Naum Lvovich Shtarkman |

நௌம் ஷார்க்மேன்

இகும்னோவ்ஸ்கயா பள்ளி எங்கள் பியானோ கலாச்சாரத்தை பல திறமையான கலைஞர்களுக்கு வழங்கியுள்ளது. ஒரு சிறந்த ஆசிரியரின் மாணவர்களின் பட்டியல், உண்மையில், Naum Starkman ஐ மூடுகிறது. KN இகும்னோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் இனி வேறு வகுப்பிற்கு செல்லத் தொடங்கவில்லை, 1949 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார், இது போன்ற சந்தர்ப்பங்களில், "சொந்தமாக" என்று சொல்வது வழக்கம். எனவே ஆசிரியர், துரதிர்ஷ்டவசமாக, தனது செல்லப்பிராணியின் வெற்றியில் மகிழ்ச்சியடைய வேண்டியதில்லை. அவர்கள் விரைவில் வந்தார்கள் ...

ஷார்க்மேன் (அவரது பெரும்பாலான சக ஊழியர்களைப் போலல்லாமல்) ஒரு நன்கு நிறுவப்பட்ட இசைக்கலைஞராக இப்போது கட்டாய போட்டி பாதையில் நுழைந்தார் என்று கூறலாம். வார்சாவில் (1955) நடந்த சோபின் போட்டியில் ஐந்தாவது பரிசைத் தொடர்ந்து, 1957 இல் லிஸ்பனில் நடந்த சர்வதேச போட்டியில் மிக உயர்ந்த விருதை வென்றார், இறுதியாக, சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டியில் (1958) மூன்றாவது பரிசு வென்றார். இந்த வெற்றிகள் அனைத்தும் அவரது உயர்ந்த கலை நற்பெயரை மட்டுமே உறுதிப்படுத்தியது.

இது முதலாவதாக, ஒரு பாடலாசிரியரின் நற்பெயர், ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட பாடலாசிரியர் கூட, வெளிப்படையான பியானோ ஒலியைக் கொண்டவர், ஒரு படைப்பின் கட்டடக்கலையை தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய முதிர்ந்த மாஸ்டர், உன்னதமாகவும் தர்க்கரீதியாகவும் ஒரு வியத்தகு வரியை உருவாக்க முடியும். ஜி. சிபின் எழுதுகிறார், "அவரது இயல்பு, குறிப்பாக அமைதியான மற்றும் சிந்திக்கும் மனநிலைகளுக்கு நெருக்கமானது, மெல்லிய மற்றும் மென்மையான மனச்சோர்வு மூட்டத்தால் தூண்டப்பட்ட, சோர்வான நேர்த்தியானது. இத்தகைய உணர்ச்சி மற்றும் உளவியல் நிலைகளை மாற்றுவதில், அவர் உண்மையிலேயே நேர்மையானவர் மற்றும் உண்மையுள்ளவர். மேலும், மாறாக, பியானோ கலைஞர் சற்றே வெளிப்புறமாக நாடகமாக மாறுகிறார், எனவே உணர்ச்சி, தீவிர வெளிப்பாடு இசையில் நுழையும் இடத்தில் அவ்வளவு நம்பிக்கை இல்லை.

