சாயல் |

lat இருந்து. imitatio - பின்பற்றுதல்

ஒரு மெல்லிசையின் ஒரு குரலில் சரியான அல்லது துல்லியமற்ற திரும்பத் திரும்ப மற்றொரு குரலில் ஒலித்தது. மெல்லிசையை முதலில் வெளிப்படுத்தும் குரல் ஆரம்ப, அல்லது ப்ரோபோஸ்டா (இத்தாலியன் ப்ரோபோஸ்டா - வாக்கியம்), அதை மீண்டும் - பின்பற்றுதல் அல்லது ரிஸ்போஸ்டா (இத்தாலியன் ரிஸ்போஸ்டா - பதில், ஆட்சேபனை) என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ரிஸ்போஸ்டாவின் நுழைவுக்குப் பிறகு, ப்ரோபோஸ்டாவில் மெல்லிசை வளர்ச்சியடைந்த இயக்கம் தொடர்ந்தால், ரிஸ்போஸ்டாவுக்கு எதிர்முனையை உருவாக்குகிறது - என்று அழைக்கப்படும். எதிர்ப்பு, பின்னர் பாலிஃபோனிக் எழுகிறது. துணி. ரிஸ்போஸ்டா உள்ளே நுழையும் தருணத்தில் ப்ரோபோஸ்டா அமைதியாகிவிட்டால் அல்லது மெல்லிசையாக வளர்ச்சியடையாமல் இருந்தால், துணி ஓரினச்சேர்க்கையாக மாறிவிடும். ப்ரோபோஸ்டாவில் கூறப்பட்ட ஒரு மெல்லிசை பல குரல்களில் (I, II, III, முதலியன ரிஸ்போஸ்ட்களில்) தொடர்ச்சியாகப் பின்பற்றப்படலாம்:

WA மொஸார்ட். "ஆரோக்கியமான நியதி".

இரட்டை மற்றும் மூன்று I. பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது, ஒரே நேரத்தில் சாயல். இரண்டு அல்லது மூன்று முட்டுகளின் அறிக்கை (மீண்டும்)

டிடி ஷோஸ்டகோவிச். 24 முன்னுரைகள் மற்றும் பியானோ, op. 87, எண் 4 (ஃபியூக்).

ப்ரோபோஸ்டாவின் அந்த பகுதியை மட்டுமே ரிஸ்போஸ்டா பின்பற்றினால், அங்கு விளக்கக்காட்சி மோனோபோனிக், பின்னர் I. எளிமையானது என்று அழைக்கப்படுகிறது. ரிஸ்போஸ்டா ப்ரோபோஸ்டாவின் அனைத்து பிரிவுகளையும் (அல்லது குறைந்தபட்சம் 4) தொடர்ந்து பின்பற்றினால், I. கேனானிகல் என்று அழைக்கப்படுகிறது (கேனான், ப. 505 இல் முதல் உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). ரிஸ்போஸ்டா எந்த ஒலி-நூறாவது மட்டத்திலும் நுழைய முடியும். எனவே, I. ஒன்று, இரண்டு, மூன்று அளவீடுகள் போன்றவற்றிற்குப் பிறகு அல்லது ப்ரோபோஸ்டாவின் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு அளவீட்டின் பகுதிகள் வழியாகப் பின்பற்றும் குரல் (ரிஸ்போஸ்ட்கள்) நுழையும் நேரத்தில் மட்டுமல்ல, திசை மற்றும் இடைவெளியிலும் வேறுபடுகிறது ( ஒற்றுமையாக, மேல் அல்லது கீழ் இரண்டாவது, மூன்றாவது, நான்காவது, முதலியன). ஏற்கனவே 15 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து. கால்-ஐந்தில் I. இன் ஆதிக்கம், அதாவது, டானிக்-ஆதிக்க உறவு, பின்னர் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, குறிப்பாக ஃபியூக்கில், கவனிக்கத்தக்கது.

டோனிக்-ஆதிக்க உறவின் I. இல் லாடோடோனல் அமைப்பின் மையப்படுத்தலுடன், அழைக்கப்படுபவை. மென்மையான பண்பேற்றத்தை ஊக்குவிக்கும் தொனி மறுமொழி நுட்பம். கூட்டு தயாரிப்புகளில் இந்த நுட்பம் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது.

