ப்ளாகல் கேடன்ஸ் |

ப்ளாகல் கேடன்ஸ் (லேட் லத்தீன் பிளாகாலிஸ், கிரேக்க பிளேஜியோஸிலிருந்து - பக்கவாட்டு, மறைமுக) - கேடன்ஸ் வகைகளில் ஒன்று (1), ஹார்மனிஸ் S மற்றும் T (IV-I, II65-I, VII43-I, முதலியன) ஆய்வு மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; உண்மைக்கு எதிரானது. cadence (D – T) முக்கிய, முக்கிய. வகை. முழு (S – T) மற்றும் பாதி (T – S) P. to. நெறிமுறையில் P. to. தீர்க்கும் டோனிக்கின் தொனி S இணக்கத்தில் உள்ளது (அல்லது மறைமுகமாக) மற்றும் T இன் அறிமுகத்தில் புதிய ஒலி அல்ல; இதனுடன் தொடர்புடையது வெளிப்படுத்தும். P. இன் பாத்திரம். ஒரு மறைமுக நடவடிக்கை போல மென்மையாக்கப்படுகிறது (உண்மையான கேடன்ஸுக்கு எதிராக, இது ஒரு நேரடி, திறந்த, கூர்மையான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது). அடிக்கடி P. to. நம்பகத்தன்மைக்குப் பிறகு ஒரு உறுதியான மற்றும் அதே நேரத்தில் மென்மையாக்கும் கூடுதலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது (Mozart's Requiem இல் "Offertorium").

"பி. செய்ய." இடைக்காலத்தின் பெயர்களுக்குத் திரும்புகிறது. frets (பிளகி, ப்ளாகியோய், ப்ளாகி என்ற வார்த்தைகள் ஏற்கனவே 8-9 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் அல்குயின் மற்றும் ஆரேலியன் கட்டுரைகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன). பயன்முறையில் இருந்து கேடன்ஸுக்கு காலத்தை மாற்றுவது, கேடன்ஸை மிகவும் முக்கியமான மற்றும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகப் பிரிக்கும்போது மட்டுமே முறையானது, ஆனால் கட்டமைப்பு கடிதங்களை (V - I = உண்மையானது, IV - I = பிளக்) தீர்மானிக்கும் போது அல்ல. frets (உதாரணமாக, எலும்புக்கூட்டுடன் II தொனியில்: A – d – a) மையம் குறைந்த ஒலி (A) அல்ல, ஆனால் இறுதி (d), Krom தொடர்பாக, பெரும்பாலான பிளாகல் முறைகளில் இல்லை மேல் காலாண்டு நிலையற்றது (G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", பகுதி IV, ch. 10-13 இன் சிஸ்டமேடிக்ஸ் frets ஐப் பார்க்கவும்).

கலை போல. P. இன் நிகழ்வு. பல இலக்கின் முடிவில் நிலையானது. படிகமயமாக்கல் முடிவடையும் போது இசை விளையாடுகிறது. விற்றுமுதல் (ஒரே நேரத்தில் உண்மையான கேடன்ஸ் உடன்). எனவே, ஆர்ஸ் பழங்கால சகாப்தத்தின் "குய் டி'அமோர்ஸ்" (மான்ட்பெல்லியர் கோடெக்ஸில் இருந்து) P. k. உடன் முடிவடைகிறது.

f - gf - c

14 ஆம் நூற்றாண்டில் பி. ஒரு முடிவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. விற்றுமுதல், இது ஒரு குறிப்பிட்ட வண்ணம், வெளிப்பாட்டுத்தன்மை (ஜி. டி மச்சாக்ஸ், 4வது மற்றும் 32வது பாலாட்கள், 4வது ரோண்டோ). 15 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து பி. இரண்டு முக்கிய ஹார்மோனிக்ஸ் வகைகளில் ஒன்றாக (உண்மையான உடன்) மாறும். முடிவுரை. P. to. பாலிஃபோனிக் முடிவுகளில் அசாதாரணமானது அல்ல. மறுமலர்ச்சியின் பாடல்கள், குறிப்பாக பாலஸ்த்ரீனாவிற்கு அருகில் (உதாரணமாக, போப் மார்செல்லோவின் மாஸ்ஸின் இறுதிக் கேடன்ஸ்களான கைரி, குளோரியா, கிரெடோ, அக்னஸ் டீயைப் பார்க்கவும்); எனவே மற்ற பெயர் பி. கே. - "சர்ச் கேடென்சா". பின்னர் (குறிப்பாக 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில்) பி. அதாவது. இந்த அளவீடு நம்பகத்தன்மையால் ஒதுக்கித் தள்ளப்படுகிறது மற்றும் இறுதி நடவடிக்கையாக இது 16 ஆம் நூற்றாண்டை விட மிகவும் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. (உதாரணமாக, ஜேஎஸ் பாக் எழுதிய 159வது கான்டாட்டாவிலிருந்து "Es ist vollbracht" என்ற ஏரியாவின் குரல் பிரிவின் முடிவு).

