இவான் Evstafievich Khandoshkin |

இவான் கண்டோஷ்கின்

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்யா ஒரு மாறுபட்ட நாடு. ஆசிய ஆடம்பரம் வறுமை, கல்வி - தீவிர அறியாமையுடன், முதல் ரஷ்ய அறிவாளிகளின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட மனிதநேயம் - காட்டுமிராண்டித்தனம் மற்றும் அடிமைத்தனத்துடன் இணைந்திருந்தது. அதே நேரத்தில், ஒரு அசல் ரஷ்ய கலாச்சாரம் வேகமாக வளர்ந்தது. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், பீட்டர் I இன்னும் பாயர்களின் தாடிகளை வெட்டிக் கொண்டிருந்தார், அவர்களின் கடுமையான எதிர்ப்பைக் கடந்து; நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ரஷ்ய பிரபுக்கள் நேர்த்தியான பிரஞ்சு பேசினார், ஓபராக்கள் மற்றும் பாலேக்கள் நீதிமன்றத்தில் அரங்கேற்றப்பட்டன; புகழ்பெற்ற இசைக்கலைஞர்களால் ஆன கோர்ட் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஐரோப்பாவின் சிறந்த ஒன்றாகக் கருதப்பட்டது. பிரபல இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் ரஷ்யாவிற்கு வந்தனர், தாராளமான பரிசுகளால் இங்கு ஈர்க்கப்பட்டனர். ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் குறைவான காலத்தில், பண்டைய ரஷ்யா நிலப்பிரபுத்துவத்தின் இருளிலிருந்து வெளியேறி ஐரோப்பியக் கல்வியின் உச்சத்தை அடைந்தது. இந்த கலாச்சாரத்தின் அடுக்கு இன்னும் மெல்லியதாக இருந்தது, ஆனால் அது ஏற்கனவே சமூக, அரசியல், இலக்கிய மற்றும் இசை வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளையும் உள்ளடக்கியது.

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றாவது சிறந்த உள்நாட்டு விஞ்ஞானிகள், எழுத்தாளர்கள், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் தோற்றத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அவர்களில் லோமோனோசோவ், டெர்ஷாவின், நாட்டுப்புற பாடல்களின் பிரபலமான சேகரிப்பாளர் NA Lvov, இசையமைப்பாளர்கள் Fomin மற்றும் Bortnyansky. இந்த புத்திசாலித்தனமான விண்மீன் மண்டலத்தில், ஒரு முக்கிய இடம் வயலின் கலைஞர் இவான் எவ்ஸ்டாஃபிவிச் கண்டோஷ்கினுக்கு சொந்தமானது.

ரஷ்யாவில், பெரும்பாலும், அவர்கள் தங்கள் திறமைகளை அவமதிப்பு மற்றும் அவநம்பிக்கையுடன் நடத்தினர். கண்டோஷ்கின் தனது வாழ்நாளில் எவ்வளவு பிரபலமானவராகவும் நேசிக்கப்பட்டவராகவும் இருந்தாலும், அவரது சமகாலத்தவர்கள் யாரும் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியராக மாறவில்லை. அவர் இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே அவரைப் பற்றிய நினைவு கிட்டத்தட்ட மறைந்தது. இந்த அசாதாரண வயலின் பாடகரைப் பற்றிய தகவல்களை முதலில் சேகரிக்கத் தொடங்கியவர் அயராத ரஷ்ய ஆராய்ச்சியாளர் வி.எஃப் ஓடோவ்ஸ்கி. அவரது தேடல்களிலிருந்து, சிதறிய தாள்கள் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தன, ஆனால் அவை அடுத்தடுத்த வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு விலைமதிப்பற்ற பொருளாக மாறியது. ஓடோவ்ஸ்கி இன்னும் சிறந்த வயலின் கலைஞரின் சமகாலத்தவர்களை உயிருடன் கண்டார், குறிப்பாக அவரது மனைவி எலிசவெட்டா. ஒரு விஞ்ஞானியாக அவரது மனசாட்சியை அறிந்து, அவர் சேகரித்த பொருட்களை நிபந்தனையின்றி நம்பலாம்.

