Rodolphe Kreutzer |

ரோடால்ஃப் க்ரூட்சர்

மனிதகுலத்தின் இரண்டு மேதைகள், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில், ரோடால்ஃப் க்ரூட்ஸரின் பெயரை அழியாக்கினர் - பீத்தோவன் மற்றும் டால்ஸ்டாய். முதலாவது அவரது சிறந்த வயலின் சொனாட்டாக்களில் ஒன்றை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார், இரண்டாவது, இந்த சொனாட்டாவால் ஈர்க்கப்பட்டு, பிரபலமான கதையை உருவாக்கினார். அவரது வாழ்நாளில், க்ரூசர் பிரெஞ்சு கிளாசிக்கல் வயலின் பள்ளியின் சிறந்த பிரதிநிதியாக உலகளாவிய புகழைப் பெற்றார்.

மேரி அன்டோனெட்டின் கோர்ட் சேப்பலில் பணிபுரிந்த ஒரு அடக்கமான இசைக்கலைஞரின் மகனான ரோடால்ஃப் க்ரூசர் நவம்பர் 16, 1766 இல் வெர்சாய்ஸில் பிறந்தார். அவர் தனது தந்தையின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் தனது ஆரம்பக் கல்வியைப் பெற்றார். விரைவான முன்னேற்றம், அன்டோனின் ஸ்டாமிட்ஸ் வரை. 1772 இல் மன்ஹெய்மில் இருந்து பாரிஸுக்குச் சென்ற இந்த குறிப்பிடத்தக்க ஆசிரியர், மேரி அன்டோனெட் சேப்பலில் தந்தை ரோடால்ஃபியின் சக ஊழியராக இருந்தார்.

க்ரூசர் வாழ்ந்த காலத்தின் அனைத்து கொந்தளிப்பான நிகழ்வுகளும் அவரது தனிப்பட்ட விதிக்கு வியக்கத்தக்க வகையில் சாதகமாக கடந்து சென்றன. பதினாறு வயதில் அவர் ஒரு இசைக்கலைஞராக கவனிக்கப்பட்டு மிகவும் மதிக்கப்பட்டார்; மேரி ஆன்டோனெட் அவரை தனது குடியிருப்பில் ஒரு கச்சேரிக்காக ட்ரையானனுக்கு அழைத்தார், மேலும் அவர் விளையாடியதில் ஈர்க்கப்பட்டார். விரைவில், க்ரூட்ஸர் பெரும் துயரத்தை அனுபவித்தார் - இரண்டு நாட்களுக்குள் அவர் தனது தந்தையையும் தாயையும் இழந்தார் மற்றும் நான்கு சகோதர சகோதரிகளுடன் சுமையாக இருந்தார், அவர்களில் அவர் மூத்தவர். அந்த இளைஞன் அவர்களை முழுவதுமாக கவனித்துக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் மேரி அன்டோனெட் அவருக்கு உதவியாக வருகிறார், அவருடைய கோர்ட் சேப்பலில் அவரது தந்தையின் இடத்தை வழங்குகிறார்.

ஒரு குழந்தையாக, 13 வயதில், க்ரூட்சர் சிறப்புப் பயிற்சி இல்லாமல் இசையமைக்கத் தொடங்கினார். அவருக்கு 19 வயதாக இருந்தபோது, ​​அவர் முதல் வயலின் கச்சேரி மற்றும் இரண்டு ஓபராக்களை எழுதினார், அவை நீதிமன்றத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன, மேரி அன்டோனெட் அவரை அறை இசைக்கலைஞராகவும் நீதிமன்றத்தின் தனிப்பாடலாளராகவும் ஆக்கினார். பிரெஞ்சு முதலாளித்துவப் புரட்சியின் கொந்தளிப்பான நாட்களை க்ரூட்ஸர் இடைவேளையின்றி பாரிஸில் கழித்தார், மேலும் பல ஓபராடிக் படைப்புகளின் ஆசிரியராக பெரும் புகழ் பெற்றார், அவை மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றன. வரலாற்று ரீதியாக, க்ரூட்ஸர் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் விண்மீன் மண்டலத்தைச் சேர்ந்தவர், அதன் பணி "இரட்சிப்பின் ஓபரா" என்று அழைக்கப்படுவதோடு தொடர்புடையது. இந்த வகையின் ஓபராக்களில், கொடுங்கோன்மை உருவங்கள், வன்முறை, வீரம் மற்றும் குடியுரிமைக்கு எதிரான போராட்டத்தின் கருப்பொருள்கள் வளர்ந்தன. "மீட்பு ஓபராக்களின்" ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், சுதந்திரத்தை விரும்பும் கருக்கள் பெரும்பாலும் குடும்ப நாடகத்தின் கட்டமைப்பிற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை. க்ரூட்சர் இந்த வகையான ஓபராக்களை எழுதினார்.

