ஃபாரினெல்லி |

ஃபரினெல்லி

மிகச் சிறந்த இசைப் பாடகர், மற்றும் அநேகமாக எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான பாடகர், ஃபரினெல்லி.

"உலகம்," சர் ஜான் ஹாக்கின்ஸ் கருத்துப்படி, "செனெசினோ மற்றும் ஃபரினெல்லி போன்ற இரண்டு பாடகர்களை ஒரே நேரத்தில் மேடையில் பார்த்ததில்லை; முதலாவது ஒரு நேர்மையான மற்றும் அற்புதமான நடிகர், மற்றும் அதிநவீன நீதிபதிகளின் கூற்றுப்படி, அவரது குரல் ஃபாரினெல்லியை விட சிறப்பாக இருந்தது, ஆனால் இரண்டாவது தகுதி மிகவும் மறுக்க முடியாதது, சிலர் அவரை உலகின் சிறந்த பாடகர் என்று அழைக்க மாட்டார்கள்.

கவிஞர் ரோலி, செனெசினோவின் சிறந்த அபிமானி, எழுதினார்: “ஃபாரினெல்லியின் தகுதிகள் அவர் என்னைத் தாக்கியதை ஒப்புக்கொள்வதைத் தவிர்க்க அனுமதிக்கவில்லை. இது வரை மனிதக் குரலின் ஒரு சிறிய பகுதியை மட்டுமே நான் கேட்டதாக எனக்குத் தோன்றியது, ஆனால் இப்போது நான் அதை முழுமையாகக் கேட்டேன். கூடுதலாக, அவர் மிகவும் நட்பு மற்றும் இணக்கமான நடத்தை கொண்டவர், நான் அவருடன் பேசுவதை மிகவும் ரசித்தேன்.

ஆனால் எஸ்.எம். க்ரிஷ்செங்கோவின் கருத்து: “பெல் காண்டோவின் தலைசிறந்த மாஸ்டர்களில் ஒருவரான ஃபாரினெல்லி ஒரு அற்புதமான ஒலி வலிமை மற்றும் வரம்பைக் கொண்டிருந்தார் (3 ஆக்டேவ்கள்), வசீகரமான மென்மையான, லேசான டிம்ப்ரே மற்றும் கிட்டத்தட்ட முடிவில்லாத நீண்ட சுவாசத்தின் நெகிழ்வான, நகரும் குரல். அவரது நடிப்பு அதன் கலைத்திறன், தெளிவான சொற்பொழிவு, நேர்த்தியான இசைத்திறன், அசாதாரண கலை வசீகரம் ஆகியவற்றால் குறிப்பிடத்தக்கது, அதன் உணர்ச்சி ஊடுருவல் மற்றும் தெளிவான வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் வியப்படைந்தது. அவர் கலராடுரா மேம்பாட்டின் கலையில் தேர்ச்சி பெற்றார்.

… ஃபாரினெல்லி இத்தாலிய ஓபரா தொடரில் பாடல் வரிகள் மற்றும் வீரப் பகுதிகளின் சிறந்த கலைஞர் ஆவார் (அவரது ஓபரா வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் அவர் பெண் பாகங்களைப் பாடினார், பின்னர் ஆண் பாகங்கள்): நினோ, போரோ, அகில்லெஸ், சிஃபேர், யூகேரியோ (செமிராமைட், போரோ, இபிஜீனியா இன் ஆலிஸ் ”, “மித்ரிடேட்ஸ்”, “ஓனோரியோ” போர்போரா), ஓரெஸ்டே (“ஆஸ்தியனாக்ட்” வின்சி), அராஸ்பே (“கைவிடப்பட்ட டிடோ” அல்பினோனி), ஹெர்னாண்டோ (“விசுவாசமான லுச்சிண்டா” போர்டா), நைகோமெட் (“நைகோமெட்” டோரி), ரினால்டோ (“ கைவிடப்பட்ட ஆர்மிடா” பொல்லாரோலி), எபிடிட் (“மெரோபா” த்ரோஸ்), அர்பாச்சே, சிரோய் (“அர்டாக்செர்க்ஸஸ்”, “சிராய்” ஹஸ்ஸே), ஃபர்னாஸ்பே (“சிரியாவில் அட்ரியன்” கியாகோமெல்லி), ஃபர்னாஸ்பே (“சிரியாவில் அட்ரியன்” வெராசினி).

