ஜாக் திபாட் |

ஜாக் திபாட்

செப்டம்பர் 1, 1953 அன்று, ஜப்பானுக்குச் செல்லும் வழியில், XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச் சிறந்த வயலின் கலைஞர்களில் ஒருவரான ஜாக் திபால்ட், பிரெஞ்சு வயலின் பள்ளியின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைவரான ஜாக் திபால்ட் இறந்தார் என்ற செய்தியால் இசை உலகம் அதிர்ச்சியடைந்தது. பார்சிலோனா அருகே செமெட் மலை அருகே விமானம் விபத்துக்குள்ளானது.

திபாட் ஒரு உண்மையான பிரெஞ்சுக்காரர், மேலும் பிரெஞ்சு வயலின் கலையின் மிகச் சிறந்த வெளிப்பாட்டை ஒருவர் கற்பனை செய்ய முடிந்தால், அது அவரில் துல்லியமாக பொதிந்துள்ளது, அவரது விளையாட்டு, கலை தோற்றம், அவரது கலை ஆளுமையின் சிறப்பு கிடங்கு. திபாட் பற்றி ஜீன்-பியர் டோரியன் ஒரு புத்தகத்தில் எழுதினார்: “கிரைஸ்லர் ஒருமுறை திபோ உலகின் மிகச்சிறந்த வயலின் கலைஞர் என்று என்னிடம் கூறினார். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் பிரான்சின் மிகப்பெரிய வயலின் கலைஞர், அவர் வாசித்தபோது, ​​பிரான்சின் ஒரு பகுதி பாடுவதை நீங்கள் கேட்டதாகத் தோன்றியது.

"திபாட் ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட கலைஞர் மட்டுமல்ல. அவர் ஒரு தெளிவான நேர்மையான மனிதர், கலகலப்பான, நகைச்சுவையான, வசீகரமானவர் - ஒரு உண்மையான பிரெஞ்சுக்காரர். அவரது நடிப்பு, நேர்மையான நட்புடன், வார்த்தையின் சிறந்த அர்த்தத்தில் நம்பிக்கையுடன், பார்வையாளர்களுடன் நேரடி தொடர்புகளில் படைப்பு படைப்பின் மகிழ்ச்சியை அனுபவித்த ஒரு இசைக்கலைஞரின் விரல்களின் கீழ் பிறந்தது. - திபோவின் மரணத்திற்கு டேவிட் ஓஸ்ட்ராக் இவ்வாறு பதிலளித்தார்.

திபால்ட் நிகழ்த்திய Saint-Saens, Lalo, Franck ஆகியோரின் வயலின் இசையைக் கேட்ட எவரும் இதை மறக்க மாட்டார்கள். கேப்ரிசியோஸ் கருணையுடன் அவர் லாலோவின் ஸ்பானிஷ் சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியை ஒலித்தார்; அற்புதமான பிளாஸ்டிசிட்டியுடன், ஒவ்வொரு சொற்றொடரின் முழுமையையும் துரத்தினார், அவர் செயின்ட்-சேன்ஸின் போதை தரும் மெல்லிசைகளை வெளிப்படுத்தினார்; உன்னதமான அழகான, ஆன்மீக ரீதியில் மனிதநேயம் கேட்பவர் பிராங்கின் சொனாட்டா முன் தோன்றினார்.

"கிளாசிக் பற்றிய அவரது விளக்கம் உலர்ந்த கல்வியின் கட்டமைப்பால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, மேலும் பிரெஞ்சு இசையின் செயல்திறன் பொருத்தமற்றது. செயின்ட்-சேன்ஸின் மூன்றாவது கச்சேரி, ரோண்டோ கேப்ரிசியோசோ மற்றும் ஹவானைஸ், லாலோவின் ஸ்பானிஷ் சிம்பொனி, சாஸனின் கவிதை, ஃபாரே மற்றும் ஃபிராங்கின் சொனாட்டாஸ் போன்ற படைப்புகளை அவர் ஒரு புதிய வழியில் வெளிப்படுத்தினார். இந்த படைப்புகள் பற்றிய அவரது விளக்கங்கள் அடுத்தடுத்த தலைமுறை வயலின் கலைஞர்களுக்கு முன்மாதிரியாக அமைந்தன.

திபால்ட் செப்டம்பர் 27, 1881 அன்று போர்டியாக்ஸில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஒரு சிறந்த வயலின் கலைஞர், ஒரு ஓபரா இசைக்குழுவில் பணிபுரிந்தார். ஆனால் ஜாக் பிறப்பதற்கு முன்பே, அவரது இடது கையின் நான்காவது விரலின் சிதைவு காரணமாக அவரது தந்தையின் வயலின் வாழ்க்கை முடிந்தது. வயலின் மட்டுமல்ல, பியானோவும் படிப்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. ஆச்சரியப்படும் விதமாக, அவர் இசை மற்றும் கற்பித்தல் கலை ஆகிய இரு துறைகளிலும் மிகவும் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார். எப்படியிருந்தாலும், அவர் நகரத்தில் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டார். ஜாக் தனது தாயை நினைவில் கொள்ளவில்லை, ஏனெனில் அவர் ஒன்றரை வயதாக இருந்தபோது அவர் இறந்தார்.