உண்மையில், ஷ்டார்க்மேனின் பரந்த திறமைகள் (முப்பதுக்கும் மேற்பட்ட பியானோ கச்சேரிகள் மட்டும்) லிஸ்ட், சோபின், ஷுமன், ராச்மானினோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளை வளமாக பிரதிபலிக்கின்றன. இருப்பினும், அவர்களின் இசையில் அவர் கூர்மையான மோதல்கள், நாடகம் அல்லது திறமையால் ஈர்க்கப்படவில்லை, மாறாக மென்மையான கவிதை, கனவுகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசை பற்றிய அவரது விளக்கங்களுக்கு ஏறக்குறைய இதுவே காரணமாக இருக்கலாம், அதில் அவர் குறிப்பாக தி ஃபோர் சீசன்ஸின் இயற்கை ஓவியங்களில் வெற்றி பெறுகிறார். வி. டெல்சன் வலியுறுத்தினார், "ஷ்டார்க்மேனின் செயல்திறனுக்கான யோசனைகள் இறுதிவரை செயல்படுத்தப்படுகின்றன, அவை கலை மற்றும் திறமையான சொற்களில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன. பியானோ இசைக்கலைஞர் விளையாடும் முறை - சேகரிக்கப்பட்ட, செறிவூட்டப்பட்ட, ஒலி மற்றும் சொற்றொடர்களில் துல்லியமானது - வடிவம், முழுமையையும் பிளாஸ்டிக் வடிவமைத்தல் மற்றும் விவரங்கள் ஆகியவற்றில் அவரது ஈர்ப்பின் இயல்பான விளைவாகும். வலிமையான கலைநயமிக்க திறமை இருந்தபோதிலும், ஷ்டர்க்மேனை மயக்குவது நினைவுச்சின்னம் அல்ல, கட்டுமானங்களின் சிறப்பல்ல, துணிச்சலின் ஆடம்பரம் அல்ல. சிந்தனை, உணர்ச்சி நேர்மை, சிறந்த உள் குணம் - இதுதான் இந்த இசைக்கலைஞரின் கலை தோற்றத்தை வேறுபடுத்துகிறது.

பாக், மொஸார்ட், ஹெய்டன், பீத்தோவன் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பற்றிய ஷார்க்மேனின் விளக்கத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால், மாஸ்கோ போட்டியின் பரிசு பெற்றவருக்கு ஈ.ஜி. கிலெல்ஸ் வழங்கிய குணாதிசயத்தை நினைவுபடுத்துவது பொருத்தமானது: “அவரது விளையாட்டு சிறந்த கலை முழுமை மற்றும் சிந்தனையால் வேறுபடுகிறது. ” ஷ்டார்க்மேன் பெரும்பாலும் பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளாக நடிக்கிறார். பியானோ கலைஞர் கிளாட் டெபஸ்ஸியின் “சூட் பெர்கமாஸ்கோ”வை குறிப்பாக வெற்றிகரமாகவும் ஊடுருவும் வகையிலும் நிகழ்த்துகிறார்.

கலைஞரின் திறனாய்வில், நிச்சயமாக, சோவியத் இசை அடங்கும். எஸ். ப்ரோகோபீவ் மற்றும் டி. கபாலெவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற பகுதிகளுடன், ஷ்டார்க்மேன், எஃப். அமிரோவ் மற்றும் ஈ. நசிரோவா ஆகியோரின் அரபுக் கருப்பொருள்கள் குறித்த கச்சேரியையும், ஜி. கசனோவ், இ. கோலுபேவ் (எண். 2) ஆகியோரின் பியானோ கச்சேரிகளையும் வாசித்தார்.

ஷ்டார்க்மேன் நீண்ட காலமாக முதல் தர சோபினிஸ்டாக புகழ் பெற்றார். போலந்து மேதையின் பணிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கலைஞரின் மோனோகிராஃபிக் மாலைகள் இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தில் ஆழமான ஊடுருவலுடன் பார்வையாளர்களின் சிறப்பு கவனத்தை ஈர்ப்பது சும்மா இல்லை.