இவற்றில் முதன்மையானது டிஃபோர்ஜின் வரலாற்று நாடகமான ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்கிற்கான இசை. க்ரூசர் 1790 இல் இத்தாலிய தியேட்டரின் ஓர்க் ஸ்ட்ராவில் முதல் வயலின் குழுவை வழிநடத்தியபோது டெஸ்ஃபோர்ஜஸை சந்தித்தார். அதே ஆண்டில் நாடகம் அரங்கேறி வெற்றி பெற்றது. ஆனால் "பால் மற்றும் வர்ஜீனியா" என்ற ஓபரா அவருக்கு விதிவிலக்கான பிரபலத்தைக் கொண்டு வந்தது; அதன் முதல் காட்சி ஜனவரி 15, 1791 அன்று நடந்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, அதே சதித்திட்டத்தில் செருபினியின் ஒரு ஓபராவை எழுதினார். திறமையால், க்ரூட்ஸரை செருபினியுடன் ஒப்பிட முடியாது, ஆனால் கேட்போர் அவரது ஓபராவை இசையின் அப்பாவியான பாடல் வரிகளுடன் விரும்பினர்.

க்ரூட்ஸரின் மிகவும் கொடுங்கோன்மையான ஓபரா லோடோயிஸ்கா (1792). ஓபரா காமிக்கில் அவரது நடிப்பு வெற்றி பெற்றது. மேலும் இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. ஓபராவின் சதி புரட்சிகர பாரிஸின் பொதுமக்களின் மனநிலையுடன் மிக உயர்ந்த அளவிற்கு ஒத்திருந்தது. "லோடோயிஸ்கில் கொடுங்கோன்மைக்கு எதிரான போராட்டத்தின் கருப்பொருள் ஆழமான மற்றும் தெளிவான நாடக உருவகத்தைப் பெற்றது ... [இருப்பினும்] க்ரூட்ஸரின் இசையில், பாடல் வரிகளின் ஆரம்பம் வலிமையானது."

க்ரூட்சரின் படைப்பு முறையைப் பற்றிய ஒரு ஆர்வமான உண்மையை Fetis தெரிவிக்கிறார். இயக்கப் படைப்புகளை உருவாக்குவதன் மூலம் என்று எழுதுகிறார். க்ரூட்சர் ஒரு படைப்பு உள்ளுணர்வைப் பின்பற்றினார், ஏனெனில் அவர் கலவை கோட்பாட்டை நன்கு அறிந்திருந்தார். "ஸ்கோரின் அனைத்து பகுதிகளையும் அவர் எழுதிய விதம் என்னவென்றால், அவர் அறையைச் சுற்றி பெரிய படிகளுடன் நடந்து, மெல்லிசைகளைப் பாடி, வயலினில் அவருடன் சென்றார்." ஃபெடிஸ் மேலும் கூறுகிறார், "கிரூட்சர் ஏற்கனவே கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டபோது, ​​​​அவர் உண்மையில் இசையமைப்பதற்கான அடிப்படைகளை கற்றுக்கொண்டார்."

எவ்வாறாயினும், ஃபெடிஸ் விவரித்த விதத்தில் க்ரூட்ஸரால் முழு ஓபராக்களையும் இயற்ற முடியும் என்று நம்புவது கடினம், மேலும் இந்தக் கணக்கில் மிகைப்படுத்தலின் ஒரு கூறு இருப்பதாகத் தெரிகிறது. ஆம், மற்றும் வயலின் கச்சேரிகள் க்ரூசர் கலவையின் நுட்பத்தில் மிகவும் உதவியற்றவர் அல்ல என்பதை நிரூபிக்கிறது.

புரட்சியின் போது, ​​க்ரூட்சர் மற்றொரு கொடுங்கோல் ஓபராவை "கிங்ஸ் ஆஃப் கிங்ஸ்" என்ற பெயரில் உருவாக்கினார். இந்த வேலை கிரெட்ரி, மெகுலே, சோலியர், டெவியென், டேலிராக், பர்டன், ஜாடின், பிளாசியஸ் மற்றும் செருபினி ஆகியோருடன் இணைந்து எழுதப்பட்டது.

ஆனால் க்ரூட்சர் புரட்சிகர சூழ்நிலைக்கு இயக்க படைப்பாற்றலுடன் மட்டும் பதிலளித்தார். 1794 இல், மாநாட்டின் உத்தரவின்படி, பாரிய நாட்டுப்புற விழாக்கள் நடத்தத் தொடங்கியபோது, ​​அவர் அவற்றில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். 20 ப்ரைரியல் (ஜூன் 8) பாரிஸில் "உச்ச பீயிங்கின்" நினைவாக ஒரு பெரிய கொண்டாட்டம் நடைபெற்றது. அதன் அமைப்பு பிரபல கலைஞரும் புரட்சியின் உமிழும் தீர்ப்பாளருமான டேவிட் தலைமையிலானது. அபோதியோசிஸ் தயாரிப்பதற்காக, அவர் மிகப்பெரிய இசைக்கலைஞர்களை ஈர்த்தார் - மெகுலே, லெசுயர், டேலிராக், செருபினி, கேடெல், க்ரூட்சர் மற்றும் பலர். பாரிஸ் முழுவதையும் 48 மாவட்டங்களாகப் பிரித்து, தலா 10 முதியவர்கள், இளைஞர்கள், குடும்பங்களின் தாய்மார்கள், பெண்கள், குழந்தைகள் எனப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். பாடகர் குழு 2400 குரல்களைக் கொண்டிருந்தது. விடுமுறையின் பங்கேற்பாளர்களின் செயல்திறனுக்காக அவர்கள் தயாராகிக்கொண்டிருந்த பகுதிகளை இசைக்கலைஞர்கள் முன்பு பார்வையிட்டனர். Marseillaise இன் இசைக்கு, கைவினைஞர்கள், வணிகர்கள், தொழிலாளர்கள் மற்றும் பாரிஸின் புறநகர்ப் பகுதிகளைச் சேர்ந்த பல்வேறு மக்கள் உச்சநிலைப் பாடலைக் கற்றுக்கொண்டனர். க்ரூட்ஸர் பீக் பகுதியைப் பெற்றார். 20 ப்ரைரியலில், ஒருங்கிணைந்த பாடகர் குழு இந்த கீதத்தை பாடி, புரட்சியை மகிமைப்படுத்தியது. 1796 ஆம் ஆண்டு வந்துவிட்டது. போனபார்ட்டின் இத்தாலிய பிரச்சாரத்தின் வெற்றிகரமான முடிவு இளம் ஜெனரலை புரட்சிகர பிரான்சின் தேசிய ஹீரோவாக மாற்றியது. க்ரூசர், இராணுவத்தைத் தொடர்ந்து இத்தாலி செல்கிறார். அவர் மிலன், புளோரன்ஸ், வெனிஸ், ஜெனோவாவில் கச்சேரிகளை வழங்குகிறார். தளபதியின் மனைவி ஜோசபின் டி லா பேஜரியின் நினைவாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட அகாடமியில் பங்கேற்க நவம்பர் 1796 இல் க்ரூட்சர் ஜெனோவாவுக்கு வந்தார், மேலும் டி நீக்ரோ சலூனில் இளம் பகானினியின் நாடகத்தைக் கேட்டார். அவரது கலையால் தாக்கப்பட்ட அவர், சிறுவனுக்கு ஒரு அற்புதமான எதிர்காலத்தை கணித்தார்.

