Samuil Abramovich Samosud (Samuil Samosud) |

சாமுயில் சமோசுட்

சோவியத் நடத்துனர், சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் (1937), மூன்று ஸ்டாலின் பரிசுகளை வென்றவர் (1941, 1947, 1952). “நான் டிஃப்லிஸ் நகரில் பிறந்தேன். என் தந்தை ஒரு நடத்துனர். என் சிறுவயதிலேயே இசை நாட்டம் வெளிப்பட்டது. என் தந்தை எனக்கு கார்னெட்-எ-பிஸ்டன் மற்றும் செலோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுத்தார். எனது தனி நிகழ்ச்சிகள் ஆறு வயதில் தொடங்கியது. பின்னர், டிஃப்லிஸ் கன்சர்வேட்டரியில், பேராசிரியர் இ. ஜிஜினியிடம் காற்றாடி கருவிகளையும், பேராசிரியர் ஏ. பொலிவ்கோவிடம் செலோவையும் படிக்க ஆரம்பித்தேன். எனவே சமோசுத் தனது சுயசரிதைக் குறிப்பைத் தொடங்குகிறார்.

1905 இல் இசைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, இளம் இசைக்கலைஞர் ப்ராக் சென்றார், அங்கு அவர் பிரபல செலிஸ்ட் ஜி. விகன் மற்றும் ப்ராக் ஓபராவின் தலைமை நடத்துனர் கே.கோவர்சோவிட்ஸுடன் படித்தார். SA Samosud இன் மேலும் முன்னேற்றம் இசையமைப்பாளர் V. d'Andy மற்றும் நடத்துனர் E. Colonne ஆகியோரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பாரிசியன் "Schola Cantorum" இல் நடந்தது. அநேகமாக, அப்போதும் கூட அவர் நடத்துவதில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார். ஆயினும்கூட, வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பிய சிறிது காலம், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மக்கள் மாளிகையில் ஒரு தனி-செலிஸ்டாக பணியாற்றினார்.

1910 முதல், சமோசுட் ஒரு ஓபரா நடத்துனராக செயல்பட்டார். மக்கள் மாளிகையில், அவரது கட்டுப்பாட்டில், ஃபாஸ்ட், லக்மே, ஓப்ரிச்னிக், டுப்ரோவ்ஸ்கி ஆகியோர் உள்ளனர். மற்றும் 1916 ஆம் ஆண்டில் அவர் F. சாலியாபின் பங்கேற்புடன் "மெர்மெய்ட்" நடத்தினார். சமோசுட் நினைவு கூர்ந்தார்: "வழக்கமாக ஷாலியாபின் நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்திய கலின்கின் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், மேலும் இசைக்குழு என்னை கடுமையாக பரிந்துரைத்தது. எனது இளமையைக் கருத்தில் கொண்டு, சாலியாபின் இந்த திட்டத்தை நம்பவில்லை, இருப்பினும் ஒப்புக்கொண்டார். இந்த செயல்திறன் என் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது, ஏனென்றால் எதிர்காலத்தில் நான் சாலியாபினின் அனைத்து நிகழ்ச்சிகளையும் நடத்தினேன், ஏற்கனவே அவரது வற்புறுத்தலின் பேரில். ஒரு சிறந்த பாடகர், நடிகர் மற்றும் இயக்குனர் - சாலியாபினுடனான தினசரி தொடர்பு எனக்கு ஒரு பெரிய படைப்பாற்றல் பள்ளியாக இருந்தது, அது கலையில் புதிய எல்லைகளைத் திறந்தது.