ஜாக் குடும்பத்தில் ஏழாவது மகன் மற்றும் இளையவர். அவரது சகோதரர்களில் ஒருவர் 2 வயதில் இறந்தார், மற்றவர் 6 வயதில் இறந்தார். உயிர் பிழைத்தவர்கள் சிறந்த இசையமைப்பால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர். அல்போன்ஸ் திபாட், ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞரானார், 12 வயதில் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் முதல் பரிசைப் பெற்றார். பல ஆண்டுகளாக அவர் அர்ஜென்டினாவில் ஒரு முக்கிய இசை நபராக இருந்தார், அவர் தனது கல்வியை முடித்த சிறிது நேரத்திலேயே அங்கு வந்தார். ஜோசப் திபாட், பியானோ கலைஞர், போர்டியாக்ஸில் உள்ள கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியரானார்; அவர் பாரிஸில் லூயிஸ் டைமருடன் படித்தார், கோர்டோட் அவரிடமிருந்து அற்புதமான தரவுகளைக் கண்டறிந்தார். மூன்றாவது சகோதரர், பிரான்சிஸ், ஒரு செலிஸ்ட் மற்றும் பின்னர் ஓரனில் உள்ள கன்சர்வேட்டரியின் இயக்குநராக பணியாற்றினார். ஹிப்போலிட், ஒரு வயலின் கலைஞர், மாசார்ட்டின் மாணவர், துரதிர்ஷ்டவசமாக நுகர்வு காரணமாக ஆரம்பத்தில் இறந்தார், அவர் விதிவிலக்காக திறமையானவர்.

முரண்பாடாக, ஜாக்ஸின் தந்தை ஆரம்பத்தில் (அவருக்கு 5 வயதாக இருந்தபோது) பியானோ மற்றும் ஜோசப் வயலின் கற்பிக்கத் தொடங்கினார். ஆனால் விரைவில் பாத்திரங்கள் மாறின. ஹிப்போலைட்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜாக் தனது தந்தையிடம் வயலினுக்கு மாற அனுமதி கேட்டார், இது அவரை பியானோவை விட அதிகமாக ஈர்த்தது.

குடும்பம் அடிக்கடி இசை வாசித்தது. அனைத்து இசைக்கருவிகளின் பாகங்களும் சகோதரர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட குவார்டெட் மாலைகளை ஜாக் நினைவு கூர்ந்தார். ஒருமுறை, ஹிப்போலிட் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, அவர்கள் திபாட்-கோர்டோட்-காசல்ஸ் குழுமத்தின் எதிர்கால தலைசிறந்த படைப்பான ஷூபர்ட்டின் பி-மோல் ட்ரையோவாக நடித்தனர். "அன் வயலன் பார்லே" என்ற நினைவுப் புத்தகம், மொஸார்ட்டின் இசையில் குட்டி ஜாக்ஸின் அசாதாரண அன்பை சுட்டிக்காட்டுகிறது, பார்வையாளர்களின் நிலையான அபிமானத்தைத் தூண்டிய அவரது "குதிரை" காதல் (எஃப்) என்றும் மீண்டும் மீண்டும் கூறப்படுகிறது. பீத்தோவன். இவை அனைத்தும் திபாட்டின் கலை ஆளுமையை மிகவும் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. வயலின் கலைஞரின் இணக்கமான தன்மை, அவரது கலையின் தெளிவு, பாணியின் நேர்த்தி மற்றும் மென்மையான பாடல் வரிகளால் இயல்பாகவே மொஸார்ட்டால் ஈர்க்கப்பட்டது.

திபாட் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கலையில் இணக்கமற்ற எதிலும் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார்; கரடுமுரடான இயக்கவியல், வெளிப்பாடான உற்சாகம் மற்றும் பதட்டம் ஆகியவை அவரை வெறுப்படையச் செய்தன. அவரது செயல்திறன் எப்போதும் தெளிவாகவும், மனிதாபிமானமாகவும், ஆன்மீகமாகவும் இருந்தது. எனவே ஷூபர்ட் மீதான ஈர்ப்பு, பின்னர் ஃபிராங்கிற்கு, மற்றும் பீத்தோவனின் பாரம்பரியத்திலிருந்து - அவரது மிகவும் பாடல் வரிகள் வரை - வயலினுக்கான காதல், இதில் ஒரு உயர்ந்த நெறிமுறை சூழல் நிலவுகிறது, அதே நேரத்தில் "வீர" பீத்தோவன் மிகவும் கடினமாக இருந்தார். திபோவின் கலை உருவத்தின் வரையறையை நாம் மேலும் வளர்த்துக் கொண்டால், அவர் இசையில் ஒரு தத்துவஞானி அல்ல என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், பாக்ஸின் படைப்புகளின் செயல்திறனை அவர் ஈர்க்கவில்லை, பிராம்ஸின் கலையின் வியத்தகு பதற்றம் அவருக்கு அந்நியமானது. ஆனால் ஷூபர்ட், மொஸார்ட், லாலோவின் ஸ்பானிஷ் சிம்பொனி மற்றும் ஃபிராங்கின் சொனாட்டா ஆகியவற்றில், இந்த ஒப்பற்ற கலைஞரின் அற்புதமான ஆன்மீக செழுமையும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட புத்திசாலித்தனமும் மிகுந்த முழுமையுடன் வெளிப்பட்டன. அவரது அழகியல் நோக்குநிலை சிறு வயதிலேயே தீர்மானிக்கத் தொடங்கியது, நிச்சயமாக, அவரது தந்தையின் வீட்டில் ஆட்சி செய்த கலை சூழ்நிலை ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தது.