இத்தாலியில், க்ரூட்சர் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் குழப்பமான கதையில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொண்டார். அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவரான மைச்சாட், போனபார்டே க்ரூட்ஸருக்கு நூலகங்களைத் தேடவும், இத்தாலிய இசை நாடகக் கலைஞர்களின் வெளியிடப்படாத கையெழுத்துப் பிரதிகளை அடையாளம் காணவும் அறிவுறுத்தியதாகக் கூறுகிறார். மற்ற ஆதாரங்களின்படி, அத்தகைய பணி பிரபலமான பிரெஞ்சு ஜியோமீட்டர் மோங்கேவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. இந்த வழக்கில் மோங்கே க்ரூட்சரை தொடர்புபடுத்தினார் என்பது உண்மையாக அறியப்படுகிறது. மிலனில் சந்தித்த அவர், போனபார்ட்டின் அறிவுறுத்தல்களைப் பற்றி வயலின் கலைஞரிடம் தெரிவித்தார். பின்னர், வெனிஸில், செயின்ட் மார்க் தேவாலயத்தின் எஜமானர்களின் பழைய கையெழுத்துப் பிரதிகளின் நகல்களைக் கொண்ட ஒரு கலசத்தை மோங்கே க்ரூட்ஸரிடம் கொடுத்து பாரிஸுக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்டார். கச்சேரிகளில் பிஸியாக இருந்ததால், க்ரூட்சர் கலசத்தை அனுப்புவதை ஒத்திவைத்தார், கடைசி முயற்சியில் இந்த மதிப்புமிக்க பொருட்களை அவரே பிரெஞ்சு தலைநகருக்கு எடுத்துச் செல்வார் என்று முடிவு செய்தார். திடீரென்று மீண்டும் பகை மூண்டது. இத்தாலியில், மிகவும் கடினமான சூழ்நிலை உருவாகியுள்ளது. சரியாக என்ன நடந்தது என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் மோங்கே சேகரித்த பொக்கிஷங்களைக் கொண்ட மார்பு மட்டும் தொலைந்து போனது.

போரினால் பாதிக்கப்பட்ட இத்தாலியிலிருந்து, க்ரூட்ஸர் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார், வழியில் ஹாம்பர்க்கிற்குச் சென்று, ஹாலந்து வழியாக பாரிஸுக்குத் திரும்பினார். அவர் கன்சர்வேட்டரி திறப்பு விழாவிற்கு வந்தார். அதை நிறுவும் சட்டம் ஆகஸ்ட் 3, 1795 இல் மாநாட்டின் மூலம் நிறைவேற்றப்பட்டாலும், அது 1796 வரை திறக்கப்படவில்லை. இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்ட சாரெட் உடனடியாக க்ரூட்ஸரை அழைத்தார். வயதான பியர் கேவினியர், தீவிர ரோட் மற்றும் நியாயமான பியர் பாயோ ஆகியோருடன், க்ரூட்ஸர் கன்சர்வேட்டரியின் முன்னணி பேராசிரியர்களில் ஒருவரானார்.

இந்த நேரத்தில், Kreutzer மற்றும் போனபார்ட்டிஸ்ட் வட்டாரங்களுக்கு இடையே ஒரு நல்லுறவு அதிகரித்து வருகிறது. 1798 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்திரியா பிரான்சுடன் வெட்கக்கேடான சமாதானத்தை ஏற்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தபோது, ​​க்ரூசர் அங்கு தூதராக நியமிக்கப்பட்ட ஜெனரல் பெர்னாடோட்டுடன் வியன்னாவுக்குச் சென்றார்.

