அலெக்சாண்டர் ஜார்ஜீவிச் பக்கீவ் |

அலெக்சாண்டர் பக்சீவ்

பக்கீவ் பங்கேற்புடன் கூடிய நிகழ்ச்சிகள், ஒரு விதியாக, கேட்போரின் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன: ஜே.-எஸ் மூலம் ஆறு சொனாட்டாக்களின் சுழற்சியை நீங்கள் அடிக்கடி கேட்க முடியாது. புல்லாங்குழல் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்கான பாக், மேலும் பாக், ஸ்கார்லட்டி, ஹேண்டல்-ஹேடன், ராமேவ், கூப்பரின், மொஸார்ட், ஷூபர்ட், மெண்டல்ஸோன், பீத்தோவன், ஷுமன், பிராம்ஸ், டெபஸ்ஸி, ராச்மானினோவ், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஆகியோரின் நான்கு கை துண்டுகள். இந்த வழக்கில் திறமையானது அசல் கலவைகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்; கலைஞர் அடிப்படையில் படியெடுத்தல்களை மறுக்கிறார். உண்மையில், எங்கள் கச்சேரி மேடையில் நான்கு கைகளின் நடிப்பிற்காக பியானோ மினியேச்சர் வகையை புதுப்பித்தவர் E. சொரோகினாவுடன் ஒரு குழுவில் பக்கீவ் ஆவார். "மியூசிக்கல் லைஃப்" இதழில் ஜி. பாவ்லோவா "பாக்சீவ் மற்றும் சொரோகினா" எழுதுகிறார், "இந்த தலைசிறந்த படைப்புகளின் பாணி, கருணை மற்றும் தனித்துவமான கவர்ச்சியை நுட்பமாக வெளிப்படுத்துகிறார்கள்." பியானோ கலைஞர் ஆறு மற்றும் எட்டு கைகளில் நம் நாட்டில் பியானோ வேலைகளின் முதல் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றார்.

இந்த "குழும" செயல்பாடு இருந்தபோதிலும், பக்கீவ் தனது தனி "பாத்திரத்தில்" தொடர்ந்து தீவிரமாக செயல்படுகிறார். இங்கே, வழக்கமான ரெபர்ட்டரி சாமான்களுடன், கலைஞர் கேட்போரின் கவனத்தை நிறைய புதிய தயாரிப்புகளை வழங்குகிறது. பியானோ கலைஞரின் ஆர்வமும் சமகால இசைக்கான அணுகுமுறையிலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. Bakhchiev இன் திட்டங்களில் S. Prokofiev, N, Myaskovsky, M. Marutaev ஆகியோரின் படைப்புகளைக் காண்கிறோம். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் அவரது இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கும் ரஷ்ய கிளாசிக்களுக்கும் சொந்தமானது; குறிப்பாக, அவர் பல மோனோகிராஃபிக் மாலைகளை ஸ்க்ரியாபினுக்கு அர்ப்பணித்தார். எல். ஷிவோவின் கூற்றுப்படி, "பக்சீவ் … திறந்த உணர்ச்சி, கலை முயற்சி, பிரகாசமான பக்கவாதம், வலுவான விருப்பத்துடன் ஆரம்பம், தூண்டுதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்."

பொதுவாக, பக்சீவைப் பொறுத்தவரை, மோனோகிராஃபிசத்திற்கான ஆசை சிறப்பியல்பு. மொஸார்ட், ஹெய்டன், ஷுமன், க்ரீக், ராச்மானினோவ், ப்ரோகோபீவ் ஆகியோரின் படைப்புகளுக்கு வழங்கப்பட்ட கலவையான தனி-குழு நிகழ்ச்சிகளை இங்கே நாம் நினைவுகூரலாம், இறுதியாக, பியானோ மற்றும் குழுமங்களுக்கான முழு பீத்தோவன் சந்தா இசை. ஒவ்வொரு முறையும் அவர் விளக்கப்பட்ட பொருளுக்கு தரமற்ற அணுகுமுறையை நிரூபிக்கிறார். எடுத்துக்காட்டாக, "சோவியத் இசை" விமர்சகர் பக்சீவின் "பீத்தோவனை ஜெர்மன் ரொமாண்டிசத்தின் முன்னோடியாகப் புரிந்துகொள்வதில்" குறிப்பிட்டார். எனவே ஒரு சிறப்பு உணர்ச்சி எழுச்சி, சொனாட்டா அலெக்ரோவின் வெளிப்பாட்டிற்குள்ளும், ஒரு "கிளாசிக்கல்-எதிர்ப்பு" வடிவத்தை முழுவதுமாக வெளிப்படுத்துவதற்குள் கூட வேகத்தில் ஒரு இலவச மாற்றத்தை ஆணையிடுகிறது; Sonata Es-dur இல் கருவியின் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலி; "Appassionata" இல் monologic, confessional statements; ஜி-மோல் சொனாட்டாவில் சிற்பங்களைச் செதுக்குவதில் மினியேச்சரிசம், உண்மையிலேயே ஸ்குபர்டியன் நேர்மை, வெளிர் வண்ணங்கள் "இரண்டு பியானோக்களுக்கான மாறுபாடுகளுடன் கூடிய பாடல்கள்..." பீத்தோவனின் பாரம்பரியத்தை விளக்குவதற்கான முழு அணுகுமுறையிலும், ஷ்னாபலின் சிந்தனையின் தாக்கம் தெளிவாக உணரப்பட்டது ... குறிப்பாக, இசைப் பொருட்களைக் கையாளும் உண்மையான சுதந்திரத்தில்” .

பியானோ கலைஞர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு சிறந்த பள்ளிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் முதலில் விஎன் அர்கமகோவ் மற்றும் ஐஆர் கிளைச்ச்கோவுடன் படித்தார், மேலும் எல்என் ஒபோரின் வகுப்பில் (1953) தனது படிப்பை முடித்தார். எல்என் ஒபோரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், அவர் பட்டதாரி பள்ளியில் (1953-1956) மேம்படுத்த வாய்ப்பு கிடைத்தது. அவரது கன்சர்வேட்டரி ஆண்டுகளில், பக்கீவ் இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் உலக விழாவில் (பெர்லின், 1951) வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தினார், அங்கு அவர் இரண்டாவது பரிசை வென்றார்.

கிரிகோரிவ் எல்., பிளாடெக் யா., 1990