சமோசுட்டின் சுயாதீன படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு, லெனின்கிராட் மற்றும் மாஸ்கோ என இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் (1917-1919) பணிபுரிந்த பிறகு, நடத்துனர் அக்டோபரில் பிறந்த இசைக் குழுவிற்கு தலைமை தாங்கினார் - லெனின்கிராட்டில் உள்ள மாலி ஓபரா தியேட்டர் மற்றும் 1936 வரை அதன் கலை இயக்குநராக இருந்தார். இந்த தியேட்டர் சரியாக சம்பாதித்த சமோசூட்டின் தகுதிக்கு நன்றி. "சோவியத் ஓபராவின் ஆய்வகத்தின்" புகழ். கிளாசிக்கல் ஓபராக்களின் சிறந்த தயாரிப்புகள் (தி அப்டக்ஷன் ஃப்ரம் தி செராக்லியோ, கார்மென், ஃபால்ஸ்டாஃப், தி ஸ்னோ மெய்டன், தி கோல்டன் காக்கரெல், முதலியன) மற்றும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களின் புதிய படைப்புகள் (கிரெனெக், டிரெஸ்செல், முதலியன) ). இருப்பினும், நவீன சோவியத் திறமைகளை உருவாக்குவதில் சமோசுட் தனது முக்கிய பணியைக் கண்டார். இந்த பணியை விடாமுயற்சியுடன் மற்றும் நோக்கத்துடன் நிறைவேற்ற அவர் பாடுபட்டார். இருபதுகளில், மாலேகாட் புரட்சிகர கருப்பொருள்கள் மீதான நிகழ்ச்சிகளுக்குத் திரும்பினார் - ஏ. கிளாட்கோவ்ஸ்கி மற்றும் ஈ. பிரஸ்ஸாக் (1925) எழுதிய "ஃபார் ரெட் பெட்ரோகிராட்", மாயகோவ்ஸ்கியின் "குட்" (1927) கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட எஸ். ஸ்ட்ராசன்பர்க்கின் "இருபத்தி ஐந்தாவது". ஓபரா வகைகளில் பணியாற்றிய சமோசுட் லெனின்கிராட் இசையமைப்பாளர்களைச் சுற்றி இளைஞர்கள் குழு குவிந்துள்ளது - டி. ஷோஸ்டகோவிச் ("தி மூக்கு", "மெட்சென்ஸ்க் மாவட்டத்தின் லேடி மக்பத்"), ஐ. டிஜெர்ஜின்ஸ்கி ("அமைதியான பாயும் டான்"), வி. ஜெலோபின்ஸ்கி ("கமரின்ஸ்கி முஜிக்", "பெயர் நாள்"), வி வோலோஷினோவ் மற்றும் பலர்.

லிஞ்சிங் அரிய உற்சாகத்துடனும் அர்ப்பணிப்புடனும் பணியாற்றினார். இசையமைப்பாளர் I. Dzerzhinsky எழுதினார்: "அவருக்கு தியேட்டரை வேறு யாருக்கும் தெரியாது ... அவரைப் பொறுத்தவரை, ஒரு ஓபரா நிகழ்ச்சி என்பது ஒரு இசை மற்றும் நாடக உருவத்தை ஒரே முழுதாக இணைத்து, ஒரு திட்டத்தின் முன்னிலையில் உண்மையான கலைக் குழுவை உருவாக்குகிறது. , uXNUMXbuXNUMXbthe வேலையின் முக்கிய, முன்னணி யோசனைக்கு செயல்திறனின் அனைத்து கூறுகளையும் கீழ்ப்படுத்துதல் ... அதிகாரம் C A. சுய தீர்ப்பு சிறந்த கலாச்சாரம், ஆக்கபூர்வமான தைரியம், வேலை செய்யும் திறன் மற்றும் மற்றவர்களை வேலை செய்யும் திறன் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. தயாரிப்பின் அனைத்து கலை "சிறிய விஷயங்களை" அவரே ஆராய்கிறார். அவர் கலைஞர்கள், முட்டுக்கட்டைகள், மேடைப் பணியாளர்களுடன் பேசுவதைக் காணலாம். ஒரு ஒத்திகையின் போது, ​​அவர் அடிக்கடி நடத்துனரின் நிலைப்பாட்டை விட்டுவிட்டு, இயக்குனருடன் சேர்ந்து, மைஸ் என் காட்சிகளில் வேலை செய்கிறார், பாடகரை ஒரு சிறப்பியல்பு சைகைக்குத் தூண்டுகிறார், கலைஞருக்கு இந்த அல்லது அந்த விவரத்தை மாற்றுமாறு அறிவுறுத்துகிறார், பாடகர் குழுவிடம் ஒரு தெளிவற்ற இடத்தை விளக்குகிறார். ஸ்கோர், முதலியன. சமோசுத் தான் நடிப்பின் உண்மையான இயக்குனர், கவனமாக சிந்தித்து - மிக விரிவாக - திட்டத்தின் படி அதை உருவாக்குகிறார். இது அவரது செயல்களுக்கு நம்பிக்கையையும் தெளிவையும் தருகிறது.

தேடல் மற்றும் புதுமையின் ஆவி சமோசுட்டின் செயல்பாடுகள் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் பதவியில் (1936-1943) வேறுபடுத்துகிறது. இவான் சுசானின் புதிய இலக்கியப் பதிப்பிலும் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவின் உண்மையான உன்னதமான படைப்புகளை இங்கே உருவாக்கினார். நடத்துனரின் கவனத்தின் சுற்றுப்பாதையில் இன்னும் சோவியத் ஓபரா உள்ளது. அவரது இயக்கத்தின் கீழ், I. Dzerzhinsky இன் "கன்னி மண் அப்டர்ன்ட்" போல்ஷோய் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது, மற்றும் பெரும் தேசபக்தி போரின் போது அவர் D. கபாலெவ்ஸ்கியின் "ஆன் ஃபயர்" என்ற ஓபராவை அரங்கேற்றினார்.