ஃபாரினெல்லி (உண்மையான பெயர் கார்லோ ப்ரோஷி) ஜனவரி 24, 1705 அன்று அபுலியாவின் ஆண்ட்ரியாவில் பிறந்தார். தங்கள் குடும்பங்களின் வறுமையின் காரணமாக காஸ்ட்ரேஷனுக்கு அழிந்த பெரும்பாலான இளம் பாடகர்களுக்கு மாறாக, இதை வருமான ஆதாரமாகக் கருதிய கார்லோ ப்ரோஷி ஒரு உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். அவரது தந்தை, சால்வடோர் ப்ரோஷி, ஒரு காலத்தில் மராட்டியா மற்றும் சிஸ்டர்னினோ நகரங்களின் ஆளுநராகவும், பின்னர் ஆண்ட்ரியாவின் இசைக்குழுவினராகவும் இருந்தார்.

ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர், அவர் தனது இரண்டு மகன்களுக்கும் கலையை கற்றுக் கொடுத்தார். மூத்தவரான ரிக்கார்டோ, பதினான்கு ஓபராக்களின் ஆசிரியரானார். இளைய, கார்லோ, ஆரம்பத்தில் அற்புதமான பாடும் திறன்களைக் காட்டினார். ஏழு வயதில், சிறுவனின் குரலின் தூய்மையைப் பாதுகாக்கும் பொருட்டு காஸ்ட்ரேட் செய்யப்பட்டார். ஃபரினெல்லி என்ற புனைப்பெயர் ஃபாரின் சகோதரர்களின் பெயர்களிலிருந்து வந்தது, அவர் தனது இளமை பருவத்தில் பாடகருக்கு ஆதரவளித்தார். கார்லோ முதலில் தனது தந்தையுடன் பாடலைப் படித்தார், பின்னர் நிகோலா போர்போராவுடன் நியோபோலிடன் கன்சர்வேட்டரியில் "சாண்ட்'ஓனோஃப்ரியோ", அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமான இசை மற்றும் பாடலின் ஆசிரியராக இருந்தார், அவர் கஃபரெல்லி, போர்போரினோ மற்றும் மொன்டாக்னாட்சா போன்ற பாடகர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார்.

பதினைந்து வயதில், ஃபரினெல்லி நேபிள்ஸில் போர்போராவின் ஏஞ்சலிகா மற்றும் மெடோரா என்ற ஓபராவில் தனது பொது அறிமுகமானார். இளம் பாடகர் 1721/22 சீசனில் ரோமில் உள்ள அலிபெர்டி தியேட்டரில் போர்போராவின் யூமென் மற்றும் ஃபிளேவியோ அனிச்சியோ ஒலிப்ரியோ ஆகிய ஓபராக்களில் நிகழ்த்திய நிகழ்ச்சிகளுக்காக பரவலாக அறியப்பட்டார்.