19 ஆம் நூற்றாண்டில் பி.யின் மதிப்பு. அதிகரிக்கிறது. எல். பீத்தோவன் அதை அடிக்கடி பயன்படுத்தினார். "கடைசி பீத்தோவன் காலகட்டத்தின் படைப்புகளில், "பிளகல் கேடன்ஸ்கள்" ஆற்றிய முக்கிய பங்கைக் கவனிக்கத் தவற முடியாது என்று வி.வி.ஸ்டாசோவ் சரியாகச் சுட்டிக்காட்டினார். இந்த வடிவங்களில், அவர் "அவரது (பீத்தோவனின்) ஆன்மாவை நிரப்பிய உள்ளடக்கத்துடன் ஒரு பெரிய மற்றும் நெருக்கமான உறவைக் கண்டார். ஸ்டாசோவ் P. to இன் நிலையான பயன்பாட்டில் கவனத்தை ஈர்த்தார். அடுத்த தலைமுறை இசையமைப்பாளர்களின் இசையில் (எஃப். சோபின் மற்றும் பலர்). பி. கே. MI கிளிங்காவிடமிருந்து பெரும் முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றார், அவர் அறுவை சிகிச்சையின் பெரிய பகுதிகளை முடிப்பதற்கான பிளேகல் வடிவங்களைக் கண்டுபிடிப்பதில் குறிப்பாகக் கண்டுபிடித்தார். டோனிக்கிற்கு முன்னதாக VI லோ ஸ்டேஜ் (ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா ஓபராவின் 1வது ஆக்டின் இறுதி), மற்றும் IV நிலை (சுசானின் ஏரியா) மற்றும் II நிலை (இவான் சுசானின் ஓபராவின் 2வது ஆக்டின் இறுதி) , முதலியன பழிவாங்கும் சொற்றொடர்கள் (அதே ஓபராவின் செயல் 4 இல் உள்ள துருவங்களின் பாடகர்கள்). எக்ஸ்பிரஸ். P. இன் பாத்திரம். கிளிங்கா பெரும்பாலும் கருப்பொருளிலிருந்து பின்பற்றுகிறார். ஒத்திசைவுகள் ("ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" என்ற ஓபராவில் "பாரசீக பாடகர் குழுவின்" முடிவு) அல்லது இணக்கங்களின் சீரான தொடர்ச்சியிலிருந்து, இயக்கத்தின் ஒற்றுமையால் ஒன்றுபட்டது (அதே ஓபராவில் ருஸ்லானின் ஏரியாவின் அறிமுகம்).

கிளிங்காவின் நல்லிணக்கத்தின் மோசடியில், VO பெர்கோவ் "ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் மேற்கத்திய ரொமாண்டிசிசத்தின் இணக்கத்தின் போக்குகள் மற்றும் தாக்கங்களை" கண்டார். மற்றும் பிற்கால ரஷ்யனின் வேலையில். கிளாசிக்ஸ், திருட்டு பொதுவாக ரஷ்ய மொழியின் ஒலிகளுடன் தொடர்புடையது. பாடல், பண்பு மாதிரி வண்ணம். ஆர்ப்பாட்ட எடுத்துக்காட்டுகளில் கிராமவாசிகளின் பாடகர் குழு மற்றும் போரோடினின் "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவிலிருந்து "எங்களுக்கு, இளவரசி, முதல் முறையாக அல்ல" என்ற பாயர்களின் பாடகர்கள்; முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவில் இருந்து வர்லாமின் பாடலான "அஸ் இட் வாஸ் இன் கசான்" பாடலின் நிறைவு II லோ - ஐ ஸ்டெப்ஸ் மற்றும் இன்னும் தைரியமான ஹார்மோனிகா. விற்றுமுதல்: வி லோ - நான் அதே ஓபராவில் இருந்து "சிதறடிக்கப்பட்டது, அழிக்கப்பட்டது" பாடகர் குழுவில் அடியெடுத்து வைத்தேன்; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "சாட்கோ" என்ற ஓபராவிலிருந்து சட்கோவின் பாடல் "ஓ, யூ டார்க் ஓக் ஃபாரஸ்ட்", கிடேஜ் மூழ்குவதற்கு முன் அவரது சொந்த ஓபராவில் "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ்".

டோனிக்கிற்கு முன் நாண்களில் ஒரு அறிமுக தொனி இருப்பதால், பிந்தைய வழக்கில், திருட்டு மற்றும் நம்பகத்தன்மையின் விசித்திரமான கலவை எழுகிறது. இந்த வடிவம் பழைய பி.கே.க்கு செல்கிறது, இது XNUMXவது பட்டத்தின் டெர்ஸ்குவார்டாக்கார்டின் தொடர்ச்சி மற்றும் XNUMXst பட்டத்தின் ட்ரையாட் ஆகியவற்றை டோனிக்கிற்குள் அறிமுக தொனியின் இயக்கத்துடன் கொண்டுள்ளது.

திருட்டுத் துறையில் ரஷ்ய சாதனைகள் கிளாசிக் அவர்களின் வாரிசுகளின் இசையில் மேலும் வளர்ந்தன - ஆந்தைகள். இசையமைப்பாளர்கள். குறிப்பாக, SS Prokofiev, எடுத்துக்காட்டாக, பிளேகல் முடிவுகளில் நாண்களை கணிசமாக மேம்படுத்துகிறது. பியானோவுக்கான 7வது சொனாட்டாவிலிருந்து ஆண்டன்டே கலோரோசோவில்.

P. இன் கோளம். கிளாசிக்கலுடனான தொடர்பை இழக்காத சமீபத்திய இசையில் தொடர்ந்து செழுமைப்படுத்தப்பட்டு உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது. இசை வடிவம். செயல்பாடு.

குறிப்புகள்: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; ரஷ்ய மொழியில் அதே. நீளம் தலைப்பின் கீழ்: நவீன இசையின் சில வடிவங்களில், Sobr. soch., v. 3, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1894; பெர்கோவ் VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; டிராம்பிட்ஸ்கி VN, ப்ளாகாலிட்டி மற்றும் ரஷியன் பாடல் இணக்கத்தில் தொடர்புடைய இணைப்புகள், இல்: இசையியலின் கேள்விகள், தொகுதி. 2, எம்., 1955. இதையும் பார்க்கவும். Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) என்ற கட்டுரைகளின் கீழ்.

வி.வி. புரோட்டோபோவ், யு. யா. கோலோபோவ்