N. சோகோலோவ் இந்த மாலைகளில் ஒன்றைப் பற்றிய மதிப்பாய்வு கூறுகிறது: "இந்த பியானோ கலைஞரின் கலை பாரம்பரியத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகளில் ஒருவர், இது காதல் கல்வியியல் என்று சரியாக அழைக்கப்படலாம். ஷ்டார்க்மேன் தொழில்நுட்பத் திறனின் தூய்மைக்கான பொறாமைக் கவலையை ஒரு இசைப் படத்தை ஒரு மனோபாவம் மற்றும் ஆத்மார்த்தமான ரெண்டரிங் செய்வதற்கான அடக்க முடியாத விருப்பத்துடன் இணைக்கிறார். இந்த நேரத்தில், திறமையான மாஸ்டர் சற்று வண்ணமயமான ஆனால் மிக அழகான தொடுதல், பியானோ தரங்களில் தேர்ச்சி, லெகாடோ பத்திகளில் குறிப்பிடத்தக்க லேசான தன்மை மற்றும் வேகம், கார்பல் ஸ்டாக்காடோவில், மூன்றில், மாற்று இடைவெளிகள் மற்றும் பிற நுட்பமான நுட்பங்களின் இரட்டை குறிப்புகளில் காட்டினார். அன்று மாலை நிகழ்த்திய பாலாட் மற்றும் சோபின் மற்ற பகுதிகளிலும், ஷார்க்மேன் இயக்கவியலின் வரம்பை அதிகபட்சமாகக் குறைத்தார், இதற்கு நன்றி சோபினின் உயர் பாடல் கவிதைகள் அதன் அசல் தூய்மையில் தோன்றின, மிதமிஞ்சிய மற்றும் வீணான எல்லாவற்றிலிருந்தும் விடுபட்டன. கலைஞரின் கலை மனோபாவம், உணர்வின் மிகுந்த கூர்மை இந்த விஷயத்தில் முற்றிலும் ஒரு சூப்பர் பணிக்கு உட்பட்டது - இசையமைப்பாளரின் பாடல் வரிகளின் ஆழம், திறனை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகளின் அதிகபட்ச கஞ்சத்தனத்துடன் நிரூபிக்க. இந்த கடினமான பணியை கலைஞர் அற்புதமாக சமாளித்தார்.

ஷார்க்மேன் நான்கு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக கச்சேரி மேடையில் நிகழ்த்தினார். அவரது படைப்பு விருப்பங்களுக்கும், உண்மையில் அவரது செயல்திறன் தோற்றத்திற்கும் நேரம் சில மாற்றங்களைச் செய்கிறது. கலைஞர் தனது வசம் நிறைய மோனோகிராஃபிக் நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளார் - பீத்தோவன், லிஸ்ட், சோபின், ஷுமன், சாய்கோவ்ஸ்கி. இந்தப் பட்டியலில் நாம் இப்போது ஷூபர்ட்டின் பெயரைச் சேர்க்கலாம், அவருடைய பாடல் வரிகள் பியானோ கலைஞரின் முகத்தில் ஒரு நுட்பமான மொழிபெயர்ப்பாளரைக் கண்டறிந்தன. குழும இசை தயாரிப்பில் ஷார்க்மேனின் ஆர்வம் இன்னும் அதிகரித்தது. அவர் முன்பு பாடகர்கள், வயலின் கலைஞர்கள், போரோடின், தானியேவ், புரோகோபீவ் ஆகியோரின் பெயரிடப்பட்ட குவார்டெட்களுடன் இணைந்து நடித்தார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், பாடகர் கே. லிசோவ்ஸ்கியுடன் அவரது ஒத்துழைப்பு குறிப்பாக பலனளிக்கிறது (பீத்தோவன், ஷுமன், சாய்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் இருந்து நிகழ்ச்சிகள்). விளக்க மாற்றங்களைப் பொறுத்தவரை, A. லியுபிட்ஸ்கியின் கச்சேரியின் மதிப்பாய்வின் வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்டுவது மதிப்புக்குரியது, இதன் மூலம் ஷார்க்மேன் தனது கலை நடவடிக்கையின் 30 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடினார்: “பியானோ கலைஞரின் வாசிப்பு உணர்ச்சி முழுமை, உள் மனோபாவம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. இளம் ஷ்டர்க்மேனின் கலையில் தெளிவாக நிலவிய பாடல் கொள்கை இன்று அதன் முக்கியத்துவத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் தரமான முறையில் வேறுபட்டது. அதில் உணர்திறன், தயக்கம், மென்மை எதுவும் இல்லை. உற்சாகம், நாடகம் மன அமைதியுடன் இயல்பாக இணைந்துள்ளது. ஷ்டார்க்மேன் இப்போது சொற்பொழிவு, உள்ளார்ந்த வெளிப்பாடு மற்றும் விவரங்களை கவனமாக முடித்தல் ஆகியவற்றிற்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார்.

மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் பேராசிரியர் (1990 முதல்). 1992 முதல் அவர் மைமோனிடிஸ் பெயரிடப்பட்ட யூத அகாடமியில் விரிவுரையாளராக இருந்து வருகிறார்.

எல். கிரிகோரிவ், ஜே. பிளாடெக், 1990