இங்கே அவர் ப்ரீடியரியின் ஓபரா சோஃபோனிஸ்பாவில் முக்கிய பெண் பகுதியைப் பாடினார். ஒவ்வொரு மாலையும், ஃபரினெல்லி ஆர்கெஸ்ட்ராவில் எக்காளத்துடன் போட்டியிட்டார், அவருடன் மிகவும் துணிச்சலான தொனியில் பாடினார். இளம் ஃபாரினெல்லியின் சுரண்டல்களைப் பற்றி சி. பெர்னி கூறுகிறார்: “பதினேழு வயதில், அவர் நேபிள்ஸிலிருந்து ரோம் நகருக்குச் சென்றார், அங்கு, ஒரு ஓபரா நிகழ்ச்சியின் போது, ​​அவர் ஒவ்வொரு மாலையும் ஏரியாவில் பிரபலமான எக்காளத்துடன் போட்டியிட்டார். இந்த கருவியில்; முதலில் இது ஒரு எளிய மற்றும் நட்புரீதியான போட்டியாக மட்டுமே தோன்றியது, பார்வையாளர்கள் சர்ச்சையில் ஆர்வம் காட்டி இரண்டு கட்சிகளாகப் பிரிக்கப்படும் வரை; மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் இருவரும் ஒரே ஒலியை தங்கள் முழு வலிமையுடன் உருவாக்கி, தங்கள் நுரையீரலின் ஆற்றலைக் காட்டி, ஒருவரையொருவர் புத்திசாலித்தனத்துடனும் வலிமையுடனும் விஞ்ச முயன்றபோது, ​​அவர்கள் ஒரு முறை ஒரு ட்ரிலில் ஒரு த்ரில்லுடன் இவ்வளவு நீண்ட நேரம் பார்வையாளர்கள் வெளியேற்றத்தை எதிர்நோக்கத் தொடங்கினர், இருவரும் முற்றிலும் சோர்வடைந்ததாகத் தோன்றியது; உண்மையில், ட்ரம்பெட்டர், முற்றிலும் சோர்வடைந்து, தனது எதிரி சமமாக சோர்வாக இருப்பதாகவும், போட்டி டிராவில் முடிந்தது என்றும் கருதி நிறுத்தினார்; பின்னர் ஃபாரினெல்லி, இதுவரை அவருடன் கேலி செய்து வந்ததன் அடையாளமாக சிரித்துக்கொண்டே, அதே மூச்சில், புதிய வீரியத்துடன், ஒலியை தில்லுமுல்லுகளில் அரைப்பது மட்டுமல்லாமல், மிகவும் கடினமான மற்றும் வேகமான அலங்காரங்களையும் செய்யத் தொடங்கினார். இறுதியாக பார்வையாளர்களின் கைதட்டலை நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இந்த நாள் அவரது சமகாலத்தவர்கள் அனைவரின் மீதும் மாறாத மேன்மையின் தொடக்கத்தைக் குறிப்பிடலாம்.

1722 ஆம் ஆண்டில், ஃபரினெல்லி முதன்முறையாக மெட்டாஸ்டாசியோவின் ஏஞ்சலிகா என்ற ஓபராவில் நடித்தார், அதன் பின்னர் இளம் கவிஞருடன் அவரது நல்ல நட்பு இருந்தது, அவர் அவரை "காரோ ஜெமெல்லோ" ("அன்புள்ள சகோதரர்") என்று அழைத்தார். கவிஞருக்கும் “இசைக்கும்” இடையிலான இத்தகைய உறவுகள் இத்தாலிய ஓபராவின் வளர்ச்சியில் இந்த காலகட்டத்தின் சிறப்பியல்பு.

1724 ஆம் ஆண்டில், ஃபரினெல்லி தனது முதல் ஆண் பாகத்தை நிகழ்த்தினார், மேலும் இத்தாலி முழுவதும் மீண்டும் வெற்றி பெற்றார், அந்த நேரத்தில் அவரை Il Ragazzo (பாய்) என்ற பெயரில் அறிந்திருந்தார். போலோக்னாவில், அவர் தன்னை விட இருபது வயது மூத்த பிரபல இசையமைப்பாளர் பெர்னாச்சியுடன் பாடுகிறார். 1727 இல், கார்லோ பெர்னாச்சியிடம் பாடும் பாடங்களைக் கேட்கிறார்.

1729 இல், எல். வின்சியின் ஓபராவில் காஸ்ட்ராடோ செரெஸ்டினியுடன் வெனிஸில் ஒன்றாகப் பாடினர். அடுத்த ஆண்டு, பாடகர் வெனிஸில் தனது சகோதரர் ரிக்கார்டோவின் ஓபரா ஐடாஸ்பேவில் வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். இரண்டு கலைநயமிக்க ஆரியர்களின் நடிப்புக்குப் பிறகு, பார்வையாளர்கள் வெறித்தனமாகச் செல்கிறார்கள்! அதே புத்திசாலித்தனத்துடன், அவர் வியன்னாவில், பேரரசர் சார்லஸ் VI இன் அரண்மனையில் தனது வெற்றியை மீண்டும் செய்கிறார், அவரது மாட்சிமையை திகைக்க வைக்க தனது "குரல் அக்ரோபாட்டிக்ஸ்" அதிகரிக்கிறார்.