சமோசுட்டின் படைப்பு வாழ்க்கையின் அடுத்த கட்டம் கே.எஸ் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் பெயரிடப்பட்ட இசை அரங்குடன் தொடர்புடையது, அங்கு அவர் இசைத் துறையின் தலைவராகவும் தலைமை நடத்துனராகவும் இருந்தார் (1943-1950). "சமோசூட்டின் ஒத்திகைகளை மறக்க முடியாது" என்று நாடக கலைஞர்கள் என். கெமர்ஸ்கயா, டி.யாங்கோ மற்றும் எஸ்.செனின் எழுதுகிறார்கள். - மில்லோக்கரின் மெர்ரி ஓபரெட்டா "தி பிக்கர் ஸ்டூடண்ட்", அல்லது சிறந்த வியத்தகு மூச்சின் படைப்பு - என்கேயின் "ஸ்பிரிங் லவ்" அல்லது க்ரென்னிகோவின் நாட்டுப்புற காமிக் ஓபரா "ஃப்ரோல் ஸ்கோபீவ்" - சாமுயில் அப்ரமோவிச் எவ்வளவு ஊடுருவி இருந்தார். படத்தின் சாராம்சத்தைப் பார்க்க முடிந்தது, அவர் எவ்வளவு புத்திசாலித்தனமாகவும் நுட்பமாகவும் அனைத்து சோதனைகளிலும், பாத்திரத்தில் உள்ளார்ந்த அனைத்து மகிழ்ச்சிகளிலும் நடிகரை வழிநடத்தினார்! ஒத்திகையில் சாமுயில் அப்ரமோவிச் கலைரீதியாக வெளிப்படுத்தியபடி, லியுபோவ் யாரோவாயாவில் பனோவாவின் உருவம், இசை மற்றும் நடிப்பு ஆகிய இரண்டிலும் மிகவும் சிக்கலானது அல்லது தி பிச்சைக்கார மாணவனில் லாராவின் உற்சாகமான மற்றும் நடுங்கும் படம்! இதனுடன் - கபாலெவ்ஸ்கியின் "தராஸ் குடும்பம்" என்ற ஓபராவில் யூஃப்ரோசைன், தாராஸ் அல்லது நாசரின் படங்கள்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் ஏழாவது சிம்பொனியின் (1942) முதல் கலைஞர் சமோசுட் ஆவார். 1946 ஆம் ஆண்டில், லெனின்கிராட் இசை ஆர்வலர்கள் அவரை மீண்டும் மாலி ஓபரா தியேட்டரின் கட்டுப்பாட்டுப் பலகத்தில் பார்த்தார்கள். அவரது இயக்கத்தில், S. Prokofiev இன் ஓபரா "போர் மற்றும் அமைதி" இன் முதல் காட்சி நடைபெற்றது. Prokofiev உடன் குறிப்பாக நெருக்கமான நட்பை Samosud கொண்டிருந்தார். ஏழாவது சிம்பொனி (1952), ஆரடோரியோ "கார்டிங் தி வேர்ல்ட்" (1950), "குளிர்கால நெருப்பு" தொகுப்பு (1E50) மற்றும் பிற படைப்புகளை பார்வையாளர்களுக்கு வழங்க இசையமைப்பாளரால் அவர் ஒப்படைக்கப்பட்டார். . நடத்துனருக்கு அனுப்பிய தந்தி ஒன்றில், எஸ். புரோகோபீவ் எழுதினார்: "எனது பல படைப்புகளின் புத்திசாலித்தனமான, திறமையான மற்றும் பாவம் செய்ய முடியாத மொழிபெயர்ப்பாளராக நான் உங்களை அன்புடன் நன்றியுடன் நினைவில் கொள்கிறேன்."

கே.எஸ் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் பெயரிடப்பட்ட தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்கிய சமோசுட் ஒரே நேரத்தில் ஆல்-யூனியன் ரேடியோ ஓபரா மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அவர் மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் தலைவராக இருந்தார். பலரின் நினைவாக, கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளில் அவரது அற்புதமான ஓபராக்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன - வாக்னரின் லோஹெங்ரின் மற்றும் மீஸ்டர்சிங்கர்ஸ், ரோசினியின் தி திவிங் மாக்பீஸ் மற்றும் அல்ஜீரியாவில் உள்ள இத்தாலியன்கள், சாய்கோவ்ஸ்கியின் மந்திரவாதிகள் ... சோவியத் கலையின் வளர்ச்சிக்காக சமோசுதா செய்த அனைத்தும் இருக்காது. இசைக்கலைஞர்களையோ அல்லது இசை ஆர்வலர்களையோ மறக்கவில்லை.

எல். கிரிகோரிவ், ஜே. பிளாடெக்