் ஃபார்டிட்யூட் இன் ட்ரயல் இன் முதல் தயாரிப்பில் மிலனின் டுகல் தியேட்டரில் பங்கேற்றார். 1728/29 பருவத்தில், கலைஞர் வெனிஸில் பாடினார், 1729 இல் அவர் பார்மா மற்றும் முனிச்சில் பாடினார். 1730 இல் டுரின் தியேட்டர் "ரெஜியோ" இல் ஒரு சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு, போர்டோனி வெனிஸ் திரும்பினார். இங்கே, 1730 இல், அவர் வெனிஸில் இசைக்குழுவாகப் பணிபுரிந்த ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் ஜோஹான் அடால்ஃப் ஹாஸ்ஸை சந்தித்தார்.

ஹாஸ்ஸே அந்தக் காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர். ரோமெய்ன் ரோலண்ட் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளருக்கு வழங்கியது இதுதான்: “ஹஸ்ஸே தனது மெலோஸின் வசீகரத்தில் போர்போராவை விஞ்சினார், அதில் மொஸார்ட் மட்டுமே அவரை சமன் செய்தார், மேலும் ஒரு இசைக்குழுவை சொந்தமாக வைத்திருக்கும் அவரது பரிசில், அவரது பணக்கார இசைக்கருவியில் வெளிப்பட்டது, குறைந்த இன்னிசையுடன். தானே பாடுகிறது. …”

1730 ஆம் ஆண்டில், பாடகர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் திருமணத்தால் ஒன்றுபட்டனர். அந்த நேரத்திலிருந்து, ஃபாஸ்டினா முக்கியமாக தனது கணவரின் ஓபராக்களில் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார்.

"1731 இல் ஒரு இளம் ஜோடி டிரெஸ்டனுக்கு, சாக்சனி அகஸ்டஸ் II தி ஸ்ட்ராங்கின் தேர்வாளரின் நீதிமன்றத்திற்கு செல்கிறது" என்று E. சோடோகோவ் எழுதுகிறார். - பிரபலமான ப்ரிமா டோனாவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் ஜெர்மன் காலம் தொடங்குகிறது. ஒரு வெற்றிகரமான கணவர், பொதுமக்களின் காதுகளை மகிழ்விக்கும் கலையில் தேர்ச்சி பெற்றவர், ஓபராவுக்குப் பிறகு ஓபராவை எழுதுகிறார் (மொத்தம் 56), மனைவி அவற்றில் பாடுகிறார். இந்த "நிறுவனம்" ஒரு பெரிய வருமானத்தைக் கொண்டுவருகிறது (ஒவ்வொருவருக்கும் ஆண்டுக்கு 6000 தாலர்கள்). 1734-1763 ஆண்டுகளில், அகஸ்டஸ் III (அகஸ்டஸ் தி ஸ்ட்ராங்கின் மகன்) ஆட்சியின் போது, ​​டிரெஸ்டனில் உள்ள இத்தாலிய ஓபராவின் நிரந்தர நடத்துனராக ஹாஸ்ஸே இருந்தார்.

ஃபாஸ்டினாவின் திறமை தொடர்ந்து பாராட்டுதலைத் தூண்டியது. 1742 இல், ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் அவளைப் பாராட்டினார்.

பாடகரின் நடிப்பு திறன்களை சிறந்த ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் பாராட்டினார், அவருடன் தம்பதியினர் நட்பைக் கொண்டிருந்தனர். இசையமைப்பாளர் SA மொரோசோவ் பற்றி அவர் தனது புத்தகத்தில் எழுதியது இங்கே:

"பேச் டிரெஸ்டன் மியூசிக்கல் லுமினரி, ஓபராக்களின் ஆசிரியர் ஜோஹன் அடோல்ஃப் ஹாஸ்ஸுடன் நட்புறவைப் பேணி வந்தார் ...

ஒரு சுதந்திரமான மற்றும் சுதந்திரமான, மதச்சார்பற்ற மரியாதைக்குரிய கலைஞர், ஹஸ்ஸே தோற்றத்தில் கூட சிறிய ஜெர்மன் மொழியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். பெருத்த நெற்றியின் கீழ் சற்றே தலைகீழான மூக்கு, கலகலப்பான தெற்கு முகபாவனை, சிற்றின்ப உதடுகள், முழு கன்னம். குறிப்பிடத்தக்க திறமை, இசை இலக்கியம் பற்றிய விரிவான அறிவு ஆகியவற்றைக் கொண்ட அவர், இத்தாலிய மற்றும் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் பணியை நன்கு அறிந்த ஒரு உரையாசிரியர், மாகாண லீப்ஜிக்கின் ஒரு ஜெர்மன் ஆர்கனிஸ்ட், இசைக்குழு மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆகியோரை திடீரென்று கண்டுபிடித்ததில் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