பேரரசர் மிகவும் நட்பாக பாடகருக்கு கலைநயமிக்க தந்திரங்களை எடுத்துச் செல்ல வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்துகிறார்: “இந்த பிரம்மாண்டமான பாய்ச்சல்கள், இந்த முடிவற்ற குறிப்புகள் மற்றும் பத்திகள், ces notes qui ne finissent jamais ஆகியவை ஆச்சரியமானவை, ஆனால் நீங்கள் வசீகரிக்கும் நேரம் வந்துவிட்டது; இயற்கை உங்களுக்கு பொழிந்த பரிசுகளில் நீங்கள் மிகவும் ஆடம்பரமாக இருக்கிறீர்கள்; நீங்கள் இதயத்தை அடைய விரும்பினால், நீங்கள் மென்மையான மற்றும் எளிமையான பாதையில் செல்ல வேண்டும். இந்த சில வார்த்தைகள் அவர் பாடும் விதத்தை முற்றிலும் மாற்றியது. அன்றிலிருந்து, அவர் பரிதாபத்திற்குரியதை உயிருடன் இணைத்தார், எளிமையானவர்களுடன் உன்னதமானவர், அதன் மூலம் கேட்போரை சமமாக மகிழ்வித்து ஆச்சரியப்படுத்தினார்.

1734 இல் பாடகர் இங்கிலாந்து வந்தார். நிக்கோலா போர்போரா, ஹேண்டலுடனான அவரது போராட்டத்தின் மத்தியில், லண்டனில் உள்ள ராயல் தியேட்டரில் அறிமுகமாகும்படி ஃபரினெல்லியை கேட்டார். கார்லோ, ஏ. ஹாஸ்ஸே எழுதிய ஆர்டாக்செர்க்ஸஸ் என்ற ஓபராவைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். அவர் வெற்றிகரமான தனது சகோதரரின் இரண்டு ஏரியாக்களையும் அதில் சேர்த்துள்ளார்.

அவரது சகோதரர் இசையமைத்த "சன் குவால் நேவ்" என்ற புகழ்பெற்ற ஏரியாவில், அவர் முதல் குறிப்பை இவ்வளவு மென்மையுடன் தொடங்கி, படிப்படியாக ஒலியை அத்தகைய அற்புதமான சக்தியாக உயர்த்தினார், பின்னர் அவர்கள் அவரைப் பாராட்டிய அதே வழியில் அதை பலவீனப்படுத்தினார். ஐந்து முழு நிமிடம்,” என்று குறிப்பிடுகிறார் சி. பெர்னி. - அதன்பிறகு, அந்தக் கால வயலின் கலைஞர்கள் அவரைத் தொடர முடியாத அளவுக்கு புத்திசாலித்தனத்தையும் வேகத்தையும் காட்டினார். சுருக்கமாக, பிரபலமான குதிரை சில்டர்ஸ் மற்ற எல்லா பந்தய குதிரைகளையும் விட அவர் மற்ற எல்லா பாடகர்களையும் விட உயர்ந்தவர், ஆனால் ஃபாரினெல்லி இயக்கத்தால் மட்டுமல்ல, இப்போது அனைத்து சிறந்த பாடகர்களின் நன்மைகளையும் இணைத்தார். அவருடைய குரலில் சக்தியும், இனிமையும், வீச்சும், அவருடைய பாணியில் மென்மையும், லாவகமும், வேகமும் இருந்தது. அவர் நிச்சயமாக அவருக்கு முன் அறியப்படாத குணங்களைக் கொண்டிருந்தார், அவருக்குப் பிறகு எந்த மனிதரிடமும் காணப்படவில்லை; ஒரு விஞ்ஞானி மற்றும் ஒரு அறியாமை, ஒரு நண்பர் மற்றும் எதிரி - குணங்கள் தவிர்க்கமுடியாதது மற்றும் ஒவ்வொரு கேட்பவரையும் அடக்கியது.

நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, பார்வையாளர்கள் கூச்சலிட்டனர்: "ஃபாரினெல்லி கடவுள்!" இந்த சொற்றொடர் லண்டன் முழுவதும் பறக்கிறது. "நகரத்தில், ஃபாரினெல்லி பாடுவதைக் கேட்காதவர்கள், ஃபாஸ்டர் நாடகத்தைப் பார்க்காதவர்கள் ஒழுக்கமான சமூகத்தில் தோன்றத் தகுதியற்றவர்கள் என்ற வார்த்தைகள் உண்மையில் ஒரு பழமொழியாகிவிட்டன" என்று டி. ஹாக்கின்ஸ் எழுதுகிறார்.