பொறுமையாக, கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, சோவியத் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஜி. ஃபெசெச்கோ, ஐ. யம்போல்ஸ்கி மற்றும் பி. வோல்மன் ஆகியோர் கண்டோஷ்கினின் வாழ்க்கை வரலாற்றை மீட்டெடுத்தனர். வயலின் கலைஞரைப் பற்றி நிறைய தெளிவற்ற மற்றும் குழப்பமான தகவல்கள் இருந்தன. வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய சரியான தேதிகள் தெரியவில்லை; காண்டோஷ்கின் செர்ஃப்களிடமிருந்து வந்தவர் என்று நம்பப்பட்டது; சில ஆதாரங்களின்படி, அவர் டார்டினியுடன் படித்தார், மற்றவர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒருபோதும் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறவில்லை, டார்டினியின் மாணவராக இருக்கவில்லை.

மிகுந்த சிரமத்துடன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள வோல்கோவ் கல்லறையின் அடக்கம் செய்யப்பட்ட பதிவுகளின் தேவாலய புத்தகங்களில் இருந்து கண்டோஷ்கின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு தேதிகளை G. Fesechko நிறுவ முடிந்தது. கண்டோஷ்கின் 1765 இல் பிறந்தார் என்று நம்பப்பட்டது. Fesechko பின்வரும் பதிவைக் கண்டுபிடித்தார்: "1804, மார்ச் 19 அன்று, நீதிமன்றம் மும்ஷெனோக்கை (அதாவது Mundshenk. - LR) ஓய்வு பெற்றது. கண்டோஷ்கின் 57 இல் அல்ல, 1765 இல் பிறந்தார் மற்றும் வோல்கோவோ கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் என்று பதிவு சாட்சியமளிக்கிறது.

ஓடோவ்ஸ்கியின் குறிப்புகளில் இருந்து, கண்டோஷ்கினின் தந்தை ஒரு தையல்காரர் என்பதையும், பீட்டர் III இன் இசைக்குழுவில் ஒரு டிம்பானி பிளேயர் என்பதையும் அறிகிறோம். பல அச்சிடப்பட்ட படைப்புகள் Evstafiy Kandoshkin பொட்டெம்கினின் பணியாள் என்று தெரிவிக்கின்றன, ஆனால் இதை உறுதிப்படுத்த எந்த ஆவண ஆதாரமும் இல்லை.

கண்டோஷ்கினின் வயலின் ஆசிரியர் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர், சிறந்த வயலின் கலைஞர் டிட்டோ போர்டோ என்பது நம்பத்தகுந்த வகையில் அறியப்படுகிறது. பெரும்பாலும் போர்டோ அவரது முதல் மற்றும் கடைசி ஆசிரியர்; டார்டினிக்கு இத்தாலிக்கு ஒரு பயணம் பற்றிய பதிப்பு மிகவும் சந்தேகத்திற்குரியது. தொடர்ந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த ஐரோப்பிய பிரபலங்களுடன் - லாலி, ஷிசிபெம், சிர்மன்-லோம்பார்டினி, எஃப். டைட்ஸ், வியோட்டி மற்றும் பலருடன் கண்டோஷ்கின் போட்டியிட்டார். சிர்மான்-லோம்பார்டினி கண்டோஷ்கினைச் சந்தித்தபோது, ​​அவர்கள் டார்டினியின் சக மாணவர்கள் என்று எங்கும் குறிப்பிடப்படவில்லையா? சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அத்தகைய திறமையான மாணவர், மேலும், ரஷ்யா போன்ற இத்தாலியர்களின் பார்வையில் அத்தகைய கவர்ச்சியான நாட்டிலிருந்து வந்தவர், டார்டினியால் கவனிக்கப்பட மாட்டார். இந்த இசையமைப்பாளரின் சொனாட்டாக்கள் ரஷ்யாவில் பரவலாக அறியப்பட்டதால், அவரது இசையமைப்பில் டார்டினியின் தாக்கங்களின் தடயங்கள் எதுவும் கூறவில்லை.

