அதிருப்தி |

அதிருப்தி (பிரெஞ்சு அதிருப்தி, லத்தீன் டிஸ்ஸோனோவிலிருந்து - நான் இசைக்கு வெளியே ஒலிக்கிறேன்) - ஒருவருக்கொருவர் "ஒன்றிணைக்காத" டோன்களின் ஒலி (அழகியல் ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத ஒலி, அதாவது கேகோஃபோனியுடன் முரண்பாட்டை அடையாளம் காணக்கூடாது). "டி" என்ற கருத்து மெய்யெழுத்துக்கு எதிராகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. D. பெரிய மற்றும் சிறிய வினாடிகள் மற்றும் ஏழாவது, ட்ரைடோன் மற்றும் பிற உருப்பெருக்கங்கள் ஆகியவை அடங்கும். மற்றும் இடைவெளிகளைக் குறைக்கவும், அத்துடன் இந்த இடைவெளிகளில் குறைந்தபட்சம் ஒன்றை உள்ளடக்கிய அனைத்து வளையங்களும். ஒரு தூய நான்காவது - ஒரு நிலையற்ற சரியான மெய் - அதன் குறைந்த ஒலி பாஸில் வைக்கப்பட்டால் அது ஒரு முரண்பாடாக விளக்கப்படுகிறது.

மெய் மற்றும் D. இடையே உள்ள வேறுபாடு 4 அம்சங்களில் கருதப்படுகிறது: கணிதம், உடல் (ஒலி), உடலியல் மற்றும் இசை-உளவியல். கணித டி.யின் பார்வையில் மெய்யெழுத்தை விட எண்களின் சிக்கலான விகிதமாகும் (அதிர்வுகள், ஒலிக்கும் சரங்களின் நீளம்). எடுத்துக்காட்டாக, அனைத்து மெய்யெழுத்துக்களிலும், சிறிய மூன்றில் அதிர்வு எண்களின் மிகவும் சிக்கலான விகிதம் (5:6) உள்ளது, ஆனால் D. ஒவ்வொன்றும் இன்னும் சிக்கலானது (மைனர் ஏழாவது 5:9 அல்லது 9:16, பெரியது இரண்டாவது 8:9 அல்லது 9:10, முதலியன). ஒலியியல் ரீதியாக, அதிர்வுகளின் தொடர்ச்சியான குழுக்களின் காலங்களின் அதிகரிப்பில் முரண்பாடு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, 3: 2 இன் தூய ஐந்தில், 2 அதிர்வுகளுக்குப் பிறகு மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது, மேலும் சிறிய ஏழாவது - 16: 9 - 9 க்குப் பிறகு), அத்துடன் உட்புறத்தின் சிக்கலிலும். குழுவில் உள்ள உறவுகள். இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், மெய் மற்றும் அதிருப்திக்கு இடையிலான வேறுபாடு அளவு மட்டுமே (அதேபோல் பல்வேறு அதிருப்தி இடைவெளிகளுக்கு இடையில்), மற்றும் அவற்றுக்கிடையேயான எல்லை நிபந்தனைக்குட்பட்டது. ஒரு இசைக் கண்ணோட்டத்தில் டி. உளவியலில் மெய்யுடன் ஒப்பிடுகையில் - ஒலி மிகவும் தீவிரமானது, நிலையற்றது, அபிலாஷைகளை வெளிப்படுத்துகிறது, இயக்கம். இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் ஐரோப்பிய மாதிரி அமைப்பில், குறிப்பாக பிற்கால செயல்பாடுகளுக்குள். பெரிய மற்றும் சிறிய, குணங்களின் அமைப்புகள். மெய்யியலுக்கும் சுறுசுறுப்புக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு எதிர்ப்பு, மாறுபாடு ஆகியவற்றின் அளவை அடைகிறது மற்றும் மியூஸின் அடித்தளங்களில் ஒன்றாகும். யோசிக்கிறேன். மெய்யுடன் தொடர்புடைய D. இன் ஒலியின் கீழ்நிலை இயல்பு, D. (அதன் தீர்மானம்) தொடர்புடைய மெய்யெழுத்திற்கு இயற்கையான மாற்றத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மியூஸ்கள். நடைமுறையில் எப்போதும் 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை மெய் மற்றும் D. பண்புகளில் உள்ள வேறுபாட்டை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டது. டி. ஒரு விதியாக, மெய்யியலுக்கு முழுமையாக சமர்ப்பிக்கும் நிபந்தனையின் கீழ் பயன்படுத்தப்பட்டது - சரியான தயாரிப்பு மற்றும் தீர்மானம் (இது குறிப்பாக 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் "கண்டிப்பான எழுத்து" என்று அழைக்கப்படும் பாலிஃபோனிக்கு பொருந்தும்). 17-19 நூற்றாண்டுகளில். விதி மட்டுமே அனுமதி D. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து. மற்றும் குறிப்பாக 20 ஆம் நூற்றாண்டில். D. அதிகளவில் சுயாதீனமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது - தயாரிப்பு இல்லாமல் மற்றும் அனுமதியின்றி (D. இன் "விடுதலை"). டோடெகாஃபோனியில் ஆக்டேவ் இரட்டிப்பாக்குவதைத் தடை செய்வது, தொடர்ச்சியான அதிருப்தியின் நிலைமைகளில் அதிருப்தி ஒலிகளை இரட்டிப்பாக்குவதைத் தடை செய்வதாகப் புரிந்து கொள்ளலாம்.