11 வயதில், திபோ தனது முதல் பொதுத் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார். அவரது தந்தை அவரை போர்டியாக்ஸிலிருந்து ஏங்கர்ஸுக்கு அழைத்துச் சென்றது வெற்றியாகும், அங்கு இளம் வயலின் கலைஞரின் நடிப்புக்குப் பிறகு, அனைத்து இசை ஆர்வலர்களும் அவரைப் பற்றி ஆர்வத்துடன் பேசினர். போர்டியாக்ஸுக்குத் திரும்பிய அவரது தந்தை ஜாக்வை நகரின் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றிற்கு நியமித்தார். இந்த நேரத்தில், யூஜின் யேசே இங்கு வந்தார். சிறுவனின் பேச்சைக் கேட்டபின், அவனது திறமையின் புத்துணர்ச்சி மற்றும் அசல் தன்மையால் அவன் தாக்கப்பட்டான். "அவருக்கு கற்பிக்கப்பட வேண்டும்," இசாய் தனது தந்தையிடம் கூறினார். பெல்ஜியன் ஜாக் மீது அத்தகைய தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் தனது தந்தையை பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு அனுப்பும்படி கெஞ்சத் தொடங்கினார், அங்கு Ysaye கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார். இருப்பினும், பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் பேராசிரியரான மார்ட்டின் மார்சிக்குடன் ஏற்கனவே தனது மகனைப் பற்றி பேச்சுவார்த்தை நடத்தியதால், தந்தை எதிர்த்தார். இன்னும், திபால்ட் பின்னர் சுட்டிக்காட்டியபடி, இசாய் அவரது கலை உருவாக்கத்தில் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் அவரிடமிருந்து நிறைய மதிப்புமிக்க விஷயங்களை எடுத்துக் கொண்டார். ஏற்கனவே ஒரு பெரிய கலைஞராக ஆனதால், திபால்ட் இசாயாவுடன் தொடர்ந்து தொடர்பைப் பேணி வந்தார், அடிக்கடி பெல்ஜியத்தில் உள்ள அவரது வில்லாவுக்குச் சென்று க்ரீஸ்லர் மற்றும் காசல்ஸ் ஆகியோருடன் குழுமங்களில் நிலையான பங்காளியாக இருந்தார்.

1893 ஆம் ஆண்டில், ஜாக்ஸுக்கு 13 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவர் பாரிஸுக்கு அனுப்பப்பட்டார். ஸ்டேஷனில், அவரது தந்தை மற்றும் சகோதரர்கள் அவரைப் பார்த்தார்கள், ரயிலில், ஒரு இரக்கமுள்ள பெண்மணி அவரை கவனித்துக்கொண்டார், சிறுவன் தனியாக பயணம் செய்கிறான் என்று கவலைப்பட்டார். பாரிஸில், திபால்ட் தனது தந்தையின் சகோதரனுக்காகக் காத்திருந்தார், அவர் இராணுவக் கப்பல்களைக் கட்டிய ஒரு துணிச்சலான தொழிற்சாலை தொழிலாளி. Faubourg Saint-Denis இல் மாமாவின் வசிப்பிடமும், அவரது அன்றாட வழக்கமும், மகிழ்ச்சியற்ற வேலையின் சூழ்நிலையும் ஜாக்ஸை ஒடுக்கியது. மாமாவிடமிருந்து இடம்பெயர்ந்த அவர், மாண்ட்மார்ட்ரேயில் உள்ள ரூ ரமேயில் ஐந்தாவது மாடியில் ஒரு சிறிய அறையை வாடகைக்கு எடுத்தார்.

அவர் பாரிஸுக்கு வந்த மறுநாள், அவர் மார்சிக்கிற்கு கன்சர்வேட்டரிக்குச் சென்று தனது வகுப்பில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். ஜாக் இசையமைப்பாளர்களில் யாரை மிகவும் விரும்புகிறார் என்று மார்சிக் கேட்டதற்கு, இளம் இசைக்கலைஞர் தயக்கமின்றி பதிலளித்தார் - மொஸார்ட்.

திபாட் மார்சிக்கின் வகுப்பில் 3 ஆண்டுகள் படித்தார். அவர் ஒரு புகழ்பெற்ற ஆசிரியராக இருந்தார், அவர் கார்ல் ஃப்ளெஷ், ஜார்ஜ் எனஸ்கு, வலேரியோ ஃபிரான்செட்டி மற்றும் பிற குறிப்பிடத்தக்க வயலின் கலைஞர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார். திபாட் ஆசிரியரை மரியாதையுடன் நடத்தினார்.