அவரது பொது நிலையில், கண்டோஷ்கின் தனது காலத்திற்கு நிறைய சாதித்தார். 1762 ஆம் ஆண்டில், அதாவது, 15 வயதில், அவர் நீதிமன்ற இசைக்குழுவில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் 1785 வரை பணியாற்றினார், முதல் அறை இசைக்கலைஞர் மற்றும் இசைக்குழுவின் பதவிகளை அடைந்தார். 1765 ஆம் ஆண்டில், அவர் கலை அகாடமியின் கல்வி வகுப்புகளில் ஆசிரியராக பட்டியலிடப்பட்டார். 1764 இல் திறக்கப்பட்ட வகுப்பறைகளில், ஓவியத்துடன், கலையின் அனைத்துப் பகுதிகளிலிருந்தும் மாணவர்களுக்கு பாடங்கள் கற்பிக்கப்பட்டன. இசைக்கருவிகளை வாசிக்கவும் கற்றுக்கொண்டனர். 1764 இல் வகுப்புகள் திறக்கப்பட்டதால், அகாடமியின் முதல் வயலின் ஆசிரியராக கண்டோஷ்கின் கருதப்படுகிறார். ஒரு இளம் ஆசிரியருக்கு (அப்போது அவருக்கு 17 வயது) 12 மாணவர்கள் இருந்தனர், ஆனால் சரியாக யார் என்று தெரியவில்லை.

1779 ஆம் ஆண்டில், புத்திசாலித்தனமான தொழிலதிபரும் முன்னாள் வளர்ப்பாளருமான கார்ல் நிப்பர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "ஃப்ரீ தியேட்டர்" என்று அழைக்கப்படுவதைத் திறக்க அனுமதி பெற்றார், இதற்காக மாஸ்கோ அனாதை இல்லத்திலிருந்து 50 மாணவர்களை - நடிகர்கள், பாடகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் - நியமித்தார். ஒப்பந்தத்தின் படி, அவர்கள் 3 ஆண்டுகள் சம்பளம் இல்லாமல் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளில் அவர்கள் ஆண்டுக்கு 300-400 ரூபிள் பெற வேண்டும், ஆனால் "தங்கள் சொந்த கொடுப்பனவில்." 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடத்தப்பட்ட ஒரு கணக்கெடுப்பில் இளம் நடிகர்களின் வாழ்க்கை நிலைமை பற்றிய பயங்கரமான படம் தெரியவந்துள்ளது. இதன் விளைவாக, தியேட்டர் மீது அறங்காவலர் குழு நிறுவப்பட்டது, இது நிப்பருடன் ஒப்பந்தத்தை நிறுத்தியது. திறமையான ரஷ்ய நடிகர் I. டிமிட்ரிவ்ஸ்கி தியேட்டரின் தலைவரானார். அவர் 7 மாதங்கள் இயக்கினார் - ஜனவரி முதல் ஜூலை 1783 வரை - அதன் பிறகு தியேட்டர் அரசுக்கு சொந்தமானது. இயக்குனர் பதவியை விட்டு வெளியேறி, டிமிட்ரெவ்ஸ்கி அறங்காவலர் குழுவிற்கு எழுதினார்: "... என்னிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட மாணவர்களின் பகுத்தறிவில், அவர்களின் கல்வி மற்றும் தார்மீக நடத்தை பற்றி நான் எல்லா முயற்சிகளையும் செய்தேன் என்று பாராட்டாமல் கூறுகிறேன், அதில் நான் அவர்களையே குறிப்பிடுகிறேன். . அவர்களின் ஆசிரியர்கள் திரு. கண்டோஷ்கின், ரொசெட்டி, மான்ஸ்டீன், செர்கோவ், அஞ்சோலின்னி மற்றும் நான். யாருடைய குழந்தைகள் அதிக அறிவொளி பெற்றவர்கள் என்பதைத் தீர்மானிக்க மிகவும் மரியாதைக்குரிய சபை மற்றும் பொதுமக்களுக்கு நான் அதை விட்டுவிடுகிறேன்: அது என்னுடன் ஏழு மாதங்களில் அல்லது மூன்று ஆண்டுகளில் என் முன்னோடியுடன். காண்டோஷ்கின் பெயர் மற்றவர்களை விட முன்னால் உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, இது தற்செயலானதாக கருத முடியாது.