ப்ரோப்லேமா டி. எப்போதும் மியூஸ்களில் மையமாக உள்ளது. கோட்பாடு. ஆரம்பகால இடைக்காலத்தின் கோட்பாட்டாளர்கள் டி பற்றிய பண்டைய கருத்துக்களை கடன் வாங்கினார்கள். (அவை வினாடிகள் மற்றும் ஏழாவதுகள் மட்டுமல்ல, மூன்றாவது மற்றும் ஆறாவதும் அடங்கும்). கொலோனின் பிராங்கோ (13 ஆம் நூற்றாண்டு) கூட டி குழுவில் சேர்ந்தார். பெரிய மற்றும் சிறிய ஆறில் ("முழுமையற்ற D."). இசையில். இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில் (12-13 நூற்றாண்டுகள்) மூன்றில் மற்றும் ஆறாவது கோட்பாடுகள் டி என்று கருதப்படுவதை நிறுத்தியது. и перешли в разряд консонансов ("நெசோவெர்ஷென்னிஹ்"). 15-16 நூற்றாண்டுகளின் எதிர்முனை "கண்டிப்பான எழுத்து" கோட்பாட்டில். D. ஒரு மெய்யெழுத்திலிருந்து மற்றொன்றுக்கு மாறுதலாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும், பலகோணமானது. மெய்யெழுத்துக்கள் செங்குத்து இடைவெளிகளின் கலவையாகக் கருதப்படுகின்றன (பங்க்டஸ் கான்ட்ரா பங்டம்); குறைந்த குரலுடன் தொடர்புடைய ஒரு குவார்ட்டர் D என்று கருதப்படுகிறது. டியின் கனமான பக்கத்தில். நுரையீரலில் - ஒரு பாஸிங் அல்லது துணை என, தயாரிக்கப்பட்ட தடுப்புக்காவலாக விளக்கப்படுகிறது. ஒலி (அத்துடன் காம்பியாட்டா). 16 இன் இறுதியில் இருந்து. டி பற்றிய புதிய புரிதலை இந்த கோட்பாடு உறுதிப்படுத்துகிறது. வெளிப்படுத்துவது எவ்வளவு சிறப்பு. பொருள் (மற்றும் மெய்யின் "இனிமை" நிழலிடுவதற்கான வழிமுறைகள் மட்டுமல்ல). AT கலிலி (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) டி ஆயத்தமில்லாத அறிமுகத்தை அனுமதிக்கிறது. நாண்-ஹார்மோனிக்ஸ் சகாப்தத்தில். சிந்தனை (17-19 நூற்றாண்டுகள்), ஒரு புதிய கருத்து டி. டி வேறுபடுத்தி. நாண் (டயடோனிக், டயடோனிக் அல்லாதது) மற்றும் நாண் அல்லாத நாண் ஒலிகளின் கலவையிலிருந்து பெறப்பட்டது. செயல்பாட்டின் படி. நல்லிணக்கக் கோட்பாடு (எம். கௌப்ட்மேன், ஜி. ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ், எக்ஸ். ரிமான்), டி. "மெய்யின் மீறல்" (ரீமான்) உள்ளது. ஒவ்வொரு ஒலி கலவையும் இரண்டு இயற்கையான "மெய்யெழுத்துக்களில்" ஒன்றின் பார்வையில் இருந்து கருதப்படுகிறது - பெரிய அல்லது சிறிய சமச்சீர்; தொனியில் - மூன்று அடிப்படைகளின் பார்வையில் இருந்து. முக்கோணங்கள் - டி, டி மற்றும் எஸ். எடுத்துக்காட்டாக, C-dur இல் உள்ள நாண் d1-f1-a1-c2 ஆனது துணை முக்கோணத்தைச் சேர்ந்த மூன்று டோன்களையும் (f1-a1-c2) மற்றும் ஒரு கூடுதல் தொனி d1 ​​ஐயும் கொண்டுள்ளது. சோஸ்டவ் டான்னோகோ ஓஸ்ன். முக்கோண தொனி D. இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், ஒலியியல் மெய் மெய்களிலும் ("கற்பனை மெய்யெழுத்துக்கள்" ரீமானின் படி, எடுத்துக்காட்டாக: C-dur இல் d1-f1-a1). ஒவ்வொரு இரட்டை ஒலியிலும், முழு இடைவெளியும் முரண்பாடானதாக இல்லை, ஆனால் அடிப்படைகளில் ஒன்றில் சேர்க்கப்படாத தொனி மட்டுமே. முக்கோணங்கள் (உதாரணமாக, S C-dur இல் ஏழாவது d1-c2 இல் d1 ஐப் பிரிக்கிறது, மற்றும் D - c2 இல்; ஐந்தாவது e1 - h1 என்பது C-dur இல் ஒரு கற்பனையான மெய்யியலாக இருக்கும், ஏனெனில் h1 அல்லது e1 D ஆக மாறும். – T அல்லது D இல் C-dur). 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல கோட்பாட்டாளர்கள் டி இன் முழு சுதந்திரத்தை அங்கீகரித்தனர். B. L. யாவோர்ஸ்கி ஒரு முரண்பாடான டானிக், டி இருப்பதை ஒப்புக்கொண்டார். காக் உஸ்டோயா லாடா (போ ய்வோர்ஸ்கோமு, ஓபிச்சாய் சர்வேர்ஷட் ப்ரோயிஸ்வேடெனி கான்சோனிரூசிம் சோஸ்வியூசெம் — «சோலஸ்க்»). A. டி இடையேயான தர வேறுபாட்டை ஷொன்பெர்க் மறுத்தார். மற்றும் மெய் மற்றும் டி என்று அழைக்கப்படுகிறது. தொலைதூர மெய்யெழுத்துக்கள்; இதிலிருந்து டெர்ட்சியன் அல்லாத நாண்களை சுயாதீனமானதாகப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியத்தை அவர் கண்டறிந்தார். எந்த D இன் இலவச பயன்பாடு. P இல் ஒருவேளை. ஹிண்டெமித், அவர் பல நிபந்தனைகளை விதித்தாலும்; ஹிண்டெமித்தின் கூற்றுப்படி, மெய் மற்றும் D. இடையே உள்ள வேறுபாடு அளவு சார்ந்தது, மெய்யெழுத்துக்கள் படிப்படியாக D ஆக மாறும். சார்பியல் டி. மற்றும் மெய், நவீனத்தில் கணிசமாக மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது. இசை, சோவியத் இசையியலாளர்கள் பி. AT அசாஃபீவ், யூ.