கன்சர்வேட்டரியில் படிக்கும் போது, ​​அவர் மிகவும் மோசமாக வாழ்ந்தார். தந்தை போதுமான பணம் அனுப்ப முடியவில்லை - குடும்பம் பெரியது, மற்றும் வருமானம் மிதமானது. ஜாக்ஸ் சிறிய இசைக்குழுக்களில் விளையாடுவதன் மூலம் கூடுதல் பணம் சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது: லத்தீன் காலாண்டில் உள்ள கஃபே ரூஜில், வெரைட்டி தியேட்டரின் ஆர்கெஸ்ட்ரா. பின்னர், அவர் தனது இளமை பருவத்தின் இந்த கடுமையான பள்ளி மற்றும் வெரைட்டி ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் 180 நிகழ்ச்சிகளுக்கு வருத்தப்படவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார், அங்கு அவர் இரண்டாவது வயலின் கன்சோலில் வாசித்தார். அவர் இரண்டு பழமைவாதிகளான ஜாக் கேப்டெவில் மற்றும் அவரது சகோதரர் பெலிக்ஸ் ஆகியோருடன் வாழ்ந்த Rue Ramey இன் அறையில் வாழ்க்கைக்காக வருத்தப்படவில்லை. அவர்களுடன் சில சமயங்களில் சார்லஸ் மான்சியர் இணைந்தார், மேலும் அவர்கள் முழு மாலைகளையும் இசையில் கழித்தனர்.

திபாட் 1896 இல் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார், முதல் பரிசு மற்றும் தங்கப் பதக்கம் வென்றார். பாரிசியன் இசை வட்டங்களில் அவரது வாழ்க்கை பின்னர் சாட்லெட்டில் கச்சேரிகளில் தனி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் 1898 இல் எட்வார்ட் கொலோனின் இசைக்குழுவுடன் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. இனிமேல், அவர் பாரிஸின் விருப்பமானவர், மேலும் வெரைட்டி தியேட்டரின் நிகழ்ச்சிகள் எப்போதும் பின்தங்கியுள்ளன. இந்த காலகட்டத்தில் திபோவின் ஆட்டம் கேட்போர் மத்தியில் ஏற்படுத்திய உணர்வைப் பற்றிய பிரகாசமான வரிகளை எனெஸ்கு நமக்கு விட்டுச் சென்றார்.

"அவர் எனக்கு முன் படித்தார்," எனெஸ்கு எழுதுகிறார், "மார்சிக்குடன். நான் முதன்முதலில் கேட்டபோது எனக்கு பதினைந்து வயது; உண்மையைச் சொல்வதானால், அது என் சுவாசத்தை எடுத்தது. நான் மகிழ்ச்சியுடன் அருகில் இருந்தேன். இது மிகவும் புதியது, அசாதாரணமானது! கைப்பற்றப்பட்ட பாரிஸ் அவரை இளவரசர் சார்மிங் என்று அழைத்தார், மேலும் ஒரு காதலியைப் போல அவரால் ஈர்க்கப்பட்டார். முற்றிலும் புதிய ஒலியை பொதுமக்களுக்கு வெளிப்படுத்திய முதல் வயலின் கலைஞர்களில் திபால்ட் ஆவார் - கை மற்றும் நீட்டப்பட்ட சரத்தின் முழுமையான ஒற்றுமையின் விளைவாக. அவரது ஆட்டம் வியக்கத்தக்க வகையில் மென்மையாகவும் உணர்ச்சிகரமாகவும் இருந்தது. இவரோடு ஒப்பிடும்போது சரசதே குளிர்ச்சியான பரிபூரணம். Viardot இன் கூற்றுப்படி, இது ஒரு இயந்திர நைட்டிங்கேல், அதே நேரத்தில் திபாட், குறிப்பாக அதிக உற்சாகத்தில், ஒரு உயிருள்ள நைட்டிங்கேல்.

1901 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், திபால்ட் பிரஸ்ஸல்ஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் சிம்பொனி கச்சேரிகளில் பங்கேற்றார்; இசை நடத்துகிறார். இங்கே அவர்களின் சிறந்த நட்பு தொடங்கியது, இது சிறந்த பெல்ஜிய வயலின் கலைஞரின் மரணம் வரை நீடித்தது. பிரஸ்ஸல்ஸிலிருந்து, திபாட் பேர்லினுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஜோச்சிமைச் சந்தித்தார், டிசம்பர் 29 இல் அவர் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் இசைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கச்சேரியில் பங்கேற்க முதல் முறையாக ரஷ்யாவிற்கு வந்தார். அவர் பியானோ கலைஞர் எல். வுர்ம்சர் மற்றும் நடத்துனர் ஏ. புருனோ ஆகியோருடன் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார். டிசம்பர் 1902 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த இசை நிகழ்ச்சி மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. குறைவான வெற்றி இல்லாமல், திபாட் மாஸ்கோவில் XNUMX இன் தொடக்கத்தில் கச்சேரிகளை வழங்குகிறது. Cellist A. Brandukov மற்றும் Pianist Mazurina ஆகியோருடன் அவரது அறை மாலை, அதன் நிகழ்ச்சியில் Tchaikovsky ட்ரையோ அடங்கும், N. Kashkin: , மற்றும் இரண்டாவதாக, அவரது நடிப்பின் கண்டிப்பான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான இசையமைப்பால். இளம் கலைஞர் எந்தவொரு விசேஷமான திறமையான பாதிப்பையும் தவிர்க்கிறார், ஆனால் கலவையிலிருந்து சாத்தியமான அனைத்தையும் எவ்வாறு எடுத்துக்கொள்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும். எடுத்துக்காட்டாக, ரோண்டோ கேப்ரிசியோசோ அத்தகைய கருணை மற்றும் புத்திசாலித்தனத்துடன் விளையாடிய யாரிடமிருந்தும் நாங்கள் கேள்விப்பட்டதில்லை, இருப்பினும் இது நடிப்பின் தன்மையின் தீவிரத்தன்மையின் அடிப்படையில் பாவம் செய்ய முடியாதது.