ஹாஸ்ஸின் மனைவி, வெனிஸ் பாடகி ஃபாஸ்டினா, நீ போர்டோனி, ஓபராவை அலங்கரித்தார். அவள் முப்பதுகளில் இருந்தாள். சிறந்த குரல் கல்வி, சிறந்த கலைத் திறன்கள், பிரகாசமான வெளிப்புற தரவு மற்றும் கருணை, மேடையில் வளர்க்கப்பட்டது, விரைவில் ஓபராடிக் கலையில் அவளை முன்வைத்தது. ஒரு காலத்தில் அவர் ஹாண்டலின் ஓபரா இசையின் வெற்றியில் பங்கேற்க நேர்ந்தது, இப்போது அவர் பாக்ஸை சந்தித்தார். ஜெர்மன் இசையின் இரு சிறந்த படைப்பாளிகளை நெருக்கமாக அறிந்த ஒரே கலைஞர்.

செப்டம்பர் 13, 1731 அன்று, பாக், ஃப்ரீடெமனுடன், டிரெஸ்டன் ராயல் ஓபராவின் மண்டபத்தில் ஹாஸ்ஸின் ஓபரா கிளியோபிடாவின் முதல் காட்சியைக் கேட்டார் என்பது நம்பத்தகுந்ததாக அறியப்படுகிறது. ஃப்ரீட்மேன், மறைமுகமாக, "டிரெஸ்டன் பாடல்களை" அதிக ஆர்வத்துடன் எடுத்தார். ஆனால் ஃபாதர் பாக் நாகரீகமான இத்தாலிய இசையையும் பாராட்டினார், குறிப்பாக தலைப்பு பாத்திரத்தில் ஃபாஸ்டினா நன்றாக இருந்தது. சரி, அவர்களுக்கு அந்த ஒப்பந்தம் தெரியும். மற்றும் ஒரு நல்ல பள்ளி. மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா நன்றாக உள்ளது. பிராவோ!

… டிரெஸ்டனில் ஹஸ்ஸே துணைவர்களுடன் சந்திப்பு, பாக் மற்றும் அன்னா மாக்டலேனா லீப்ஜிக்கில் அவர்களுக்கு விருந்தோம்பல் காட்டினார்கள். ஒரு ஞாயிறு அல்லது விடுமுறை நாட்களில், தலைநகரின் விருந்தினர்கள் ஒரு முக்கிய தேவாலயத்தில் மற்றொரு பாக் கேன்டாட்டாவைக் கேட்காமல் இருக்க முடியவில்லை. அவர்கள் இசைக் கல்லூரியின் கச்சேரிகளுக்குச் சென்றிருக்கலாம் மற்றும் மாணவர்களுடன் பாக் நிகழ்த்திய மதச்சார்பற்ற பாடல்களைக் கேட்டிருக்கலாம்.

மற்றும் கேண்டரின் குடியிருப்பின் வாழ்க்கை அறையில், டிரெஸ்டன் கலைஞர்களின் வருகையின் நாட்களில், இசை ஒலித்தது. ஃபாஸ்டினா ஹஸ்ஸே உன்னதமான உடையணிந்து, வெறும் தோள்களுடன், நாகரீகமான உயர் சிகையலங்காரத்துடன் பிரபு வீடுகளுக்கு வந்தார், அது அவளுடைய அழகான முகத்தை ஓரளவு எடைபோட்டது. கேண்டரின் குடியிருப்பில், அவள் மிகவும் அடக்கமாக உடையணிந்து தோன்றினாள் - அவள் மனைவி மற்றும் தாயின் கடமைக்காக தனது கலை வாழ்க்கையை குறுக்கிட்ட அன்னா மாக்டலேனாவின் தலைவிதியின் சிரமத்தை அவள் இதயத்தில் உணர்ந்தாள்.

கேண்டரின் அபார்ட்மெண்டில், ஒரு தொழில்முறை நடிகை, ஒரு ஓபரா ப்ரிமா டோனா, பாக்ஸின் கான்டாட்டாஸ் அல்லது பேஷன்ஸிலிருந்து சோப்ரானோ ஏரியாஸை நிகழ்த்தியிருக்கலாம். இந்த மணிநேரங்களில் இத்தாலிய மற்றும் பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்ட் இசை ஒலித்தது.