கண்டோஷ்கினின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் மற்றொரு பக்கம் நமக்கு வந்துள்ளது - 1785 இல் இளவரசர் பொட்டெம்கின் ஏற்பாடு செய்த யெகாடெரினோஸ்லாவ் அகாடமிக்கு அவர் நியமனம். கேத்தரின் II க்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் கேட்டார்: "யெகாடெரினோஸ்லாவ் பல்கலைக்கழகத்தில், அறிவியல் மட்டுமல்ல, கலைகளும் கற்பிக்கப்படுகின்றன, அங்கு இசைக்கு ஒரு கன்சர்வேட்டரி இருக்க வேண்டும், பின்னர் நீதிமன்றத்தை பணிநீக்கம் செய்யுமாறு மிகவும் தாழ்மையுடன் கேட்க நான் தைரியத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறேன். அங்கு இசைக்கலைஞர் கண்டோஷ்கின் தனது நீண்ட கால ஓய்வூதிய சேவைக்கான விருது மற்றும் நீதிமன்றத்தின் ஊதுகுழல் பதவியை வழங்கினார். பொட்டெம்கினின் கோரிக்கை ஏற்கப்பட்டது மற்றும் கண்டோஷ்கின் யெகாடெரினோஸ்லாவ் இசை அகாடமிக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

யெகாடெரினோஸ்லாவுக்குச் செல்லும் வழியில், அவர் மாஸ்கோவில் சிறிது காலம் வாழ்ந்தார், காண்டோஷ்கின் இரண்டு போலந்து படைப்புகளை வெளியிடுவது குறித்து மொஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியில் அறிவிப்பு மூலம் சாட்சியமளிக்கப்பட்டது, “முதல் காலாண்டின் 12 வது பகுதியில் எண். நெக்ராசோவில் வசிக்கிறார்.

ஃபெசெச்சோவின் கூற்றுப்படி, மார்ச் 1787 இல் கண்டோஷ்கின் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி, கிரெமென்சுக்கில் ஒரு கன்சர்வேட்டரி போன்ற ஒன்றை ஏற்பாடு செய்தார், அங்கு 46 பாடகர்களைக் கொண்ட ஆண் பாடகர் குழுவும் 27 பேர் கொண்ட இசைக்குழுவும் இருந்தது.

யெகாடெரினோஸ்லாவ் பல்கலைக்கழகத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட மியூசிக் அகாடமியைப் பொறுத்தவரை, அதன் இயக்குநராக கண்டோஷ்கினுக்குப் பதிலாக சார்த்தி இறுதியில் அங்கீகரிக்கப்பட்டார்.

அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் ஊழியர்களின் நிதி நிலைமை மிகவும் கடினமாக இருந்தது, பல ஆண்டுகளாக அவர்களுக்கு சம்பளம் வழங்கப்படவில்லை, 1791 இல் பொட்டெம்கின் இறந்த பிறகு, ஒதுக்கீடு முற்றிலும் நிறுத்தப்பட்டது, அகாடமி மூடப்பட்டது. ஆனால் முன்னதாகவே, கண்டோஷ்கின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் 1789 இல் வந்தார். அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, அவர் ரஷ்ய தலைநகரை விட்டு வெளியேறவில்லை.