பீத்தோவன் வியன்னாவில் பெர்னாடோட்டின் அடிக்கடி விருந்தினராக வந்ததாக சோவியத் இசையமைப்பாளர் ஏ. அல்ஷ்வாங் கூறுகிறார். "புரட்சிகர நிகழ்வுகளால் ஒரு முக்கிய பதவிக்கு உயர்த்தப்பட்ட ஒரு மாகாண பிரெஞ்சு வழக்கறிஞரின் மகன் பெர்னாடோட், முதலாளித்துவ புரட்சியின் உண்மையான சந்ததியாவார், இதனால் ஜனநாயக இசையமைப்பாளரைக் கவர்ந்தார்" என்று அவர் எழுதுகிறார். "பெர்னாடோட்டுடனான அடிக்கடி சந்திப்புகள் இருபத்தேழு வயதான இசைக்கலைஞரின் தூதர் மற்றும் அவருடன் வந்த பிரபல பாரிசியன் வயலின் கலைஞர் ரோடால்ஃப் க்ரூஸருடன் நட்புக்கு வழிவகுத்தது."

இருப்பினும், பெர்னாடோட்டுக்கும் பீத்தோவனுக்கும் இடையிலான நெருக்கம் எட்வார்ட் ஹெரியட்டால் அவரது லைஃப் ஆஃப் பீத்தோவனில் சர்ச்சைக்குரியது. வியன்னாவில் பெர்னாடோட்டின் இரண்டு மாதங்கள் தங்கியிருந்தபோது, ​​தூதர் மற்றும் இளம் மற்றும் இன்னும் அதிகம் அறியப்படாத இசைக்கலைஞருக்கு இடையே இவ்வளவு நெருக்கமான நல்லுறவு இவ்வளவு குறுகிய காலத்தில் ஏற்பட்டிருக்க வாய்ப்பில்லை என்று ஹெரியட் வாதிடுகிறார். பெர்னாடோட் உண்மையில் வியன்னா பிரபுத்துவத்தின் பக்கத்தில் ஒரு முள்ளாக இருந்தார்; அவர் தனது குடியரசுக் கருத்துக்களை மறைக்கவில்லை மற்றும் தனிமையில் வாழ்ந்தார். கூடுதலாக, பீத்தோவன் அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய தூதர் கவுண்ட் ரஸுமோவ்ஸ்கியுடன் நெருங்கிய உறவில் இருந்தார், இது இசையமைப்பாளர் மற்றும் பெர்னாடோட் இடையே நட்பை நிறுவுவதற்கு பங்களிக்க முடியவில்லை.

யார் மிகவும் சரியானவர் என்று சொல்வது கடினம் - அல்ஷ்வாங் அல்லது ஹெரியட். ஆனால் பீத்தோவனின் கடிதத்திலிருந்து அவர் க்ரூட்ஸரைச் சந்தித்ததாகவும் வியன்னாவில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்தித்ததாகவும் அறியப்படுகிறது. 1803 இல் எழுதப்பட்ட புகழ்பெற்ற சொனாட்டாவின் க்ரூட்ஸருக்கு அர்ப்பணிப்புடன் இந்த கடிதம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பத்தில், பீத்தோவன் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வியன்னாவில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞர் முலாட்டோ ப்ரெட்க்டவருக்கு அதை அர்ப்பணிக்க விரும்பினார். ஆனால் முலாட்டோவின் முற்றிலும் திறமையான திறமை, வெளிப்படையாக, இசையமைப்பாளரை திருப்திப்படுத்தவில்லை, மேலும் அவர் வேலையை க்ரூட்ஸருக்கு அர்ப்பணித்தார். பீத்தோவன் எழுதினார், "க்ரூட்சர் ஒரு நல்ல, இனிமையான மனிதர், அவர் வியன்னாவில் தங்கியிருந்தபோது எனக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். உள் உள்ளடக்கம் இல்லாத, பெரும்பாலான வித்வான்களின் வெளிப்புற பளபளப்பை விட அதன் இயல்பான தன்மை மற்றும் பாசாங்குகள் இல்லாதது எனக்கு மிகவும் பிடித்தது. "துரதிர்ஷ்டவசமாக," A. Alschwang மேலும் கூறுகிறார், இந்த பீத்தோவன் சொற்களை மேற்கோள் காட்டி, "அன்புள்ள Kreuzer பின்னர் பீத்தோவனின் படைப்புகள் பற்றிய முழுமையான தவறான புரிதலுக்காக பிரபலமானார்!"

உண்மையில், க்ரூட்சர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை பீத்தோவனைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. பின்னர், ஒரு நடத்துனரான அவர், பீத்தோவனின் சிம்பொனிகளை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நடத்தினார். அவற்றில் ரூபாய் நோட்டுகளை உருவாக்க க்ரூசர் தன்னை அனுமதித்ததாக பெர்லியோஸ் கோபமாக எழுதுகிறார். உண்மை, புத்திசாலித்தனமான சிம்பொனிகளின் உரையை இதுபோன்ற இலவச கையாளுதலில், க்ரூட்ஸர் விதிவிலக்கல்ல. இதேபோன்ற உண்மைகள் மற்றொரு பெரிய பிரெஞ்சு நடத்துனர் (மற்றும் வயலின் கலைஞர்) கபெனெக்கிடம் காணப்பட்டதாக பெர்லியோஸ் கூறுகிறார், அவர் "அதே இசையமைப்பாளரால் மற்றொரு சிம்பொனியில் சில கருவிகளை ஒழித்தார்."