ரீச் வந்ததும், காற்றுக் கருவிகளுக்கான தனிப் பாகங்கள் கொண்ட பாக்ஸின் துண்டுகளும் ஒலித்தன.

பணிப்பெண் இரவு உணவு பரிமாறுகிறார். எல்லோரும் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் - மற்றும் புகழ்பெற்ற விருந்தினர்கள், மற்றும் லீப்ஜிக் நண்பர்கள், மற்றும் வீட்டு உறுப்பினர்கள் மற்றும் முதுகலை மாணவர்கள், அவர்கள் இன்று இசையை இசைக்க அழைக்கப்பட்டால்.

காலை ஸ்டேஜ்கோச்சுடன், கலை ஜோடி டிரெஸ்டனுக்கு புறப்படும் ... "

டிரெஸ்டன் கோர்ட் ஓபராவின் முன்னணி தனிப்பாடலாக, ஃபாஸ்டினா இத்தாலி, ஜெர்மனி மற்றும் பிரான்ஸ் ஆகிய நாடுகளில் தொடர்ந்து நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். அப்போது சிறப்பு வழிபாடுகள் நடந்தன. ப்ரிமா டோனா தனது ரயிலை மேடையில் ஒரு பக்கத்தை எடுத்துச் செல்லும் உரிமையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் இளவரசியாக நடித்தால், இரண்டு. பக்கங்கள் அவள் குதிகால் பின் தொடர்ந்தன. நடிப்பில் மற்ற பங்கேற்பாளர்களின் வலதுபுறத்தில் அவர் ஒரு மரியாதைக்குரிய இடத்தைப் பிடித்தார், ஏனென்றால், ஒரு விதியாக, அவர் நாடகத்தில் மிகவும் உன்னதமான நபர். 1748 இல் ஃபாஸ்டினா ஹஸ்ஸே, பின்னர் இளவரசியாக மாறிய டிர்காவை டெமோஃபோன்டில் பாடியபோது, ​​உண்மையான பிரபுவான இளவரசி க்ரூசாவை விட தனக்கென உயர்ந்த இடத்தைக் கோரினார். ஆசிரியரே, இசையமைப்பாளர் மெட்டாஸ்டாசியோ, ஃபாஸ்டினாவை கட்டாயப்படுத்த தலையிட வேண்டியிருந்தது.

1751 ஆம் ஆண்டில், பாடகி, தனது படைப்பு சக்திகளின் முழு மலர்ச்சியில் இருந்ததால், மேடையை விட்டு வெளியேறினார், முக்கியமாக ஐந்து குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். பின்னர் ஹாஸ்ஸே குடும்பத்தை அந்தக் காலத்தின் மிகப்பெரிய இசை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவரான இசையமைப்பாளரும் அமைப்பாளருமான சி. பர்னி பார்வையிட்டார். அவர் குறிப்பாக எழுதினார்:

"மாண்புமிகு மான்சிக்னர் விஸ்கொண்டியுடன் இரவு உணவிற்குப் பிறகு, அவரது செயலாளர் மீண்டும் வியன்னாவின் அனைத்து புறநகர்ப் பகுதிகளிலும் மிகவும் வசீகரமான Landstrasse இல் உள்ள Signor Gasse க்கு என்னை அழைத்துச் சென்றார் ... நாங்கள் முழு குடும்பத்தையும் வீட்டில் கண்டோம், எங்கள் வருகை உண்மையிலேயே வேடிக்கையாகவும் உற்சாகமாகவும் இருந்தது. சிக்னோரா ஃபாஸ்டினா மிகவும் பேசக்கூடியவர் மற்றும் உலகில் நடக்கும் அனைத்தையும் பற்றி இன்னும் ஆர்வமாக இருக்கிறார். அவள் இளமையில் மிகவும் பிரபலமான அழகின் எச்சங்களை எழுபத்தி இரண்டு ஆண்டுகளாக அவள் இன்னும் தக்க வைத்துக் கொண்டாள், ஆனால் அவளுடைய அழகான குரல் அல்ல!

அவளைப் பாடச் சொன்னேன். “அட நோன் போஸ்ஸோ! ஹோ பெர்டுடோ டுட்டே லே மி ஃபகோல்டா!” (“ஐயோ, என்னால் முடியாது! எனது பரிசு அனைத்தையும் இழந்துவிட்டேன்”), அவள் சொன்னாள்.