ஒரு சிறந்த வயலின் கலைஞரின் வாழ்க்கை அவரது திறமை மற்றும் உயர் பதவிகளின் அங்கீகாரம் இருந்தபோதிலும், கடினமான சூழ்நிலையில் கடந்துவிட்டது. 10 ஆம் நூற்றாண்டில், வெளிநாட்டினர் ஆதரவளிக்கப்பட்டனர், மேலும் உள்நாட்டு இசைக்கலைஞர்கள் இழிவாக நடத்தப்பட்டனர். ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளில், வெளிநாட்டினர் 20 வருட சேவைக்குப் பிறகு ஓய்வூதியம் பெற்றனர், ரஷ்ய நடிகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் - 1803 க்குப் பிறகு; வெளிநாட்டவர்கள் அற்புதமான சம்பளத்தைப் பெற்றனர் (உதாரணமாக, 5000 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த பியர் ரோட், ஆண்டுக்கு 450 வெள்ளி ரூபிள் சம்பளத்துடன் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தில் பணியாற்ற அழைக்கப்பட்டார்). அதே பதவிகளை வகித்த ரஷ்யர்களின் வருமானம் ரூபாய் நோட்டுகளில் ஆண்டுக்கு 600 முதல் 4000 ரூபிள் வரை இருந்தது. காண்டோஷ்கினின் சமகால மற்றும் போட்டியாளரான இத்தாலிய வயலின் கலைஞர் லாலி ஆண்டுக்கு 1100 ரூபிள் பெற்றார், அதே நேரத்தில் கண்டோஷ்கின் XNUMX ஐப் பெற்றார். ஒரு ரஷ்ய இசைக்கலைஞர் பெற்ற மிக உயர்ந்த சம்பளம் இதுவாகும். ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்கள் வழக்கமாக "முதல்" கோர்ட் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்குள் அனுமதிக்கப்படுவதில்லை, ஆனால் இரண்டாவது - "பால்ரூம்", அரண்மனை கேளிக்கைகளை வழங்குவதற்கு அனுமதிக்கப்பட்டனர். கண்டோஷ்கின் இரண்டாவது இசைக்குழுவின் துணை மற்றும் நடத்துனராக பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார்.

தேவை, பொருள் சிக்கல்கள் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வயலின் கலைஞருடன் சேர்ந்தன. ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குநரகத்தின் காப்பகங்களில், "மர" பணத்தை வழங்குவதற்கான அவரது மனுக்கள், அதாவது எரிபொருள் வாங்குவதற்கான அற்ப தொகைகள், பல ஆண்டுகளாக செலுத்த தாமதமாகிவிட்டன.

VF Odoevsky வயலின் கலைஞரின் வாழ்க்கை நிலைமைகளுக்கு சொற்பொழிவாற்றக்கூடிய ஒரு காட்சியை விவரிக்கிறார்: "கந்தோஷ்கின் நெரிசலான சந்தைக்கு வந்தார் ... கந்தலாக, வயலின் 70 ரூபிள்களுக்கு விற்றார். அவர் யார் என்று தெரியாததால் அவருக்கு கடன் கொடுக்க மாட்டேன் என்று வியாபாரி கூறினார். கண்டோஷ்கின் தன்னைப் பெயரிட்டார். வணிகர் அவரிடம் கூறினார்: "ப்ளே, நான் உங்களுக்கு வயலின் இலவசமாக தருகிறேன்." ஷுவலோவ் மக்கள் கூட்டத்தில் இருந்தார்; கண்டோஷ்கினைக் கேட்டதும், அவர் அவரை தனது இடத்திற்கு அழைத்தார், ஆனால் அவர் ஷுவலோவின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுவதை கண்டோஷ்கின் கவனித்தபோது, ​​அவர் கூறினார்: "எனக்கு உன்னைத் தெரியும், நீ ஷுவலோவ், நான் உன்னிடம் செல்லமாட்டேன்." மேலும் பல வற்புறுத்தலுக்குப் பிறகு ஒப்புக்கொண்டார்.