டோனல் பதிலுடன், அழைக்கப்படும். இலவச I., இதில் பின்பற்றும் குரல் மெல்லிசையின் பொதுவான வெளிப்புறங்களை மட்டுமே வைத்திருக்கிறது. வரைதல் அல்லது கருப்பொருளின் சிறப்பியல்பு ரிதம் (ரிதம். I.).

DS Bortnyansky. 32வது ஆன்மிக கச்சேரி.

I. வளர்ச்சியின் ஒரு முறை, கருப்பொருளின் வளர்ச்சி என மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. பொருள். படிவத்தின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுக்கும், அதே நேரத்தில் கருப்பொருளுக்கு உத்தரவாதம் அளிக்கிறது. (உருவ) முழுமையின் ஒற்றுமை. ஏற்கனவே 13 ஆம் நூற்றாண்டில். I. பேராசிரியரில் மிகவும் பொதுவான ஒன்றாகும். விளக்கக்காட்சி நுட்பங்களின் இசை. Nar இல். பாலிஃபோனி I., வெளிப்படையாக, மிகவும் முன்னதாகவே எழுந்தது, எஞ்சியிருக்கும் சில பதிவுகளால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை வடிவங்களில், காண்டஸ் ஃபார்மஸுடன் (ரோண்டோ, நிறுவனம், பின்னர் மோட் மற்றும் மாஸ்) இணைக்கப்பட்ட ஒரு வழி அல்லது வேறு, கான்ட்ராபண்டல் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்பட்டது. மற்றும், குறிப்பாக, சாயல். நுட்பம். 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் நெதர்லாந்து மாஸ்டர்களில். (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, முதலியன) சாயல். தொழில்நுட்பம், குறிப்பாக நியமனம், உயர் வளர்ச்சி அடைந்துள்ளது. ஏற்கனவே அந்த நேரத்தில், I. உடன் நேரடி இயக்கத்தில், I. பரவலாக புழக்கத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது:

எஸ். ஷீட். "Vater unser im Himmelreich" என்ற பாடலின் மாறுபாடுகள்.

அவர்கள் திரும்பும் (விபத்து) இயக்கத்திலும், தாளத்தில் சந்தித்தனர். அதிகரிப்பு (எடுத்துக்காட்டாக, அனைத்து ஒலிகளின் கால அளவையும் இரட்டிப்பாக்குதல்) மற்றும் குறைத்தல்.

16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆதிக்கத்திலிருந்து அந்த இடத்தை எளிய I ஆக்கிரமித்தார். அவளும் போலித்தனத்தில் மேலோங்கி இருந்தாள். 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வடிவங்கள். (கன்சோன்கள், மோட்டெட்டுகள், ரைசர்கார்கள், வெகுஜனங்கள், ஃபியூகுகள், கற்பனைகள்). ஒரு எளிய I. இன் நியமனம், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, நியமனத்திற்கான அதிகப்படியான உற்சாகத்தின் எதிர்வினையாகும். நுட்பம். I. திரும்பும் (விபத்து) இயக்கத்தில், முதலியன காதுகளால் உணரப்படவில்லை அல்லது சிரமத்துடன் மட்டுமே உணரப்பட்டது.

ஜேஎஸ் பாக் ஆதிக்கம் செலுத்திய காலத்தில் அடையும். நிலைகள், சாயல் வடிவங்கள் (முதன்மையாக ஃபியூக்) அடுத்தடுத்த காலங்களில் வடிவங்கள் சுயாதீனமானவை. தயாரிப்பு. குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் பெரிய ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்களில் ஊடுருவி, கருப்பொருளின் தன்மை, அதன் வகை அம்சங்கள் மற்றும் வேலையின் குறிப்பிட்ட கருத்து ஆகியவற்றைப் பொறுத்து மாற்றியமைக்கப்படுகிறது.

V. யா ஷெபாலின். சரம் குவார்டெட் எண் 4, இறுதி.

குறிப்புகள்: சோகோலோவ் HA, கான்டஸ் ஃபிர்மஸ் மீதான இமிடேஷன்ஸ், எல்., 1928; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்.-எல்., 1951, எம்., 1965; கிரிகோரிவ் எஸ். மற்றும் முல்லர் டி., டெக்ஸ்ட்புக் ஆஃப் பாலிஃபோனி, எம்., 1961, 1969; Protopopov V., அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. (வெளியீடு 2), XVIII-XIX நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; Mazel L., நவீன இசையின் மொழியை வளர்க்கும் வழிகளில், "SM", 1965, எண்கள் 6,7,8.

டிஎஃப் முல்லர்