1903 ஆம் ஆண்டில், திபால்ட் அமெரிக்காவிற்கு தனது முதல் பயணத்தை மேற்கொண்டார் மற்றும் இந்த காலகட்டத்தில் இங்கிலாந்தில் அடிக்கடி இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். ஆரம்பத்தில், அவர் கார்லோ பெர்கோன்சியால் வயலின் வாசித்தார், பின்னர் அற்புதமான ஸ்ட்ராடிவாரிஸில், இது ஒரு காலத்தில் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் P. Baio இன் சிறந்த பிரெஞ்சு வயலின் கலைஞருக்கு சொந்தமானது.

ஜனவரி 1906 இல் திபாட் செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஏ.சிலோட்டியால் கச்சேரிகளுக்கு அழைக்கப்பட்டபோது, ​​அவர் ஒரு அற்புதமான திறமையான வயலின் கலைஞராக விவரிக்கப்பட்டார், அவர் வில்லின் சிறந்த நுட்பத்தையும் அற்புதமான மெல்லிசையையும் காட்டினார். இந்த விஜயத்தில், திபோ ரஷ்ய பொதுமக்களை முழுமையாக கைப்பற்றினார்.

திபாட் முதல் உலகப் போருக்கு முன்பு ரஷ்யாவில் இரண்டு முறை இருந்தார் - அக்டோபர் 1911 மற்றும் 1912/13 பருவத்தில். 1911 கச்சேரிகளில் அவர் E பிளாட் மேஜர், லாலோவின் ஸ்பானிஷ் சிம்பொனி, பீத்தோவன்ஸ் மற்றும் செயின்ட்-சேன்ஸ் சொனாட்டாஸில் மொஸார்ட்டின் கச்சேரியை நிகழ்த்தினார். திபால்ட் சிலோட்டியுடன் சொனாட்டா மாலை வழங்கினார்.

ரஷ்ய இசை செய்தித்தாளில் அவர்கள் அவரைப் பற்றி எழுதினார்கள்: “திபால்ட் உயர் தகுதி, உயர் விமானம் கொண்ட ஒரு கலைஞர். புத்திசாலித்தனம், சக்தி, பாடல் வரிகள் - இவை அவரது விளையாட்டின் முக்கிய அம்சங்கள்: புன்யானியின் "Prelude et Allegro", Saint-Saens இன் "Rondo", இசைக்கப்பட்டது, அல்லது பாடப்பட்டது, குறிப்பிடத்தக்க எளிமை, அருமை. திபாட் ஒரு அறை கலைஞரை விட முதல்தர தனிப்பாடலாளராக இருக்கிறார், இருப்பினும் அவர் சிலோட்டியுடன் விளையாடிய பீத்தோவன் சொனாட்டா குறைபாடற்றது.

கடைசி கருத்து ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் 1905 ஆம் ஆண்டில் கோர்டோட் மற்றும் காசல்ஸ் ஆகியோருடன் அவர் நிறுவிய புகழ்பெற்ற மூவரின் இருப்பு திபாட் என்ற பெயருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. காசல்ஸ் இந்த மூவரையும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சூடான அரவணைப்புடன் நினைவு கூர்ந்தார். Corredor உடனான உரையாடலில், 1914 போருக்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு குழுமம் செயல்படத் தொடங்கியது என்றும் அதன் உறுப்பினர்கள் சகோதர நட்பால் ஒன்றுபட்டதாகவும் கூறினார். “இந்த நட்பில் இருந்துதான் எங்கள் மூவரும் பிறந்தார்கள். ஐரோப்பாவிற்கு எத்தனை பயணங்கள்! நட்பு மற்றும் இசையால் நாங்கள் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைந்தோம்! ” மேலும்: "நாங்கள் ஷூபர்ட்டின் பி-பிளாட் மூவரை அடிக்கடி நிகழ்த்தினோம். கூடுதலாக, ஹெய்டன், பீத்தோவன், மெண்டல்சோன், ஷுமன் மற்றும் ராவெல் ஆகிய மூவரும் எங்கள் தொகுப்பில் தோன்றினர்.

முதல் உலகப் போருக்கு முன்பு, ரஷ்யாவிற்கு மற்றொரு திபோட் பயணம் திட்டமிடப்பட்டது. நவம்பர் 1914 இல் கச்சேரிகள் திட்டமிடப்பட்டன. போர் வெடித்ததால் திபோவின் நோக்கங்களை செயல்படுத்த முடியவில்லை.