80 களில், கண்டோஷ்கின் அடிக்கடி இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார்; திறந்த பொது கச்சேரிகளை வழங்கிய முதல் ரஷ்ய வயலின் கலைஞர் ஆவார். மார்ச் 10, 1780 அன்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வேடோமோஸ்டியில் அவரது கச்சேரி அறிவிக்கப்பட்டது: “இந்த மாதம் 12 ஆம் தேதி, வியாழன் அன்று, உள்ளூர் ஜெர்மன் தியேட்டரில் ஒரு இசைக் கச்சேரி வழங்கப்படும், அதில் திரு. கண்டோஷ்கின் ஒரு தனிப்பாடலை இசைப்பார். வயலின் கலைஞர்."

கண்டோஷ்கினின் நடிப்புத் திறமை மகத்தானது மற்றும் பல்துறை; அவர் வயலினில் மட்டுமல்ல, கிட்டார் மற்றும் பலலைகாவிலும் அற்புதமாக வாசித்தார், இது பல ஆண்டுகளாக நடத்தப்பட்டது மற்றும் முதல் ரஷ்ய தொழில்முறை நடத்துனர்களில் குறிப்பிடப்பட வேண்டும். சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரு பெரிய தொனியைக் கொண்டிருந்தார், வழக்கத்திற்கு மாறாக வெளிப்படையான மற்றும் சூடான, அத்துடன் ஒரு தனித்துவமான நுட்பம். அவர் ஒரு பெரிய கச்சேரி திட்டத்தை நிகழ்த்தியவர் - அவர் நாடக அரங்குகள், கல்வி நிறுவனங்கள், சதுரங்கள் ஆகியவற்றில் நிகழ்த்தினார்.

அவரது உணர்ச்சியும் நேர்மையும் பார்வையாளர்களை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தியது, குறிப்பாக ரஷ்ய பாடல்களை நிகழ்த்தும்போது: “கந்தோஷ்கினின் அடாஜியோவைக் கேட்டு, யாராலும் கண்ணீரைத் தடுக்க முடியவில்லை, மேலும் விவரிக்க முடியாத தைரியமான தாவல்கள் மற்றும் பத்திகளுடன், அவர் தனது உண்மையான ரஷ்ய வலிமையுடன், கேட்போரின் வயலினில் நிகழ்த்தினார். அடிகளும் கேட்பவர்களும் துள்ளத் தொடங்கினர்.

கண்டோஷ்கின் மேம்படுத்தும் கலையில் ஈர்க்கப்பட்டார். ஓடோவ்ஸ்கியின் குறிப்புகள் எஸ்.எஸ் யாகோவ்லேவின் மாலை ஒன்றில், மிகவும் கடினமான வயலின் டியூனிங்குடன் 16 மாறுபாடுகளை மேம்படுத்தியதாகக் குறிப்பிடுகிறது: உப்பு, சி, மறு, உப்பு.

அவர் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர் - அவர் சொனாட்டாக்கள், கச்சேரிகள், ரஷ்ய பாடல்களில் மாறுபாடுகளை எழுதினார். 100 க்கும் மேற்பட்ட பாடல்கள் "வயலினில் வைக்கப்பட்டன", ஆனால் எங்களுக்கு வந்ததில்லை. எங்கள் முன்னோர்கள் அவரது பாரம்பரியத்தை மிகுந்த "இன" அலட்சியத்துடன் நடத்தினார்கள், அவர்கள் அதைத் தவறவிட்டபோது, ​​​​மோசமான நொறுக்குத் தீனிகள் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டன. கச்சேரிகள் தொலைந்துவிட்டன, அனைத்து சொனாட்டாக்களிலும் 4 மட்டுமே உள்ளன, ரஷ்ய பாடல்களில் ஒன்றரை அல்லது இரண்டு டஜன் வேறுபாடுகள், அவ்வளவுதான். ஆனால் அவர்களிடமிருந்து கூட கண்டோஷ்கினின் ஆன்மீக தாராள மனப்பான்மை மற்றும் இசை திறமையை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும்.