குறிப்புகள்: சாய்கோவ்ஸ்கி PI, நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1872; மறு வெளியீடு முழு தொகுப்பு. soch., இலக்கிய படைப்புகள் மற்றும் கடித தொடர்பு, தொகுதி. III-A, M., 1957; லாரோச் ஜிஏ, இசையில் சரியானது, "இசை தாள்", 1873/1874, எண் 23-24; யாவோர்ஸ்கி பி.எல், இசைப் பேச்சின் அமைப்பு, பாகங்கள் I-III, எம்., 1908; Taneev SI, மொபைல் கவுண்டர் பாயின்ட் ஆஃப் ஸ்ட்ரிக்ட் ரைட்டிங், லீப்ஜிக், (1909), எம்., 1959; Garbuzov HA, மெய் மற்றும் மாறுபாடு இடைவெளிகளில், "இசைக் கல்வி", 1930, எண் 4-5; Protopopov SV, இசை பேச்சு கட்டமைப்பின் கூறுகள், பாகங்கள் I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், தொகுதி. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (இரண்டு புத்தகங்களும் ஒன்றாக); செவாலியர் எல்., நல்லிணக்கக் கோட்பாட்டின் வரலாறு, டிரான்ஸ். பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து, எட். மற்றும் கூடுதல் எம்வி இவனோவ்-போரெட்ஸ்கியுடன். மாஸ்கோ, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. யா., தத்துவார்த்த இசையியலின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 1-2, எம்., 1934-39; க்ளெஷ்சோவ் எஸ்.வி., அதிருப்தி மற்றும் மெய் மெய்யெழுத்துக்களை வேறுபடுத்துவது பற்றிய பிரச்சினையில், "கல்வியாளர் ஐபி பாவ்லோவின் உடலியல் ஆய்வகங்களின் செயல்முறைகள்", தொகுதி. 10, எம்.-எல்., 1941; டியூலின் யூ. என்., நவீன இணக்கம் மற்றும் அதன் வரலாற்று தோற்றம், "நவீன இசையின் சிக்கல்கள்", எல்., 1963; மெதுஷெவ்ஸ்கி வி., இசை அடையாள அமைப்பின் கூறுகளாக மெய்யெழுத்து மற்றும் முரண்பாடு, புத்தகத்தில்: IV ஆல்-யூனியன் ஒலியியல் மாநாடு, எம்., 1968.

யு. எச். கோலோபோவ்