முதல் உலகப் போரின்போது, ​​திபாட் இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்டார். அவர் வெர்டூனுக்கு அருகிலுள்ள மார்னேவில் சண்டையிட்டார், கையில் காயம் ஏற்பட்டது மற்றும் விளையாடுவதற்கான வாய்ப்பை கிட்டத்தட்ட இழந்தார். இருப்பினும், விதி சாதகமாக மாறியது - அவர் தனது உயிரை மட்டுமல்ல, தனது தொழிலையும் காப்பாற்றினார். 1916 ஆம் ஆண்டில், திபாட் அணிதிரட்டப்பட்டு விரைவில் பெரிய "தேசிய மத்தினிகளில்" தீவிரமாக பங்கேற்றார். 1916 ஆம் ஆண்டில், ஹென்றி காசடேசஸ், சிலோட்டிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், கேபெட், கோர்டோட், எவிட்டே, திபாட் மற்றும் ரைஸ்லர் ஆகியோரின் பெயர்களைப் பட்டியலிட்டு எழுதுகிறார்: "எங்கள் போர்க்காலத்திலும் கூட, எதிர்காலத்தை ஆழ்ந்த நம்பிக்கையுடன் எதிர்பார்க்கிறோம். எங்கள் கலை."

போரின் முடிவு எஜமானரின் முதிர்ச்சியின் ஆண்டுகளுடன் ஒத்துப்போனது. அவர் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அதிகாரி, பிரெஞ்சு வயலின் கலையின் தலைவர். 1920 ஆம் ஆண்டில், பியானோ கலைஞர் மார்குரைட் லாங்குடன் சேர்ந்து, பாரிஸில் உயர் இசைப் பள்ளியான எகோல் நார்மல் டி மியூசிக் நிறுவினார்.

1935 ஆம் ஆண்டு திபோவுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது - வார்சாவில் நடந்த ஹென்றிக் வீனியாவ்ஸ்கி சர்வதேச போட்டியில் டேவிட் ஓஸ்ட்ராக் மற்றும் போரிஸ் கோல்ட்ஸ்டைன் போன்ற வலிமைமிக்க போட்டியாளர்களை தோற்கடித்து அவரது மாணவர் ஜினெட் நெவ் முதல் பரிசை வென்றார்.

ஏப்ரல் 1936 இல், திபாட் கார்டோட்டுடன் சோவியத் யூனியனுக்கு வந்தார். மிகப்பெரிய இசைக்கலைஞர்கள் அவரது நிகழ்ச்சிகளுக்கு பதிலளித்தனர் - ஜி. நியூஹாஸ், எல். ஜீட்லின் மற்றும் பலர். ஜி. நியூஹாஸ் எழுதினார்: “திபாட் வயலின் முழுமையாய் வாசிக்கிறார். அவரது வயலின் நுட்பத்தில் ஒரு பழியை கூட வீச முடியாது. திபால்ட் இந்த வார்த்தையின் சிறந்த அர்த்தத்தில் "இனிமையான ஒலி", அவர் ஒருபோதும் உணர்ச்சி மற்றும் இனிமையில் விழுவார். கேப்ரியல் ஃபாரே மற்றும் சீசர் ஃபிராங்க் ஆகியோரின் சொனாட்டாக்கள், கோர்டோட்டுடன் இணைந்து அவர் நிகழ்த்தியவை, இந்த கண்ணோட்டத்தில், குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானவை. திபாட் அழகானவர், அவருடைய வயலின் பாடுகிறது; திபால்ட் ஒரு காதல், அவரது வயலின் ஒலி வழக்கத்திற்கு மாறாக மென்மையானது, அவரது குணம் உண்மையானது, உண்மையானது, தொற்றும் தன்மை கொண்டது; திபாட்டின் நடிப்பின் நேர்மை, அவரது வித்தியாசமான நடையின் வசீகரம், கேட்பவரை என்றென்றும் வசீகரிக்கும்…”

Neuhaus நிபந்தனையின்றி திபாட்டை ரொமாண்டிக்ஸ் மத்தியில் வரிசைப்படுத்துகிறார், குறிப்பாக அவர் தனது காதல் உணர்வு என்ன என்பதை விளக்கவில்லை. இது அவரது நடிப்பு பாணியின் அசல் தன்மையைக் குறிக்கிறது என்றால், நேர்மை, நல்லுறவு ஆகியவற்றால் ஒளிரும், அத்தகைய தீர்ப்பை ஒருவர் முழுமையாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியும். திபோவின் ரொமாண்டிசிசம் மட்டுமே "லிஸ்டோவியன்" அல்ல, மேலும் "பாகன்னியன்" அல்ல, ஆனால் "ஃபிராங்கிஷ்", சீசர் ஃபிராங்கின் ஆன்மீகம் மற்றும் கம்பீரத்திலிருந்து வருகிறது. அவரது காதல் பல வழிகளில் இசயாவின் காதலுடன் ஒத்துப் போனது, மேலும் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அறிவுசார்ந்ததாக இருந்தது.

1936 இல் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்த காலத்தில், திபாட் சோவியத் வயலின் பள்ளியில் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினார். அவர் எங்கள் தலைநகரை "வயலின் கலைஞர்களின் நகரம்" என்று அழைத்தார், மேலும் அப்போதைய இளம் போரிஸ் கோல்ட்ஸ்டைன், மெரினா கோசோலுபோவா, கலினா பாரினோவா மற்றும் பலர் விளையாடியதற்காக தனது பாராட்டுக்களை வெளிப்படுத்தினார். "செயல்திறனின் ஆன்மா", இது நமது மேற்கத்திய ஐரோப்பிய யதார்த்தத்தைப் போலல்லாமல்", மேலும் இது திபாட்டின் மிகவும் சிறப்பியல்பு ஆகும், அவருக்கு "செயல்திறனின் ஆன்மா" எப்போதும் கலையில் முக்கிய விஷயம்.