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эtu официальную டோல்ஜனோஸ்ட் ஆன் சனிமல் ப்ளோட் டு படெனியா நபோலியோனா.

நீதிமன்ற சேவைக்கு இணையாக, க்ரூட்சர் "பொதுமக்கள்" கடமைகளையும் செய்கிறார். 1803 இல் ரோட் ரஷ்யாவிற்குப் புறப்பட்ட பிறகு, கிராண்ட் ஓபராவில் இசைக்குழுவில் தனிப்பாடலாக அவர் தனது நிலையைப் பெற்றார்; 1816 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாவது கச்சேரி ஆசிரியரின் செயல்பாடுகள் இந்த கடமைகளில் சேர்க்கப்பட்டன, மேலும் 1817 இல், இசைக்குழுவின் இயக்குனர். கண்டக்டராகவும் பதவி உயர்வு பெற்றுள்ளார். 1808 ஆம் ஆண்டு வியன்னாவில், வயதான இசையமைப்பாளர் முன்னிலையில், XNUMX ஆம் ஆண்டில், ஜே. ஹெய்டனின் சொற்பொழிவு “உலகத்தை உருவாக்குதல்” என்ற சொற்பொழிவை நடத்தியவர், சாலியேரி மற்றும் கிளெமெண்டி ஆகியோருடன் சேர்ந்து, க்ரூட்ஸரின் நடத்தும் புகழ் எவ்வளவு பெரியது என்பதை மதிப்பிடலாம். அன்று மாலை பீத்தோவனும் ஆஸ்திரிய தலைநகரின் பிற சிறந்த இசைக்கலைஞர்களும் அவருக்கு முன்பாக மரியாதையுடன் வணங்கினர்.

நெப்போலியனின் சாம்ராஜ்ஜியத்தின் சரிவு மற்றும் போர்பன்கள் ஆட்சிக்கு வந்தது ஆகியவை க்ரூட்சரின் சமூக நிலையை பெரிதாக பாதிக்கவில்லை. அவர் ராயல் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் நடத்துனராகவும், இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மியூசிக் இயக்குநராகவும் நியமிக்கப்பட்டார். அவர் கற்பிக்கிறார், விளையாடுகிறார், நடத்துகிறார், பொதுக் கடமைகளைச் செய்வதில் ஆர்வத்துடன் ஈடுபடுகிறார்.

பிரெஞ்சு தேசிய இசைக் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் சிறந்த சேவைகளுக்காக, ரோடோல்ஃப் க்ரூட்ஸருக்கு 1824 இல் ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் வழங்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில், அவர் ஓபராவின் இசைக்குழுவின் இயக்குனரின் கடமைகளை தற்காலிகமாக விட்டுவிட்டார், ஆனால் பின்னர் 1826 இல் அவர்களிடம் திரும்பினார். கையின் கடுமையான எலும்பு முறிவு அவரைச் செயல்பாடுகளில் இருந்து முற்றிலும் விலக்கியது. அவர் கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து பிரிந்து, நடத்துதல் மற்றும் கலவையில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். ஆனால் நேரங்கள் ஒரே மாதிரி இருப்பதில்லை. 30 கள் நெருங்கி வருகின்றன - காதல்வாதத்தின் மிக உயர்ந்த பூக்கும் சகாப்தம். ரொமாண்டிக்ஸின் பிரகாசமான மற்றும் உமிழும் கலை நலிந்த கிளாசிக் மீது வெற்றி பெற்றது. க்ரூட்ஸரின் இசையில் ஆர்வம் குறைந்து வருகிறது. இசையமைப்பாளர் அதை உணரத் தொடங்குகிறார். அவர் ஓய்வு பெற விரும்புகிறார், ஆனால் அதற்கு முன் அவர் ஓபரா மாடில்டாவை அணிந்தார், அதனுடன் பாரிசியன் பொதுமக்களிடம் விடைபெற விரும்புகிறார். ஒரு கொடூரமான சோதனை அவருக்கு காத்திருந்தது - பிரீமியரில் ஓபராவின் முழுமையான தோல்வி.

அடி மிகவும் பெரியதாக இருந்தது, க்ரூட்சர் செயலிழந்தார். நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் அவதிப்பட்ட இசையமைப்பாளர் சுவிட்சர்லாந்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், ஆரோக்கியமான காலநிலை அவரது ஆரோக்கியத்தை மீட்டெடுக்கும் என்ற நம்பிக்கையில். எல்லாம் வீணானது - க்ரூசர் ஜனவரி 6, 1831 அன்று சுவிஸ் நகரமான ஜெனீவாவில் இறந்தார். க்ரூட்ஸர் தியேட்டருக்கு படைப்புகளை எழுதினார் என்ற காரணத்திற்காக நகரத்தின் ஆட்சியாளர் அவரை அடக்கம் செய்ய மறுத்ததாக கூறப்படுகிறது.