ரஷ்ய பாடலைச் செயலாக்கி, கண்டோஷ்கின் ஒவ்வொரு மாறுபாட்டையும் அன்புடன் முடித்தார், மெல்லிசையை சிக்கலான ஆபரணங்களால் அலங்கரித்தார், பலேக் மாஸ்டர் போல. ஒளி, அகலம், பாடல் போன்ற மாறுபாடுகளின் வரிகள் கிராமப்புற நாட்டுப்புறக் கதைகளின் ஆதாரத்தைக் கொண்டிருந்தன. மற்றும் ஒரு பிரபலமான வழியில், அவரது பணி மேம்பட்டதாக இருந்தது.

சொனாட்டாக்களைப் பொறுத்தவரை, அவற்றின் ஸ்டைலிஸ்டிக் நோக்குநிலை மிகவும் சிக்கலானது. ரஷ்ய தொழில்முறை இசையின் விரைவான உருவாக்கம், அதன் தேசிய வடிவங்களின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றின் போது கண்டோஷ்கின் பணியாற்றினார். பாணிகள் மற்றும் போக்குகளின் போராட்டம் தொடர்பாக ரஷ்ய கலைக்கு இந்த நேரம் சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தது. வெளிச்செல்லும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் கலைப் போக்குகள் அதன் சிறப்பியல்பு கிளாசிக்கல் பாணியுடன் இன்னும் வாழ்கின்றன. அதே நேரத்தில், வரவிருக்கும் உணர்வுவாதம் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தின் கூறுகள் ஏற்கனவே குவிந்தன. இவை அனைத்தும் கந்தோஷ்கினின் படைப்புகளில் வினோதமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன. அவரது மிகவும் பிரபலமான துணையற்ற வயலின் சொனாட்டாவில் ஜி மைனர், இயக்கம் I, கம்பீரமான பாத்தோஸால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, கொரெல்லி - டார்டினியின் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் சொனாட்டா வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட அலெக்ரோவின் உற்சாகமான இயக்கவியல் பரிதாபத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கிளாசிக்வாதம். இறுதிப் போட்டியின் சில மாறுபாடுகளில், கண்டோஷ்கினை பாகனினியின் முன்னோடி என்று அழைக்கலாம். கண்டோஷ்கினில் அவருடன் பல சங்கங்கள் "ரஷ்ய வயலின் கலை" புத்தகத்தில் I. யம்போல்ஸ்கியால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன.

1950 இல் கண்டோஷ்கினின் வயோலா கச்சேரி வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், கச்சேரியின் ஆட்டோகிராப் எதுவும் இல்லை, மேலும் பாணியைப் பொறுத்தவரை, அதில் பெரும்பாலானவை கண்டோஷ்கின் உண்மையில் அதன் ஆசிரியரா என்று சந்தேகிக்க வைக்கிறது. ஆயினும்கூட, கச்சேரி அவருக்கு சொந்தமானது என்றால், இந்த படைப்பின் நடுப்பகுதி அலியாபியேவ்-கிளிங்காவின் நேர்த்தியான பாணியுடன் நெருக்கமாக இருப்பதைக் கண்டு ஒருவர் ஆச்சரியப்பட முடியும். அதில் கண்டோஷ்கின் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு மேலாக அடியெடுத்து வைத்ததாகத் தோன்றியது, இது XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய இசையின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சமாக இருந்தது.

ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஆனால் கண்டோஷ்கினின் பணி விதிவிலக்கான ஆர்வத்தை கொண்டுள்ளது. இது, XNUMXth முதல் XNUMXth நூற்றாண்டு வரை ஒரு பாலத்தை வீசுகிறது, அதன் சகாப்தத்தின் கலை போக்குகளை அசாதாரண தெளிவுடன் பிரதிபலிக்கிறது.

எல். ராபென்