சோவியத் விமர்சகர்களின் கவனத்தை பிரெஞ்சு வயலின் கலைஞரின் விளையாடும் பாணி, அவரது வயலின் நுட்பங்கள் ஆகியவற்றால் ஈர்த்தது. ஐ.யம்போல்ஸ்கி அவர்கள் தனது கட்டுரையில் பதிவு செய்துள்ளார். திபாட் விளையாடியபோது, ​​​​அவரது குணாதிசயங்கள்: உணர்ச்சி அனுபவங்களுடன் தொடர்புடைய உடலின் இயக்கம், வயலின் குறைந்த மற்றும் தட்டையான பிடிப்பு, வலது கையின் அமைப்பில் உயரமான முழங்கை மற்றும் விரல்களால் வில் ஒரு சுத்த பிடிப்பு. ஒரு கரும்பில் மிகவும் அசையும். திபாட் வில்லின் சிறிய துண்டுகளுடன் விளையாடினார், அடர்த்தியான விவரம், பெரும்பாலும் பங்குகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; நான் முதல் நிலை மற்றும் திறந்த சரங்களை நிறைய பயன்படுத்தினேன்.

திபாட் இரண்டாம் உலகப் போரை மனிதகுலத்தை கேலி செய்வதாகவும் நாகரீகத்திற்கு அச்சுறுத்தலாகவும் கருதினார். பாசிசம் அதன் காட்டுமிராண்டித்தனத்துடன் இயற்கையாகவே திபாட்டுக்கு அந்நியமானது, மிகவும் செம்மைப்படுத்தப்பட்ட ஐரோப்பிய இசை கலாச்சாரங்களின் மரபுகளின் வாரிசு மற்றும் பாதுகாவலர் - பிரெஞ்சு கலாச்சாரம். மார்குரைட் லாங், போரின் தொடக்கத்தில், அவரும் திபாட், செலிஸ்ட் பியர் ஃபோர்னியர் மற்றும் கிராண்ட் ஓபரா ஆர்கெஸ்ட்ராவின் கச்சேரி மாரிஸ் வில்லோட் ஆகியோர் 1886 இல் எழுதப்பட்ட மற்றும் ஒருபோதும் நிகழ்த்தாத ஃபாரேவின் பியானோ குவார்டெட்டை நடிப்பிற்காக தயாரித்துக்கொண்டிருந்தனர் என்று நினைவு கூர்ந்தார். நால்வர் குழு ஒரு கிராமபோன் பதிவில் பதிவு செய்யப்பட வேண்டும். பதிவு ஜூன் 10, 1940 இல் திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் காலையில் ஜேர்மனியர்கள் ஹாலந்துக்குள் நுழைந்தனர்.

"அதிர்ச்சியடைந்தோம், நாங்கள் ஸ்டுடியோவிற்குள் சென்றோம்," லாங் நினைவு கூர்ந்தார். - திபால்ட்டைப் பிடித்திருந்த ஏக்கத்தை நான் உணர்ந்தேன்: அவரது மகன் ரோஜர் முன் வரிசையில் போராடினார். போரின் போது, ​​எங்கள் உற்சாகம் உச்சத்தை அடைந்தது. இதைப் பதிவு சரியாகவும் உணர்வுபூர்வமாகவும் பிரதிபலித்திருப்பதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது. அடுத்த நாள், ரோஜர் திபால்ட் வீர மரணம் அடைந்தார்.

போரின் போது, ​​திபாட், மார்குரைட் லாங்குடன் சேர்ந்து, ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பாரிஸில் இருந்தார், மேலும் 1943 இல் அவர்கள் பிரெஞ்சு தேசிய பியானோ மற்றும் வயலின் போட்டியை ஏற்பாடு செய்தனர். போருக்குப் பிறகு பாரம்பரியமாக மாறிய போட்டிகள் பின்னர் அவற்றின் பெயரால் அழைக்கப்பட்டன.

எவ்வாறாயினும், ஜேர்மன் ஆக்கிரமிப்பின் மூன்றாம் ஆண்டில் பாரிஸில் நடைபெற்ற முதல் போட்டி, ஒரு உண்மையான வீரச் செயல் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு பெரும் தார்மீக முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தது. 1943 ஆம் ஆண்டில், பிரான்சின் உயிருள்ள சக்திகள் முடங்கிவிட்டதாகத் தோன்றியபோது, ​​​​இரண்டு பிரெஞ்சு கலைஞர்கள் காயமடைந்த பிரான்சின் ஆன்மா வெல்ல முடியாதது என்பதைக் காட்ட முடிவு செய்தனர். சிரமங்கள் இருந்தபோதிலும், கடக்க முடியாததாகத் தோன்றினாலும், நம்பிக்கையுடன் மட்டுமே ஆயுதம் ஏந்தியதால், மார்குரைட் லாங் மற்றும் ஜாக் திபோ தேசிய போட்டியை நிறுவினர்.