Kreutzer இன் செயல்பாடுகள் பரந்த மற்றும் மாறுபட்டவை. அவர் ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளராக மிகவும் மதிக்கப்பட்டார். அவரது ஓபராக்கள் பல தசாப்தங்களாக பிரான்ஸ் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில் அரங்கேற்றப்பட்டன. "பாவெல் மற்றும் வர்ஜீனியா" மற்றும் "லோடோயிஸ்க்" ஆகியவை உலகின் மிகப்பெரிய கட்டங்களைச் சுற்றின; அவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் பெரும் வெற்றியுடன் அரங்கேற்றப்பட்டன. தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவுகூர்ந்து, MI கிளிங்கா தனது குறிப்புகளில் ரஷ்ய பாடல்களுக்குப் பிறகு அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஓவர்ச்சர்களை விரும்புவதாகவும், அவருக்குப் பிடித்தவற்றில் க்ரூட்சரின் லோடோயிஸ்க்கிற்கு ஓவர்ச்சர் என்று பெயரிட்டார் என்றும் எழுதினார்.

வயலின் கச்சேரிகள் குறைவான பிரபலமாக இல்லை. அணிவகுப்பு தாளங்கள் மற்றும் ஆரவார ஒலிகளுடன், அவை வியோட்டியின் கச்சேரிகளை நினைவூட்டுகின்றன, மேலும் அவை ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் தொடர்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன. இருப்பினும், அவர்களைப் பிரிக்கும் நிறைய உள்ளது. Kreutzer இன் புனிதமான பரிதாபகரமான கச்சேரிகளில், ஒருவர் புரட்சியின் சகாப்தத்தின் வீரத்தை (வியோட்டியைப் போல) உணரவில்லை, ஆனால் "பேரரசின்" சிறப்பை உணர்ந்தார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-XNUMX களில் அவர்கள் விரும்பப்பட்டனர், அவை அனைத்து கச்சேரி நிலைகளிலும் நிகழ்த்தப்பட்டன. பத்தொன்பதாவது கச்சேரி ஜோகிமால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது; அவுர் தொடர்ந்து தனது மாணவர்களுக்கு விளையாட கொடுத்தார்.

ஒரு நபராக Kreutzer பற்றிய தகவல்கள் முரண்பாடானவை. அவருடன் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தொடர்பு கொண்ட ஜி. பெர்லியோஸ், அவரை எந்த வகையிலும் சாதகமான பக்கத்திலிருந்து வர்ணிக்கவில்லை. பெர்லியோஸின் நினைவுக் குறிப்புகளில் நாம் படிக்கிறோம்: “ஓபராவின் முக்கிய இசை நடத்துனர் அப்போது ரோடோல்ஃப் க்ரூஸர்; இந்த தியேட்டரில் புனித வாரத்தின் ஆன்மீகக் கச்சேரிகள் விரைவில் நடைபெறவிருந்தன; க்ரூட்சர் அவர்களின் நிகழ்ச்சியில் எனது மேடையை சேர்க்க வேண்டும், நான் அவரிடம் ஒரு கோரிக்கையுடன் சென்றேன். Kreuzer க்கான எனது வருகை, நுண்கலைகளின் முதன்மை ஆய்வாளரான Monsieur de La Rochefoucauld என்பவரின் கடிதத்தால் தயாரிக்கப்பட்டது என்பதையும் சேர்த்துக் கூற வேண்டும்... மேலும், Lesueur தனது சக ஊழியரின் முன் வார்த்தைகளில் என்னை அன்புடன் ஆதரித்தார். சுருக்கமாக, நம்பிக்கை இருந்தது. இருப்பினும், என் மாயை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. க்ரூசர், அந்த சிறந்த கலைஞர், தி டெத் ஆஃப் ஏபலின் ஆசிரியர் (ஒரு அற்புதமான படைப்பு, சில மாதங்களுக்கு முன்பு, உற்சாகம் நிறைந்த, நான் அவருக்கு ஒரு உண்மையான பாராட்டு எழுதினேன்). க்ரூஸர், எனக்கு மிகவும் அன்பாகத் தோன்றியவர், நான் அவரைப் பாராட்டியதால் அவரை என் ஆசிரியராக நான் மதிக்கிறேன், என்னை மிகவும் புறக்கணிக்கும் விதத்தில் மரியாதையற்ற முறையில் ஏற்றுக்கொண்டார். அவர் அரிதாகவே என் வில்லை திரும்பினார்; என்னைப் பார்க்காமல், அவர் இந்த வார்த்தைகளை தோளில் எறிந்தார்:

- என் அன்பான நண்பர் (அவர் எனக்கு அந்நியர்), - ஆன்மீக கச்சேரிகளில் எங்களால் புதிய பாடல்களை செய்ய முடியாது. அவற்றைக் கற்க நமக்கு நேரமில்லை; லீஸருக்கு இது நன்றாகத் தெரியும்.

கனத்த இதயத்துடன் கிளம்பினேன். அடுத்த ஞாயிற்றுக்கிழமை, அரச தேவாலயத்தில் Lesueur மற்றும் Kreutzer இடையே ஒரு விளக்கம் நடந்தது, அங்கு அவர் ஒரு எளிய வயலின் கலைஞராக இருந்தார். எனது ஆசிரியரின் அழுத்தத்தால், அவர் தனது எரிச்சலை மறைக்காமல் பதிலளித்தார்:

- அடடா! இப்படி இளைஞர்களுக்கு உதவி செய்தால் நமக்கு என்ன நடக்கும்? ..

நாம் அவருக்கு கடன் கொடுக்க வேண்டும், அவர் வெளிப்படையாக இருந்தார்).