ரசிகர்களின் கூட்டம் தியேட்டரில் கூடுகிறது, அங்கு இருபத்தைந்து வயதான பாடகர் குழுவின் அனைத்து உறுப்பினர்களின் சம்பளத்திற்கு சமமான சம்பளத்தைப் பெறுகிறார். பாடகர் ஆண்டுக்கு இரண்டாயிரம் கினிகளைப் பெற்றார். கூடுதலாக, ஃபரினெல்லி தனது நன்மை நிகழ்ச்சிகளில் பெரிய தொகையை சம்பாதித்தார். உதாரணமாக, அவர் வேல்ஸ் இளவரசரிடமிருந்து இருநூறு கினியாக்களையும், ஸ்பானிஷ் தூதரிடம் இருந்து 100 கினியாக்களையும் பெற்றார். மொத்தத்தில், இத்தாலியன் ஒரு வருடத்தில் ஐந்தாயிரம் பவுண்டுகள் அளவுக்கு பணக்காரனாக வளர்ந்தான்.

மே 1737 இல், ஃபரினெல்லி இங்கிலாந்துக்குத் திரும்புவதற்கான உறுதியான நோக்கத்துடன் ஸ்பெயினுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் அடுத்த பருவத்திற்கான நிகழ்ச்சிகளுக்காக ஓபராவை இயக்கிய பிரபுக்களுடன் ஒப்பந்தம் செய்தார். வழியில், அவர் பாரிஸில் பிரான்ஸ் மன்னருக்காகப் பாடினார், அங்கு, ரிக்கோபோனியின் கூற்றுப்படி, அவர் பிரெஞ்சுக்காரர்களைக் கூட வசீகரித்தார், அந்த நேரத்தில் இத்தாலிய இசையை பொதுவாக வெறுத்தார்.

அவர் வந்த நாளில், "மியூசிகோ" ஸ்பெயினின் ராஜா மற்றும் ராணிக்கு முன்பாக நிகழ்த்தப்பட்டது மற்றும் பல ஆண்டுகளாக பொதுவில் பாடவில்லை. அவருக்கு ஆண்டுக்கு சுமார் £3000 நிரந்தர ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது.

உண்மை என்னவென்றால், ஸ்பெயினின் ராணி தனது கணவர் பிலிப் V ஐ பைத்தியக்காரத்தனத்தின் எல்லையில் உள்ள மனச்சோர்விலிருந்து வெளியே கொண்டு வருவதற்கான ரகசிய நம்பிக்கையுடன் ஃபரினெல்லியை ஸ்பெயினுக்கு அழைத்தார். அவர் தொடர்ந்து பயங்கரமான தலைவலியைப் பற்றி புகார் செய்தார், லா கிரான்ஜா அரண்மனையின் அறைகளில் ஒன்றில் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டார், துவைக்கவில்லை, கைத்தறி மாற்றவில்லை, இறந்துவிட்டதாகக் கருதினார்.

"ஃபாரினெல்லியின் முதல் ஏரியாவால் பிலிப் அதிர்ச்சியடைந்தார்" என்று பிரிட்டிஷ் தூதர் சர் வில்லியம் கோகா தனது அறிக்கையில் தெரிவித்தார். - இரண்டாவது முடிவில், அவர் பாடகரை அனுப்பினார், அவரைப் பாராட்டினார், அவர் விரும்பிய அனைத்தையும் தருவதாக உறுதியளித்தார். ஃபாரினெல்லி அவரை எழுந்து, துவைத்து, ஆடைகளை மாற்றி, அமைச்சரவைக் கூட்டத்தை நடத்தும்படி மட்டுமே கேட்டார். ராஜா கீழ்ப்படிந்தார், அன்றிலிருந்து குணமடைந்து வருகிறார்.

அதன் பிறகு, பிலிப் ஒவ்வொரு மாலையும் ஃபரினெல்லியை தனது இடத்திற்கு அழைக்கிறார். பத்து ஆண்டுகளாக, பாடகர் பொதுமக்களுக்கு முன்னால் பாடவில்லை, ஒவ்வொரு நாளும் அவர் ராஜாவுக்கு பிடித்த நான்கு ஏரியாக்களை பாடினார், அவற்றில் இரண்டு ஹஸ்ஸால் இயற்றப்பட்டது - "பல்லிடோ இல் சோல்" மற்றும் "பெர் க்வெஸ்டோ டோல்ஸ் ஆம்ப்லெசோ".