மற்றும் சிரமங்கள் பயங்கரமானவை. எஸ். கென்டோவாவின் புத்தகத்தில் அனுப்பப்பட்ட லாங்கின் கதையின் மூலம் ஆராயும்போது, ​​நாஜிக்களின் விழிப்புணர்வைத் தணிப்பது அவசியமாக இருந்தது, போட்டியை பாதிப்பில்லாத கலாச்சார முயற்சியாக முன்வைக்கிறது; பணத்தைப் பெறுவது அவசியம், இது இறுதியில் பேட்-மக்கோனி பதிவு நிறுவனத்தால் வழங்கப்பட்டது, இது நிறுவன வேலைகளை எடுத்துக் கொண்டது, அத்துடன் பரிசுகளின் ஒரு பகுதியை மானியம் செய்தது. ஜூன் 1943 இல், போட்டி இறுதியாக நடந்தது. அதன் வெற்றியாளர்கள் பியானோ கலைஞர் சாம்சன் ஃபிராங்கோயிஸ் மற்றும் வயலின் கலைஞர் மைக்கேல் ஆக்லேர்.

அடுத்த போட்டி போருக்குப் பிறகு நடந்தது, 1946 இல், பிரான்ஸ் அரசாங்கம் அதன் அமைப்பில் பங்கேற்றது. போட்டிகள் தேசிய மற்றும் முக்கிய சர்வதேச நிகழ்வாக மாறியுள்ளன. உலகெங்கிலும் இருந்து நூற்றுக்கணக்கான வயலின் கலைஞர்கள் ஐந்து போட்டிகளில் பங்கேற்றனர், அவை நிறுவப்பட்ட தருணத்திலிருந்து திபாட் இறக்கும் வரை நடந்தன.

1949 ஆம் ஆண்டில், திபாட் விமான விபத்தில் இறந்த தனது அன்புக்குரிய மாணவி ஜினெட் நீவின் மரணத்தால் அதிர்ச்சியடைந்தார். அடுத்த போட்டியில், அவள் பெயரில் ஒரு பரிசு வழங்கப்பட்டது. பொதுவாக, தனிப்பயனாக்கப்பட்ட பரிசுகள் பாரிஸ் போட்டிகளின் மரபுகளில் ஒன்றாக மாறிவிட்டன - மாரிஸ் ராவெல் நினைவு பரிசு, யெஹுதி மெனுஹின் பரிசு (1951).

போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், மார்குரைட் லாங் மற்றும் ஜாக் திபால்ட் ஆகியோரால் நிறுவப்பட்ட இசைப் பள்ளியின் செயல்பாடுகள் தீவிரமடைந்தன. இந்த நிறுவனத்தை உருவாக்க அவர்கள் வழிவகுத்த காரணங்கள் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் இசைக் கல்வியை நடத்துவதில் அதிருப்தி.

40 களில், பள்ளியில் இரண்டு வகுப்புகள் இருந்தன - பியானோ வகுப்பு, லாங் தலைமையில், மற்றும் வயலின் வகுப்பு, ஜாக் திபால்ட். அவர்களுக்கு அவர்களின் மாணவர்கள் உதவினர். பள்ளியின் கொள்கைகள் - வேலையில் கடுமையான ஒழுக்கம், ஒருவரின் சொந்த விளையாட்டின் முழுமையான பகுப்பாய்வு, மாணவர்களின் தனித்துவத்தை சுதந்திரமாக வளர்ப்பதற்காக திறமைகளில் கட்டுப்பாடு இல்லாதது, ஆனால் மிக முக்கியமாக - அத்தகைய சிறந்த கலைஞர்களுடன் படிக்கும் வாய்ப்பு பலரை ஈர்த்தது. பள்ளிக்கு மாணவர்கள். பள்ளி மாணவர்கள் கிளாசிக்கல் படைப்புகளுக்கு கூடுதலாக, நவீன இசை இலக்கியத்தின் அனைத்து முக்கிய நிகழ்வுகளுக்கும் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர். திபாட் வகுப்பில், ஹோனெகர், ஓரிக், மில்ஹாட், ப்ரோகோபீவ், ஷோஸ்டகோவிச், கபாலெவ்ஸ்கி மற்றும் பிறரின் படைப்புகள் கற்றுக் கொள்ளப்பட்டன.

திபாட்டின் பெருகிய முறையில் விரிவடைந்து வரும் கல்வியியல் செயல்பாடு ஒரு துயர மரணத்தால் குறுக்கிடப்பட்டது. அவர் மகத்தான மற்றும் சோர்வுற்ற ஆற்றலிலிருந்து வெகு தொலைவில் காலமானார். அவர் நிறுவிய போட்டிகளும் பள்ளியும் அவருக்கு அழியாத நினைவாக உள்ளது. ஆனால் அவரை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்தவர்களுக்கு, அவர் இன்னும் ஒரு பெரிய எழுத்தைக் கொண்ட ஒரு மனிதராகவே இருப்பார், வசீகரமான எளிமையானவர், அன்பானவர், கனிவானவர், மற்ற கலைஞர்களைப் பற்றிய அவரது தீர்ப்புகளில் அழியாத நேர்மையான மற்றும் புறநிலை, அவரது கலைக் கொள்கைகளில் மிகத் தூய்மையானவர்.

எல். ராபென்