சில பக்கங்களுக்குப் பிறகு பெர்லியோஸ் மேலும் கூறுகிறார்: “கிரூசர் என்னை வெற்றி பெறுவதைத் தடுத்திருக்கலாம், அதன் முக்கியத்துவம் அப்போது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது.

பல கதைகள் க்ரூட்ஸரின் பெயருடன் தொடர்புடையவை, அவை அந்த ஆண்டுகளின் பத்திரிகைகளில் பிரதிபலித்தன. எனவே, வெவ்வேறு பதிப்புகளில், அதே வேடிக்கையான கதை அவரைப் பற்றி கூறப்படுகிறது, இது வெளிப்படையாக ஒரு உண்மை சம்பவம். கிராண்ட் ஓபராவின் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்ட அவரது ஓபரா அரிஸ்டிப்பஸின் முதல் காட்சிக்கு க்ரூட்ஸரின் தயாரிப்பின் போது இந்த கதை நடந்தது. ஒத்திகையில், பாடகர் லான்ஸால் ஆக்ட் I இன் காவடினாவை சரியாகப் பாட முடியவில்லை.

"ஆக்ட் II இலிருந்து ஒரு பெரிய ஏரியாவின் மையக்கருத்தைப் போன்ற ஒரு பண்பேற்றம், பாடகரை இந்த மையக்கருத்திற்கு துரோகமாக இட்டுச் சென்றது. க்ரூசர் விரக்தியில் இருந்தார். கடைசி ஒத்திகையில், அவர் லான்ஸை அணுகினார்: "என் நல்ல லான்ஸ், என்னை அவமானப்படுத்தாமல் கவனமாக இரு, இதற்காக நான் உன்னை ஒருபோதும் மன்னிக்க மாட்டேன்." நிகழ்ச்சியின் நாளில், லான்ஸ் பாடும் முறை வந்தபோது, ​​க்ரூட்ஸர், உற்சாகத்தால் மூச்சுத் திணறல், வலிப்புடன் தனது மந்திரக்கோலைக் கையில் பிடித்தார்... ஓ, திகில்! பாடகர், ஆசிரியரின் எச்சரிக்கைகளை மறந்துவிட்டு, இரண்டாவது செயலின் நோக்கத்தை தைரியமாக இறுக்கினார். பின்னர் க்ரூட்ஸரால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை. தன் விக்கைக் கழற்றி மறந்த பாடகனை நோக்கி எறிந்தான்: “நான் உன்னை எச்சரிக்கவில்லையா சும்மா! நீங்கள் என்னை முடிக்க விரும்புகிறீர்கள், வில்லன்!

மேஸ்ட்ரோவின் வழுக்கைத் தலை மற்றும் அவரது பரிதாபமான முகத்தைப் பார்த்து, லான்ஸ், வருத்தத்திற்குப் பதிலாக, அதைத் தாங்க முடியாமல் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்தார். ஆர்வமுள்ள காட்சி பார்வையாளர்களை முற்றிலும் நிராயுதபாணியாக்கியது மற்றும் நடிப்பின் வெற்றிக்கு காரணமாக இருந்தது. அடுத்த நிகழ்ச்சியின் போது, ​​​​தியேட்டர் உள்ளே நுழைய விரும்பும் மக்களால் வெடித்தது, ஆனால் ஓபரா மிகை இல்லாமல் கடந்து சென்றது. பாரிஸில் பிரீமியருக்குப் பிறகு, அவர்கள் கேலி செய்தனர்: "க்ரூட்சரின் வெற்றி ஒரு நூலால் தொங்கினால், அவர் அதை முழு விக் மூலம் வென்றார்."

பாலிஹிம்னியா மாத்திரைகள், 1810, அனைத்து இசைச் செய்திகளையும் வெளியிட்ட இதழில், யானைக்கு தாவரவியல் பூங்காவில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சி நடத்தப்பட்டதாக தெரிவிக்கப்பட்டது, இந்த விலங்கு உண்மையில் இசையை ஏற்றுக்கொள்ளுமா என்ற கேள்வியை ஆய்வு செய்வதற்காக. எம். பஃபன் கூறுகிறார். “இதற்காக, சற்றே அசாதாரணமான கேட்பவர் மாறி மாறி, மிகத் தெளிவான மெல்லிசைக் கோட்டுடன் எளிமையான அரியாஸும், அதிநவீன இணக்கத்துடன் சொனாட்டாக்களும் நிகழ்த்தப்படுகிறார்கள். திரு. க்ரூட்ஸரின் வயலினில் இசைக்கப்பட்ட "ஓ மா டெண்ட்ரே மியூசெட்" என்ற ஏரியாவைக் கேட்கும்போது விலங்கு மகிழ்ச்சியின் அறிகுறிகளைக் காட்டியது. அதே ஏரியாவில் பிரபல கலைஞர் நிகழ்த்திய "மாறுபாடுகள்" குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை ... யானை தனது வாயைத் திறந்தது, டி மேஜரில் பிரபலமான போச்செரினி குவார்டெட்டின் மூன்றாவது அல்லது நான்காவது அளவீட்டில் கொட்டாவி விட விரும்புவது போல. பிரவுரா ஏரியா … மோன்சிக்னியும் விலங்கின் பதிலைக் காணவில்லை; ஆனால் "Charmante Gabrielle" என்ற ஏரியாவின் ஒலிகளுடன் அது மிகவும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்தியது. "புகழ்பெற்ற கலைநயமிக்க டுவெர்னோய்க்கு நன்றி செலுத்தும் வகையில், யானை தனது தும்பிக்கையால் எப்படித் தழுவுகிறது என்பதைப் பார்த்து அனைவரும் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டனர். டுவெர்னாய் கொம்பு வாசித்ததால் இது கிட்டத்தட்ட ஒரு டூயட்."