மாட்ரிட் வந்து மூன்று வாரங்களுக்குள், ஃபாரினெல்லி அரசரின் நீதிமன்றப் பாடகராக நியமிக்கப்பட்டார். பாடகர் அவருக்கும் ராணிக்கும் மட்டுமே அடிபணிகிறார் என்று மன்னர் தெளிவுபடுத்தினார். அப்போதிருந்து, ஃபாரினெல்லி ஸ்பானிய நீதிமன்றத்தில் பெரும் அதிகாரத்தை அனுபவித்தார், ஆனால் அதை ஒருபோதும் துஷ்பிரயோகம் செய்யவில்லை. அவர் மன்னரின் நோயைத் தணிக்கவும், நீதிமன்ற அரங்கின் கலைஞர்களைப் பாதுகாக்கவும், அவரது பார்வையாளர்களை இத்தாலிய ஓபராவை நேசிக்கவும் மட்டுமே முயல்கிறார். ஆனால் 1746 இல் இறந்த பிலிப் V ஐ அவரால் குணப்படுத்த முடியாது. அவரது முதல் திருமணத்தில் பிறந்த அவரது மகன் ஃபெர்டினாண்ட் VI, அரியணைக்கு வெற்றி பெறுகிறார். அவர் தனது மாற்றாந்தாயை லா கிரான்ஜா அரண்மனையில் சிறை வைக்கிறார். ஃபாரினெல்லி தன்னை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று அவள் கேட்கிறாள், ஆனால் புதிய ராஜா பாடகியை நீதிமன்றத்தில் தங்கும்படி கோருகிறார். ஃபெர்டினாண்ட் VI ராயல் தியேட்டர்களின் இயக்குநராக ஃபரினெல்லியை நியமிக்கிறார். 1750 ஆம் ஆண்டில், மன்னர் அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் கலட்ராவாவை வழங்கினார்.

ஒரு பொழுதுபோக்காளரின் கடமைகள் இப்போது குறைவான சலிப்பானதாகவும் சோர்வாகவும் இருக்கிறது, ஏனெனில் அவர் ஒரு ஓபராவைத் தொடங்க மன்னரை வற்புறுத்தினார். பிந்தையது ஃபாரினெல்லிக்கு ஒரு பெரிய மற்றும் மகிழ்ச்சியான மாற்றம். இந்த நிகழ்ச்சிகளின் ஒரே இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்ட அவர், அந்த காலத்தின் சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் பாடகர்களை இத்தாலியில் இருந்து ஆர்டர் செய்தார், மேலும் லிப்ரெட்டோவுக்கான மெட்டாஸ்டாசியோ.

மற்றொரு ஸ்பானிஷ் மன்னர், சார்லஸ் III, அரியணையில் அமர்ந்து, ஃபாரினெல்லியை இத்தாலிக்கு அனுப்பினார், காஸ்ட்ராட்டியின் வழிபாட்டுடன் சங்கடமும் கொடுமையும் கலந்தது என்பதைக் காட்டுகிறது. ராஜா கூறினார்: "எனக்கு மேசையில் கேப்பான்கள் மட்டுமே தேவை." இருப்பினும், பாடகருக்கு தொடர்ந்து நல்ல ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது மற்றும் அவரது சொத்துக்கள் அனைத்தையும் எடுக்க அனுமதிக்கப்பட்டது.

