Nikolay Vitalyevich Lysenko (Mykola Lysenko) |

மைகோலா லைசென்கோ

N. லைசென்கோ தனது பல்துறை செயல்பாடுகளை (இசையமைப்பாளர், நாட்டுப்புறவியலாளர், கலைஞர், நடத்துனர், பொது நபர்) தேசிய கலாச்சாரத்திற்கு சேவை செய்ய அர்ப்பணித்தார், அவர் உக்ரேனிய இசையமைப்பாளர் பள்ளியின் நிறுவனர் ஆவார். உக்ரேனிய மக்களின் வாழ்க்கை, அவர்களின் அசல் கலை லைசென்கோவின் திறமையை வளர்த்த மண். அவரது குழந்தைப் பருவம் பொல்டாவா பகுதியில் கடந்தது. அலைந்து திரியும் குழுமங்களின் நாடகம், ரெஜிமென்டல் ஆர்கெஸ்ட்ரா, வீட்டு இசை மாலைகள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - நாட்டுப்புற பாடல்கள், நடனங்கள், சடங்கு விளையாட்டுகள், இதில் சிறுவன் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் பங்கேற்றான் - "அந்த பணக்கார பொருட்கள் அனைத்தும் வீண் போகவில்லை" என்று லைசென்கோ எழுதுகிறார். சுயசரிதை, ”இளம் ஆன்மாவில் துளி துளி குணப்படுத்தும் மற்றும் உயிருள்ள நீர் விழுந்தது போல. வேலைக்கான நேரம் வந்துவிட்டது, அந்த பொருளை குறிப்புகளாக மொழிபெயர்க்க வேண்டும், அது இனி வேறொருவருடையது அல்ல, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அது ஆன்மாவால் உணரப்பட்டது, இதயத்தால் தேர்ச்சி பெற்றது.

1859 ஆம் ஆண்டில், லைசென்கோ கார்கோவின் இயற்கை அறிவியல் பீடத்தில் நுழைந்தார், பின்னர் கியேவ் பல்கலைக்கழகம், அங்கு அவர் தீவிர மாணவர்களுடன் நெருக்கமாகி, இசை மற்றும் கல்விப் பணிகளில் தலைகீழாக மூழ்கினார். அவரது நையாண்டி ஓபரா-துண்டறிக்கை "ஆண்ட்ரியாஷியாடா" கியேவில் ஒரு பொது எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியது. 1867-69 இல். லைசென்கோ லீப்ஜிக் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார், மேலும் இளம் கிளிங்கா, இத்தாலியில் இருந்தபோது, ​​தன்னை ஒரு முழு ரஷ்ய இசையமைப்பாளராக உணர்ந்ததைப் போலவே, லீப்ஜிக்கில் உள்ள லைசென்கோ இறுதியாக உக்ரேனிய இசைக்கு தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்கும் நோக்கத்தை வலுப்படுத்தினார். அவர் உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல்களின் 2 தொகுப்புகளை முடித்து வெளியிடுகிறார் மற்றும் டிஜி ஷெவ்சென்கோவின் "மியூசிக் ஃபார் தி கோப்ஸார்" என்ற பிரமாண்டமான (83 குரல் பாடல்கள்) சுழற்சியின் வேலையைத் தொடங்குகிறார். பொதுவாக, உக்ரேனிய இலக்கியம், எம். கோட்சுபின்ஸ்கி, எல். உக்ரைங்கா, ஐ. ஃபிராங்கோ ஆகியோருடனான நட்பு லைசென்கோவுக்கு ஒரு வலுவான கலைத் தூண்டுதலாக இருந்தது. உக்ரேனிய கவிதைகளின் மூலம் சமூக எதிர்ப்பின் கருப்பொருள் அவரது படைப்புகளில் நுழைகிறது, இது அவரது பல படைப்புகளின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை தீர்மானித்தது, இது பாடகர் குழுவான "ஜாபோவிட்" (ஷெவ்செங்கோ நிலையத்தில்) தொடங்கி "நித்திய புரட்சியாளர்" என்ற பாடல்-கீதத்துடன் முடிவடைகிறது. (ஃபிராங்கோ நிலையத்தில்), இது முதன்முதலில் 1905 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது, அதே போல் ஓபரா "அனீட்" (I. கோட்லியாரெவ்ஸ்கி - 1910 படி) - எதேச்சதிகாரத்தின் மோசமான நையாண்டி.