க்ரூட்சர் ஒரு சிறந்த வயலின் கலைஞர். "ரோட்டின் பாணியின் நேர்த்தி, வசீகரம் மற்றும் தூய்மை, பொறிமுறையின் முழுமை மற்றும் பாயோவின் ஆழம் ஆகியவற்றை அவர் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் அவர் உயிரோட்டம் மற்றும் உணர்வின் ஆர்வத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டார், தூய்மையான உள்ளுணர்வுடன் இணைந்தார்" என்று லாவோய் எழுதுகிறார். கெர்பர் இன்னும் குறிப்பிட்ட வரையறையைத் தருகிறார்: “க்ரூட்ஸரின் விளையாட்டு பாணி முற்றிலும் விசித்திரமானது. அவர் மிகவும் கடினமான அலெக்ரோ பத்திகளை மிகத் தெளிவாகவும், சுத்தமாகவும், வலுவான உச்சரிப்புகள் மற்றும் பெரிய பக்கவாதத்துடன் செய்கிறார். அவர் அடாஜியோவில் தனது கைவினைப்பொருளில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் ஆவார். N. Kirillov 1800 ஆம் ஆண்டுக்கான ஜெர்மன் மியூசிகல் கெசட்டில் இருந்து Kreutzer மற்றும் இரண்டு வயலின்களுக்கான கச்சேரி சிம்பொனியின் ரோட்டின் செயல்திறன் பற்றிய பின்வரும் வரிகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார்: "Kreutzer Rode உடன் ஒரு போட்டியில் நுழைந்தார், மேலும் இரு இசைக்கலைஞர்களும் காதலர்களுக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான போரைக் காண வாய்ப்பளித்தனர். இரண்டு வயலின்களின் கச்சேரி தனிப்பாடலுடன் கூடிய சிம்பொனி, இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக க்ரூட்ஸர் இசையமைத்தார். க்ரூட்சரின் திறமை நீண்ட படிப்பு மற்றும் இடைவிடாத உழைப்பின் பலன் என்பதை இங்கே என்னால் பார்க்க முடிந்தது; ரோட் கலை அவருக்கு இயல்பாகவே தோன்றியது. சுருக்கமாக, பாரிஸில் இந்த ஆண்டு கேட்கப்பட்ட அனைத்து வயலின் கலைநயமிக்கவர்களுக்கிடையில், க்ரூஸர் மட்டுமே ரோடுடன் இணைக்கப்படக்கூடியவர்.

ஃபெடிஸ் க்ரூட்ஸரின் நடிப்பு பாணியை விரிவாக விவரிக்கிறார்: “ஒரு வயலின் கலைஞராக, க்ரூட்சர் பிரெஞ்சு பள்ளியில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தார், அங்கு அவர் ரோட் மற்றும் பாயோவுடன் இணைந்து பிரகாசித்தார், அவர் வசீகரத்திலும் தூய்மையிலும் (பாணியில்) தாழ்ந்தவராக இருந்ததால் அல்ல. LR) இந்த கலைஞர்களில் முதல்வருக்கு, அல்லது உணர்வுகளின் ஆழம் மற்றும் நுட்பத்தின் அற்புதமான இயக்கம் இரண்டாவதாக, ஆனால் இசையமைப்பில் போலவே, ஒரு கருவியாக அவரது திறமையிலும், அவர் பள்ளியை விட உள்ளுணர்வைப் பின்பற்றினார். இந்த உள்ளுணர்வு, செழுமையும், கலகலப்பும் நிறைந்தது, அவரது நடிப்புக்கு வெளிப்பாட்டின் அசல் தன்மையைக் கொடுத்தது மற்றும் பார்வையாளர்கள் யாரும் தவிர்க்க முடியாத உணர்ச்சிகரமான தாக்கத்தை பார்வையாளர்களிடம் ஏற்படுத்தியது. அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த ஒலியைக் கொண்டிருந்தார், தூய்மையான உள்ளுணர்வைக் கொண்டிருந்தார்.

க்ரூட்சர் ஒரு ஆசிரியராக மிகவும் மதிக்கப்பட்டார். இது சம்பந்தமாக, அவர் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் தனது திறமையான சக ஊழியர்களிடையே கூட தனித்து நின்றார். அவர் தனது மாணவர்களிடையே வரம்பற்ற அதிகாரத்தை அனுபவித்தார், மேலும் இந்த விஷயத்தில் உற்சாகமான அணுகுமுறையை எவ்வாறு தூண்டுவது என்பதை அறிந்திருந்தார். க்ரூட்ஸரின் சிறந்த கல்வித் திறமைக்கான சொற்பொழிவு சான்றாக, வயலினுக்கான அவரது 42 கலைகள், உலகில் உள்ள எந்த வயலின் பள்ளி மாணவருக்கும் நன்கு தெரியும். இந்த வேலையின் மூலம், ரோடால்ஃப் க்ரூட்ஸர் தனது பெயரை அழியாமல் நிலைநிறுத்தினார்.

எல். ராபென்