1761 ஆம் ஆண்டில், ஃபாரினெல்லி போலோக்னாவுக்கு அருகில் உள்ள தனது ஆடம்பரமான வீட்டில் குடியேறினார். அவர் ஒரு செல்வந்தரின் வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், கலை மற்றும் அறிவியலில் தனது விருப்பங்களை திருப்திப்படுத்துகிறார். பாடகரின் வில்லா ஸ்னஃப்பாக்ஸ்கள், நகைகள், ஓவியங்கள், இசைக்கருவிகள் ஆகியவற்றின் அற்புதமான தொகுப்பால் சூழப்பட்டுள்ளது. ஃபரினெல்லி ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயோலாவை நீண்ட நேரம் வாசித்தார், ஆனால் அவர் மிகவும் அரிதாகவே பாடினார், பின்னர் உயர்தர விருந்தினர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில் மட்டுமே.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் சக கலைஞர்களை உலக மனிதனின் மரியாதை மற்றும் நேர்த்தியுடன் பெற விரும்பினார். க்ளக், ஹெய்டன், மொஸார்ட், ஆஸ்திரியாவின் பேரரசர், சாக்சன் இளவரசி, பார்மா டியூக், காஸநோவா: எல்லாக் காலத்திலும் மிகச் சிறந்த பாடகர் என்று அவர்கள் கருதியவருக்கு மரியாதை செலுத்த ஐரோப்பா முழுவதும் வந்தது.

ஆகஸ்ட் 1770 இல் சி. பர்னி தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்:

"ஒவ்வொரு இசை ஆர்வலரும், குறிப்பாக சிக்னர் ஃபாரினெல்லியைக் கேட்கும் அதிர்ஷ்டம் பெற்றவர்கள், அவர் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார், நல்ல ஆரோக்கியம் மற்றும் ஆவியுடன் இருக்கிறார் என்பதை அறிந்து மகிழ்ச்சி அடைவார்கள். நான் எதிர்பார்த்ததை விட அவர் இளமையாக இருப்பதைக் கண்டேன். அவர் உயரமான மற்றும் மெல்லியவர், ஆனால் எந்த வகையிலும் பலவீனமாக இல்லை.

… சிக்னர் ஃபாரினெல்லி நீண்ட காலமாக பாடவில்லை, ஆனால் ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயோலா லாமரை இன்னும் வேடிக்கையாக விளையாடுகிறார்; அவர் பல்வேறு நாடுகளில் தயாரிக்கப்பட்ட பல ஹார்ப்சிகார்ட்களை வைத்திருக்கிறார், மேலும் அவர் இந்த அல்லது அந்த கருவியைப் பாராட்டுவதைப் பொறுத்து, சிறந்த இத்தாலிய கலைஞர்களின் பெயர்களால் பெயரிடப்பட்டார். 1730 ஆம் ஆண்டு புளோரன்சில் தயாரிக்கப்பட்ட பியானோஃபோர்டே அவருக்கு மிகவும் பிடித்தமானது, அதில் "ரபேல் டி'உர்பினோ" என்ற தங்க எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்டுள்ளது; பின்னர் Correggio, Titian, Guido, மற்றும் பல. அவர் தனது ரபேலை நீண்ட நேரம் வாசித்தார், சிறந்த திறமை மற்றும் நுணுக்கத்துடன், இந்த கருவிக்காக பல நேர்த்தியான துண்டுகளை அவரே இயற்றினார். போர்ச்சுகல் மற்றும் ஸ்பெயினில் ஸ்கார்லட்டியுடன் படித்த ஸ்பெயினின் மறைந்த ராணியால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட ஹார்ப்சிகார்ட் இரண்டாவது இடம் செல்கிறது. சிக்னர் ஃபரினெல்லியின் மூன்றாவது விருப்பமானது ஸ்பெயினிலும் அவரது சொந்த இயக்கத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது; இது வெனிஸில் உள்ள கவுண்ட் டாக்சிகளைப் போன்ற ஒரு நகரக்கூடிய விசைப்பலகையைக் கொண்டுள்ளது, இதில் கலைஞர் துண்டுகளை மேலே அல்லது கீழே மாற்ற முடியும். இந்த ஸ்பானிஷ் ஹார்ப்சிகார்டுகளில், முக்கிய விசைகள் கருப்பு நிறத்தில் இருக்கும், அதே சமயம் தட்டையான மற்றும் கூர்மையான சாவிகள் மதர்-ஆஃப்-முத்துவால் மூடப்பட்டிருக்கும்; அவை இத்தாலிய மாடல்களின்படி தயாரிக்கப்பட்டு, ஒலிப்பலகையைத் தவிர, முழுவதுமாக சிடாரால் செய்யப்பட்டவை மற்றும் இரண்டாவது பெட்டியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஃபரினெல்லி ஜூலை 15, 1782 அன்று போலோக்னாவில் இறந்தார்.