1874-76 இல். லைசென்கோ செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் உடன் படித்தார், மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல், வி. ஸ்டாசோவ் உறுப்பினர்களைச் சந்தித்தார், சால்ட் டவுனின் இசைத் துறையில் (தொழில்துறை கண்காட்சிகள், கச்சேரிகள் நடைபெறும் இடம்) பணியாற்ற நிறைய நேரத்தையும் முயற்சியையும் செலவிட்டார். அங்கு நடைபெற்றது), அங்கு அவர் ஒரு அமெச்சூர் பாடகர்களை இலவசமாக வழிநடத்தினார். லைசென்கோவால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் அனுபவம் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. இது ஒரு புதிய, உயர் தொழில்முறை மட்டத்தில் தேசிய மற்றும் பான்-ஐரோப்பிய ஸ்டைலிஸ்டிக் வடிவங்களின் கரிம இணைவை மேற்கொள்ள அனுமதித்தது. "ரஷ்ய கலையின் சிறந்த மாதிரிகளில் இசையைப் படிக்க நான் ஒருபோதும் மறுக்க மாட்டேன்" என்று லைசென்கோ 1885 இல் ஐ. ஃபிராங்கோவுக்கு எழுதினார். இசையமைப்பாளர் உக்ரேனிய நாட்டுப்புறக் கதைகளைச் சேகரித்து, படிப்பது மற்றும் மேம்படுத்துவதில் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்தார். திறமை. அவர் ஏராளமான நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை உருவாக்கினார் (600 க்கும் மேற்பட்டவர்கள்), பல அறிவியல் படைப்புகளை எழுதினார், அவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது "சிறிய ரஷ்ய எண்ணங்களின் இசை அம்சங்களின் சிறப்பியல்புகள் மற்றும் கோப்சார் வெரேசாய் பாடிய பாடல்கள்" (1873). இருப்பினும், லைசென்கோ எப்போதும் குறுகிய இனவியல் மற்றும் "லிட்டில் ரஷ்யன்" ஆகியவற்றை எதிர்த்தார். அவர் மற்ற நாடுகளின் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் சமமாக ஆர்வமாக இருந்தார். அவர் உக்ரேனியம் மட்டுமல்ல, போலந்து, செர்பியன், மொராவியன், செக், ரஷ்ய பாடல்களையும் பதிவுசெய்து, செயலாக்கினார், நிகழ்த்தினார், மேலும் அவர் தலைமையிலான பாடகர் குழுவில் பாலஸ்த்ரீனாவிலிருந்து எம். முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் சி வரையிலான ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் தொழில்முறை இசை இருந்தது. செயின்ட்-சேன்ஸ். எச். ஹெய்ன், ஏ. மிக்கிவிச் ஆகியோரின் கவிதைகளின் உக்ரேனிய இசையில் லைசென்கோ முதல் மொழிபெயர்ப்பாளராக இருந்தார்.

லைசென்கோவின் படைப்புகள் குரல் வகைகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன: ஓபரா, கோரல் பாடல்கள், பாடல்கள், காதல்கள், இருப்பினும் அவர் ஒரு சிம்பொனி, பல அறை மற்றும் பியானோ படைப்புகளின் ஆசிரியராகவும் உள்ளார். ஆனால் குரல் இசையில்தான் தேசிய அடையாளமும் ஆசிரியரின் தனித்துவமும் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் லைசென்கோவின் ஓபராக்கள் (அவற்றில் 10 உள்ளன, இளைஞர்களைக் கணக்கிடவில்லை) உக்ரேனிய கிளாசிக்கல் இசை நாடகத்தின் பிறப்பைக் குறித்தது. பாடல் நகைச்சுவை ஓபரா நடால்கா-போல்டாவ்கா (ஐ. கோட்லியாரெவ்ஸ்கியின் அதே பெயரில் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது - 1889) மற்றும் நாட்டுப்புற இசை நாடகம் தாராஸ் புல்பா (என். கோகோலின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது - 1890) இயக்க படைப்பாற்றலின் உச்சமாக மாறியது. ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களின் தீவிர ஆதரவு இருந்தபோதிலும், குறிப்பாக பி. சாய்கோவ்ஸ்கி, இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் இந்த ஓபரா அரங்கேற்றப்படவில்லை, பார்வையாளர்கள் 1924 இல் மட்டுமே அதைப் பற்றி அறிந்தனர். லைசென்கோவின் சமூக செயல்பாடு பன்முகத்தன்மை கொண்டது. உக்ரைனில் அமெச்சூர் பாடகர்களை முதலில் ஏற்பாடு செய்தவர், நகரங்களுக்கும் கிராமங்களுக்கும் கச்சேரிகளுடன் பயணம் செய்தார். 1904 ஆம் ஆண்டில் லைசென்கோவின் செயலில் பங்கேற்புடன், கியேவில் ஒரு இசை மற்றும் நாடகப் பள்ளி திறக்கப்பட்டது (1918 முதல், அவருக்கு பெயரிடப்பட்ட இசை மற்றும் நாடக நிறுவனம்), இதில் பழமையான உக்ரேனிய இசையமைப்பாளர் எல். ரெவுட்ஸ்கி கல்வி கற்றார். 1905 ஆம் ஆண்டில், லைசென்கோ பயான் சொசைட்டியை ஏற்பாடு செய்தார், 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - இசை மாலைகளுடன் உக்ரேனிய கிளப்.

தேசிய கலாச்சாரங்களுக்கு எதிராக பாகுபாடு காட்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட சாரிஸ்ட் அரசாங்கத்தின் பேரினவாதக் கொள்கைக்கு மாறாக, கடினமான சூழ்நிலைகளில் உக்ரேனிய தொழில்முறை கலைக்கான தேசிய அடையாளத்திற்கான உரிமையைப் பாதுகாப்பது அவசியம். "சிறப்பான ரஷ்ய மொழி எதுவும் இல்லை, இல்லை மற்றும் இருக்க முடியாது" என்று 1863 இன் சுற்றறிக்கை கூறியது. லைசென்கோவின் பெயர் பிற்போக்குத்தனமான பத்திரிகைகளில் துன்புறுத்தப்பட்டது, ஆனால் தாக்குதல்கள் எவ்வளவு தீவிரமாக இருந்தன, ரஷ்யர்களிடமிருந்து இசையமைப்பாளரின் முயற்சிகளுக்கு அதிக ஆதரவு கிடைத்தது. இசை சமூகம். லைசென்கோவின் அயராத தன்னலமற்ற செயல்பாடு அவரது தோழர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. லைசென்கோவின் படைப்பு மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளின் 25 மற்றும் 35 வது ஆண்டு விழாக்கள் தேசிய கலாச்சாரத்தின் ஒரு பெரிய கொண்டாட்டமாக மாறியுள்ளன. "அவரது பணியின் மகத்துவத்தை மக்கள் புரிந்து கொண்டனர்" (எம். கார்க்கி).

ஓ. அவெரியனோவா