… இசை வரலாற்றின் உயிருள்ள நாளாக இருக்கும் ஃபாஸ்டினா, அவரது காலத்தின் கலைஞர்களைப் பற்றிய பல கதைகளை என்னிடம் கூறினார்; அவர் இங்கிலாந்தில் இருந்தபோது ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் ஆர்கன் வாசிக்கும் ஹேண்டலின் அற்புதமான பாணியைப் பற்றி நிறையப் பேசினார், மேலும் 1728 இல் வெனிஸுக்கு ஃபாரினெல்லி வந்ததை அவர் நினைவு கூர்ந்தார், அப்போது அவர் கேட்ட மகிழ்ச்சியும் வியப்பும்.

அனைத்து சமகாலத்தவர்களும் ஃபாஸ்டினா உருவாக்கிய தவிர்க்கமுடியாத தோற்றத்தை ஒருமனதாகக் குறிப்பிட்டனர். பாடகரின் கலையை வி.-ஏ. மொஸார்ட், ஏ. ஜெனோ, ஐ.-ஐ. ஃபுச்ஸ், ஜே.-பி. மான்சினி மற்றும் பாடகரின் பிற சமகாலத்தவர்கள். இசையமைப்பாளர் I.-I. குவாண்ட்ஸ் குறிப்பிட்டார்: "ஃபாஸ்டினா ஒரு மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவை ஆத்மார்த்தமானதை விட குறைவான தூய்மையானவர். பின்னர் அவளது குரலின் வீச்சு ஒரு சிறிய எண்மத்திலிருந்து இரண்டே கால் கிராம் வரை மட்டுமே நீட்டிக்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் அவள் அதை கீழ்நோக்கி விரித்தாள். இத்தாலியர்கள் அன் காண்டோ கிரானிட்டோ என்று அழைப்பதை அவள் வைத்திருந்தாள்; அவரது செயல்திறன் தெளிவாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் இருந்தது. வார்த்தைகளை விரைவாகவும் தெளிவாகவும் உச்சரிக்க அனுமதிக்கும் அசையும் நாக்கு அவளிடம் இருந்தது, மேலும் அவள் விரும்பும் போது சிறிதளவு தயாரிப்பு இல்லாமல் பாடக்கூடிய அழகான மற்றும் வேகமான ட்ரில் கொண்ட பத்திகளுக்கு நன்கு வளர்ந்த தொண்டை இருந்தது. பத்திகள் வழுவழுப்பாகவோ அல்லது துள்ளிக் குதிக்கவோ, அல்லது அதே ஒலியை மீண்டும் மீண்டும் ஒலிக்கக் கூடியதாகவோ இருந்தாலும், எந்த இசைக்கருவியையும் வாசிப்பது போல அவளுக்கு எளிதாக இருந்தது. அதே ஒலியின் விரைவான மறுபிரவேசத்தை வெற்றியுடன் முதலில் அறிமுகப்படுத்தியவர் என்பதில் சந்தேகமில்லை. அவள் அடாஜியோவை மிகுந்த உணர்வு மற்றும் வெளிப்பாட்டுத் தன்மையுடன் பாடினாள், ஆனால் வரைதல், கிளிசாண்டோ அல்லது ஒத்திசைக்கப்பட்ட குறிப்புகள் மற்றும் டெம்போ ருபாடோ ஆகியவற்றின் மூலம் கேட்பவரை ஆழ்ந்த சோகத்தில் மூழ்கடித்தால் எப்போதும் அவ்வளவு வெற்றிகரமாக இல்லை. தன்னிச்சையான மாற்றங்கள் மற்றும் அலங்காரங்களுக்கு அவள் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியான நினைவகத்தைக் கொண்டிருந்தாள், அத்துடன் தீர்ப்பின் தெளிவு மற்றும் விரைவுத்தன்மை, இது வார்த்தைகளுக்கு முழு சக்தியையும் வெளிப்பாட்டையும் கொடுக்க அனுமதித்தது. மேடை நடிப்பில், அவள் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி; மேலும் அவர் நெகிழ்வான தசைகள் மற்றும் முகபாவனைகளை உருவாக்கும் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளை முழுமையாக கட்டுப்படுத்தியதால், வன்முறை, அன்பு மற்றும் மென்மையான கதாநாயகிகளின் பாத்திரங்களில் சம வெற்றியுடன் நடித்தார்; ஒரு வார்த்தையில், அவள் பாடுவதற்கும் விளையாடுவதற்கும் பிறந்தவள்.

1764 இல் ஆகஸ்ட் III இறந்த பிறகு, தம்பதியினர் வியன்னாவில் குடியேறினர், 1775 இல் அவர்கள் வெனிஸுக்குச் சென்றனர். இங்கே பாடகர் நவம்பர் 4, 1781 இல் இறந்தார்.